Reversible en color · Experimental
Gasparcolor
El color brillante por blanqueo de colorantes de la animación de los años 30.
Brilliant, saturated three-colour print colour on abstract animation, the film's main use. A model inspired by the process, not a reproduction; the dye-bleach step is not simulated. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 12
- Luz diurna
- Lanzamiento
- principios de la década de 1930
- Descatalogada
- Proceso
- Gasparcolor silver dye-bleach print (three dyed layers on a double-coated base; dyes destroyed in proportion to the developed silver, then silver removed)
- Se positiva en
- Reversible, vista directamente
Sobre la película
Gasparcolor fue una película de copia tricolor por blanqueo de colorantes a la plata ideada por Béla Gáspár (1898–1973) con su hermano Imre.
Los hermanos fundaron Gasparcolor Naturwahre Farbenfilm GmbH en Berlín en 1930, en colaboración con el laboratorio berlinés Geyer-Werke, y Gáspár patentó el proceso en Alemania en 1932 como el primer proceso viable de blanqueo de colorantes a la plata para la cinematografía en color. La copia llevaba una capa cian en una cara del soporte y capas magenta y amarilla en la otra, y sus colorantes se destruían allí donde se revelaba la plata, de modo que funcionaba como un proceso reversible. Como las separaciones roja, verde y azul solían rodarse una tras otra en negativo en blanco y negro, se usó sobre todo en animación y cine de vanguardia, desde Kreise de Oskar Fischinger y The Ship of the Ether de George Pal, ambas de 1934, hasta Colour Flight de Len Lye, de 1937. Colour on the Thames (1935), de Adrian Klein, rodada con una cámara de divisor de haz, es la única película de imagen real en Gasparcolor que se sabe que se conserva. Una filial británica operó en Londres, mientras que en 1935 la empresa alemana se fusionó con Werbefilm-Epoche y Gáspár, como Fischinger, dejó Alemania. Un litigio de patentes de casi una década con Agfa, de cuya película virgen Tripofilm dependía, junto con la guerra y Agfacolor Neu, puso fin a la producción a principios de los años cuarenta. En Estados Unidos, Gáspár vendió sus patentes a Technicolor, y Ciba retomó más tarde el principio del blanqueo de colorantes para copias fotográficas como Cibachrome, más tarde Ilfochrome.
Fuentes de esta historia
- Gasparcolor (Noemi Daugaard), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Gasparcolor OR Gaspar Color, Timeline of Historical Film Colors
- US Patent 2,020,775: Method of producing photographic pictures in colors (1935), Béla Gaspar
- US Patent 2,183,393: Process and material for producing three color photographs and cinematographic pictures on a transparent film (1939), Béla Gaspar
El aspecto
Gasparcolor fue una película de copia tricolor de los años treinta y principios de los cuarenta cuyos colorantes, ya incorporados, se blanqueaban allí donde se revelaba la plata. Se usó sobre todo en animación y cine de vanguardia. La versión de Ashigrain es un sustituto declarado, un modelo inspirado en el proceso y no una reproducción.






Ideal para
- Animación abstracta y experimental
- Cortometrajes de vanguardia en color saturado
- Secuencias de títulos gráficas con bloques de color
Compara películas de cámara
Ciencia y fuentes


Un modelo tricolor inspirado en el proceso, no una reproducción de Gasparcolor. No existe ninguna medida de curvas, sensibilidad ni colorantes, así que cada curva y cada forma de colorante es un supuesto con nombre y el paso de blanqueo de colorantes no se simula; su MTF se toma de Kodak Vision3 50D y su grano de Kodak Ektachrome 100D.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con la respuesta de Ashigrain sobre los mismos ejes. Estas curvas muestran cómo se calibra el modelo con sus fuentes; no demuestran una coincidencia con imágenes fotografiadas en película.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD). Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007124 | 0.007053 |
| G | 0.3 | 0.005072 | 0.005013 |
| B | 0.3 | 0.008923 | 0.00881 |
| R | 0.6 | 0.01346 | 0.013325 |
| G | 0.6 | 0.010304 | 0.010185 |
| B | 0.6 | 0.020701 | 0.020439 |
| R | 1 | 0.020663 | 0.020456 |
| G | 1 | 0.017831 | 0.017624 |
| B | 1 | 0.031188 | 0.030792 |
| R | 1.5 | 0.02849 | 0.028205 |
| G | 1.5 | 0.027018 | 0.026704 |
| B | 1.5 | 0.058353 | 0.057613 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.030428 |
| G | 2 | 0.032685 | 0.032306 |
| B | 2 | 0.054298 | 0.05361 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- Es un modelo tricolor inspirado en Gasparcolor, no una reproducción de la película de copia original.
- En las fuentes no existe ninguna curva característica, sensibilidad espectral, espectro de colorante, MTF ni medida de grano de Gasparcolor. Cada curva se genera a partir de supuestos con nombre, guiados por una descripción de archivo, una historia de 1945 y las patentes de Gáspár.
- Los filtros de separación, la única curva tonal y las formas de los colorantes son supuestos; los picos de los colorantes se sitúan cerca de los máximos de manual de los colorantes citados en las fuentes, y sus anchuras e intensidades se eligieron para obtener un gris neutro.
- El paso de blanqueo de colorantes a la plata y los positivos intermedios se reducen a una sola curva tonal; el modelo no simula el blanqueo de colorantes.
- El índice de exposición de 12, el balance para luz día y el formato de 35 mm son supuestos.
- La MTF se toma de Kodak Vision3 50D (5203) y el grano de Kodak Ektachrome 100D (5294) como sustitutos.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El forzado y el subrevelado no tienen curvas publicadas para esta película y usan un modelo genérico.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Reciprocidad: no modelada. El tiempo de exposición no tiene efecto en esta película.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Process: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, p. 1
- Reconstructed: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, p. 1
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