AshigrainNegativo en color · Natural
Kodak Vision3 250D
La película de día detrás de los exteriores de Oppenheimer.
Clean shadows and held highlights as the shot moves from shade into sun, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 250
- Luz diurna
- Lanzamiento
- 2009
- En producción
- Proceso
- ECN-2
Sobre la película
Cuando Kodak anunció Vision3 250D en abril de 2009, era la segunda película de la familia Vision3 y llevaba a una emulsión de luz de día la tecnología de estratificación de colorantes y grano submicrónico de 500T. Kodak la emparejó con 500T para que la familia tuviera una sensibilidad rápida de tungsteno y otra media de luz de día, y su hoja de datos de 2009 decía que conservaba el aspecto general de las películas Vision2.
Al probarla aquella primavera para la prensa profesional española, el director de fotografía Tomás Pladevall vio un claro salto en el color respecto a la película Vision2 a la que sucedía, pero pocos cambios en el grano, y midió unos 16 pasos en el negativo frente a los 14 que anunciaba Kodak. Tiene el código 5207 en 35 mm y 65 mm y 7207 en 16 mm, y se procesa en ECN-2. Rodrigo Prieto la convirtió en su principal película de día en Killers of the Flower Moon (2023), y dijo que registraba lo que había delante de la cámara sin artificio. Hoyte van Hoytema la rodó en 65 mm para los exteriores y los interiores de día más luminosos de Oppenheimer (2023), y llamó a 250D y 500T sus sensibilidades todoterreno. Linus Sandgren la usó en los exteriores de mediodía de La La Land (2016), expuesta a EI 100 y con el revelado reducido un paso, y de nuevo en First Man (2018) y Babylon (2022). En agosto de 2025 Kodak anunció que 5207 pasaría, con el mismo nombre, a una estructura sin rem-jet con una subcapa antihalo, sin cambios en la sensitometría ni en el procesado.
Fuentes de esta historia
- KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, Animation World Network (Kodak press release)
- Vision3 250D: nueva película de Kodak de sensibilidad media para luz día, Panorama Audiovisual
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
Realizado con Kodak Vision3 250D
Killers of the Flower Moon
La principal película en color para las escenas de día, interiores y exteriores; 50D, 500T y Double-X cubrieron el resto.
Oppenheimer
La película en color de 65 mm para exteriores e interiores de día más luminosos, con 500T para la poca luz.
La La Land
En parte: los pocos exteriores de mediodía, expuesta a EI 100 y con el revelado reducido un paso. La mayor parte de la película se rodó en 500T 5219.
First Man
En parte: 7207 en Super 16 al principio de la historia, y 5207 en 35 mm de 2 perforaciones para los planos generales y las escenas de Houston.
Babylon
En parte: la película de los interiores de día, expuesta a EI 125 y luego forzada un paso en el revelado.
No Time to Die
En parte: una de tres películas, con 50D 5203. La película principal fue 500T 5219.
El aspecto
Kodak Vision3 250D es un negativo en color para luz de día con sensibilidad EI 250, el compañero de sensibilidad media de Vision3 500T. Mantiene limpias las sombras y conserva unos dos pasos más de detalle en las altas luces, así que un plano puede seguir la acción de la sombra al sol intenso. Se positiva por defecto en Kodak 2383.
Soft daylight colour with natural skin on the Kodak 2383 print.
Window light indoors on a medium-speed daylight negative.
Ideal para
- Exteriores nublados y de última hora de la tarde
- Interiores luminosos de día con luz de ventana
- Acción que pasa de la sombra al sol
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un negativo en color equilibrado para luz de día con un índice de exposición de 250. Compara su respuesta a través de la etapa de positivado en Kodak 2383.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.00901 | 0.009316 |
| G | 0.3 | 0.008772 | 0.009083 |
| B | 0.3 | 0.015726 | 0.016213 |
| R | 0.6 | 0.006903 | 0.007137 |
| G | 0.6 | 0.007274 | 0.007532 |
| B | 0.6 | 0.012436 | 0.012821 |
| R | 1 | 0.005371 | 0.005553 |
| G | 1 | 0.006304 | 0.006528 |
| B | 1 | 0.013381 | 0.013796 |
| R | 1.5 | 0.00458 | 0.004735 |
| G | 1.5 | 0.006885 | 0.007129 |
| B | 1.5 | 0.011878 | 0.012246 |
| G | 2 | 0.005246 | 0.005432 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El modelo calcula el ajuste del positivado en color y el balance de escaneo con cualquier iluminación. El balance de color del escáner se expresa sin una unidad física normalizada.
- La transmisión espectral del filtro de conversión 80A prescrito está modelada; no la proporciona la ficha técnica.
- Cuando faltan datos de calibración, el modelo aproxima las cantidades de tinte, las interacciones entre capas y el comportamiento del revelado forzado o reducido. El tamaño del grano es un supuesto: la granularidad RMS publicada no determina el tamaño de las nubes de tinte.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- La intensidad, el radio y los pesos por capa del halo utilizan valores modelados porque la ficha técnica no los cuantifica. La eliminación de la capa antihalo y el resplandor también se basan en aproximaciones.
- Esta vista previa aproxima los espectros de la lámpara y los filtros de positivado y el gris de referencia Status A. La fuente no aporta los datos espectrales ni el objetivo de laboratorio necesarios para calibrarlos.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Exposure index: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
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