AshigrainNegativo en color · Natural
Kodak Vision3 200T
La película en color de Wes Anderson, de grano fino a 200.
Fine grain at 200 speed in soft exterior light, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 200
- Tungsteno
- Lanzamiento
- 2010
- En producción
- Proceso
- ECN-2
Sobre la película
Robert Yeoman rodó todas las escenas en color de The French Dispatch (2021), de Wes Anderson, en Vision3 200T, expuesto a 200 y con luz de día sin filtro 85, y volvió a usarlo en las escenas en color de Asteroid City (2023).
Es un negativo de cámara en color equilibrado para tungsteno de Eastman Kodak Company, con el código 5213 en 35 mm y 65 mm y 7213 en 16 mm y Super 8, que se procesa en ECN-2. Kodak lo presentó en 2010, cuando se sumó a la familia Vision3 tras 500T y 250D y antes de 50D, y su hoja de datos lo presentaba como una película de sensibilidad 200 con la estructura de imagen de una de 100. Su predecesor Vision2 de esta sensibilidad fue 200T 5217, que Matthew Libatique recordaba con cariño antes de elegir 5213 para las escenas diurnas en color de Maestro (2023). Drew Daniels lo combinó con Vision3 500T en Anora (2024), de Sean Baker, sin corregirlo, para que la segunda mitad de la película se volviera más fría. En Saltburn (2023), Linus Sandgren lo reservó para los días nublados y de niebla, y lo sobreexpuso en los exteriores brumosos. Para Aftersun (2022), Gregory Oke lo eligió junto a 500T, con un filtro de media corrección 81EF sobre el 200T con luz de día intensa. En agosto de 2025 Kodak anunció que todos los negativos Vision3, incluido 200T, sustituirían la capa dorsal rem-jet por una subcapa antihalo, sin cambios en la sensitometría ni en el procesado.
Fuentes de esta historia
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 / SO-213 (May 2010), Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
- DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
- DP Robert Yeoman ASC used KODAK 35mm color/B&W film to deliver a striking result on Wes Anderson's 'Asteroid City', Eastman Kodak Company
- DP Matthew Libatique, ASC, LPS harnessed KODAK 35mm B&W/color filmstocks for 'Maestro,' Bradley Cooper's intimate biopic of Leonard Bernstein, Eastman Kodak Company
- Anora Ignites Bride War, American Society of Cinematographers
- Shooting on KODAK 35mm film, DP Drew Daniels summoned a spirit of the '70s for Sean Baker's Cannes-winning tragi-comedy 'Anora', Eastman Kodak Company
- DP Linus Sandgren ASC FSC delivers a piece of art for Emerald Fennell's surprising dark satire 'Saltburn' using Kodak 35mm film, Eastman Kodak Company
- Saltburn: Weaving a Web of Obsession, American Society of Cinematographers
- DP Gregory Oke captured the color of memory on 35mm for Charlotte Wells' award-winning 'Aftersun', Eastman Kodak Company
Realizado con Kodak Vision3 200T
The French Dispatch
Todas las escenas en color se rodaron en 5213, expuesta a 200, y las de día sin filtro 85.
Saturday Night
Rodada íntegramente en Vision3 200T 7213 de Super 16, después de que las pruebas mostraran demasiado grano en 500T 7219, con procesado normal.
Asteroid City
Todas las secuencias en color se rodaron en 5213, la única película que prefiere Wes Anderson para un aspecto coherente; las escenas en blanco y negro, en Double-X 5222.
Anora
Rodada en 5213 y 500T 5219, sin corregir, para que la segunda mitad de la película se vuelva más fría.
Once Upon a Time… in Hollywood
5213 y 500T 5219 fueron las principales películas en color, con Double-X 5222 para las imágenes de televisión simuladas.
Saltburn
5213 cubrió los días nublados y de niebla, sobreexpuesta en los exteriores brumosos.
Maestro
Los interiores y exteriores de día de la parte en color se rodaron en 5213, y las noches en 500T 5219.
One Battle After Another
Una de las películas Vision3 que pasaron por cámaras VistaVision, junto a la predominante 500T 5219 y las películas de luz de día.
El aspecto
Kodak Vision3 200T es un negativo en color equilibrado para tungsteno con sensibilidad EI 200, que Kodak presenta como la flexibilidad de una sensibilidad 200 con la estructura de imagen de una película de 100. Los directores de fotografía lo usan en interiores de día y exteriores nublados, y sin corregir con luz de día para lograr una dominante más fría. Se positiva por defecto en Kodak 2383.
A mixed-light interior on a tungsten-balanced negative.
Tungsten skin tones on the Kodak 2383 print.
Ideal para
- Exteriores nublados y con niebla
- Interiores de día junto a ventanas
- Luz de día sin corregir para una dominante fría
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un negativo en color equilibrado para tungsteno con un índice de exposición de 200. Compara su grano más fino con el de Vision3 500T a través de la etapa de positivado en Kodak 2383.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.008384 | 0.008668 |
| G | 0.3 | 0.00885 | 0.009164 |
| B | 0.3 | 0.019363 | 0.019963 |
| R | 0.6 | 0.006174 | 0.006383 |
| G | 0.6 | 0.007813 | 0.00809 |
| B | 0.6 | 0.01464 | 0.015094 |
| R | 1 | 0.005206 | 0.005382 |
| G | 1 | 0.006381 | 0.006608 |
| B | 1 | 0.015385 | 0.015862 |
| R | 1.5 | 0.004982 | 0.005151 |
| G | 1.5 | 0.006387 | 0.006614 |
| B | 1.5 | 0.01538 | 0.015857 |
| G | 2 | 0.004793 | 0.004963 |
| B | 2 | 0.012365 | 0.012748 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El modelo calcula el ajuste del positivado en color y el balance de escaneo con cualquier iluminación. El balance de color del escáner se expresa sin una unidad física normalizada.
- Se especifica una fuente de tungsteno de 3200 K como luz de referencia. Su espectro y la transmisión del filtro de conversión se aproximan porque la fuente no proporciona el espectro.
- La transmisión espectral del filtro de conversión 85 está modelada. La fuente no calibra el forzado y la reducción ni las interacciones entre capas.
- Cuando faltan datos de calibración, el modelo aproxima las cantidades de tinte, las interacciones entre capas y el comportamiento del revelado forzado o reducido. El tamaño del grano es un supuesto: la granularidad RMS publicada no determina el tamaño de las nubes de tinte.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- La intensidad, el radio y los pesos por capa del halo utilizan valores modelados porque la ficha técnica no los cuantifica. La eliminación de la capa antihalo y el resplandor también se basan en aproximaciones.
- Esta vista previa aproxima los espectros de la lámpara y los filtros de positivado y el gris de referencia Status A. La fuente no aporta los datos espectrales ni el objetivo de laboratorio necesarios para calibrarlos.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Exposure index: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
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