AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Du Pont Color Release Positive Type 275
Безжелатинова кольорова копія з трьох кольороподілених негативів.
Du Pont Type 275, a gelatin-free separation release print reconstructed from its 1950 paper: the model derives three separation records from the negative and prints each at a contrast of 2.5. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- бл. 1949
- Процес
- Du Pont Type 275 coupling colour development (p-aminodiethylaniline developer; develop, wash, first fix, bleach, second fix)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 4,7
Про плівку
Du Pont Type 275 був кольоровим прокатним позитивом, який ніколи не експонували в камері: його друкували в копіювальному апараті із суміщенням з трьох чорно-білих кольороподілених негативів, кожен через вузькосмуговий фільтр.
Інженери Photo Products Department компанії Du Pont у Парліні, штат Нью-Джерсі, представили його на з'їзді SMPE в Голлівуді 11 жовтня 1949, а їхню статтю надрукували в листопаді 1950. Хромогенний прояв через сполучення сягав патенту Рудольфа Фішера 1912 року, але Du Pont повністю замінила желатин: зв'язником кожного шару був синтетичний полімер, ацеталь полівінілового спирту, що сам ніс кольороутворювальні групи, тож компонента не могла мігрувати. Стаття подавала це як усунення желатину з комерційного фотографічного продукту, і потрібні були три різні зв'язники, по одному на кожен субтрактивний барвник. Згори синьочутливий шар утворював пурпуровий із зеленого запису, сенсибілізований до червоного шар — блакитний із червоного запису, а зеленочутливий шар — жовтий із синього запису, причому жовтий барвник не пропускав синє світло до нижніх шарів. Шари розраховували на контраст друку 2.5 із записів однакового контрасту, а протиореольний задній шар знебарвлювався під час прояву й розчинявся в промиваннях. Звук міг бути записаний пурпуровою барвниковою доріжкою або доріжкою із сульфіду срібла, і стаття повідомляла трохи краще відношення сигнал/шум, ніж у чорно-білого прокатного позитива. Timeline of Historical Film Colors датує DuPont Color Film Type 275 роками 1949–1953, а стаття називає Type 875 версією на безпечній основі.
Джерела цієї історії
- Synthetic Color-Forming Binders for Photographic Emulsions (Journal of the SMPTE 55, November 1950, pp. 455–476), A. B. Jennings, W. A. Stanton and J. P. Weiss (Du Pont), Internet Archive
- DuPont Color Film Type 275, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Характер зображення
Du Pont Color Release Positive Type 275 була кольоровою плівкою для прокатних копій близько 1949 року, яку друкували із суміщенням з трьох чорно-білих кольороподілених негативів, а не з кольорового негатива. Її три шари використовували синтетичні кольороутворювальні зв'язники замість желатину. Версія Ashigrain реконструйована й показана після Ansco Color Negative 843.
Найкраще для
- Колір прокатних копій кінця 1940-х
- Друк із кольороподілених негативів
- Порівняння друку з кольороподілу й з негатива
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Копія з кольороподілу, реконструйована, а не виміряна, показана після Ansco Color Negative 843. Її криві й барвники обведені зі статті SMPTE від Du Pont 1950 року, а спектральні чутливості — це названі форми на спектрограмі статті. Модель виводить із негатива три чорно-білі кольороподілені записи й друкує кожен із проєктним контрастом зі статті, 2.5.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це реконструйована модель Du Pont Type 275. Її криві шарів і барвники обведено зі статті 1950 року, яка подає оптичні густини на довжині хвилі максимального поглинання кожного барвника, а не густини Status A; читати їх як еквівалентні нейтральні густини — наближення.
- Спектрограма статті не має осі чутливості, тож три спектральні чутливості — це названі форми на її надрукованих максимумах (440, 550 і 710 nm), з припущеними краями на 360 і 760 nm.
- Модель друкує Type 275 з кольорового негатива: виводить із негатива три кольороподілені записи й друкує кожен із проєктним контрастом зі статті, 2.5. Нейтральна шкала, як її намальовано в статті, має градієнт близько 2.24.
- Обведені нижні ділянки кривих шарів розходяться нижче еквівалентної густини близько 0.55, тож нейтральний набір записів дає зелено-блакитні світла.
- Барвники надруковано лише приблизно від 415 до 680 nm; поза цим діапазоном модель утримує крайові значення.
- Порядок шарів, синтетичні зв'язники, вузькосмугові друкарські фільтри, протиореольний задній шар і звукові доріжки записано, але не змодельовано. Для неї не надруковано ні MTF, ні зернистості.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Characteristic curves: Jennings, Stanton and Weiss: Synthetic Color-Forming Binders for Photographic Emulsions (J. SMPTE 55, Nov. 1950) in Journal of the Society of Motion Picture Engineers vol. 55 (Jul-Dec 1950), archive.org item journalofsociety55socirich, file journalofsociety55socirich.pdf (Prelinger Library scan, 680 pages), с. 470
- Process: Jennings, Stanton and Weiss: Synthetic Color-Forming Binders for Photographic Emulsions (J. SMPTE 55, Nov. 1950) in Journal of the Society of Motion Picture Engineers vol. 55 (Jul-Dec 1950), archive.org item journalofsociety55socirich, file journalofsociety55socirich.pdf (Prelinger Library scan, 680 pages), с. 470
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT