AshigrainNegativo en color · Retro y singular
DS-5M
ДС-5М
Color soviético de luz de día que mantenía rojos los rojos.
Soviet daylight cine colour where reds stay red. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 40
- Luz diurna
- Lanzamiento
- ya en 1979
- Proceso
- Svema/Tasma cold colour-negative development (18-22 °C)
Sobre la película
DS-5M (ДС-5М) era el negativo en color soviético para luz de día natural o luz de arco, fabricado tanto por Svema en Shostka como por Tasma en Kazán.
En el concurso nacional al mejor uso del negativo en color nacional, las películas rodadas con él superaban en una proporción de dos a uno a las rodadas en los negativos LN de tungsteno hasta 1983, cuando ambos se usaron más o menos por igual. Ese año, Karakum, 45° in the Shade, de Khristofor Triandafilov, rodada íntegramente en Tasma DS-5M, se convirtió en la primera película hecha por completo en material de Tasma que ganaba un premio allí. Alexei Rodionov rodó Come and See (1985), de Elem Klimov, aproximadamente la mitad en Kodak 5293 y la mitad en DS-5M y LN-8, y encontró las películas soviéticas más bastas y granuladas, con un color más saturado y negros azulados. Hizo forzar el material de Kodak para acercarlo a ellas, aunque en algunas escenas a DS-5M simplemente le faltaba sensibilidad. En Torpedo Bombers (1983), Vladimir Ilyin forzó su revelado hasta exponerlo a unas 120 unidades GOST y lo consideró muy bueno pero inestable de un lote a otro. Vilen Kalyuta rodó todas las escenas de estudio de Two Hussars en DS-5M con lámparas de tungsteno y dijo que lo prefería a los negativos LN, que le parecían más bastos. En 1997, Leonid Konovalov describió una bandera roja filmada con él en invierno que de verdad era roja, y señaló que su máscara parece casi amarillo puro, de modo que su colorante cian queda en la práctica sin máscara.
Fuentes de esta historia
- Коновалов Л. Как разобраться в кинопленках (1997), Internet Archive
- Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), Internet Archive
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Егоров В. Об итогах VIII Всесоюзного конкурса на лучшее использование отечественных цветных негативных кинопленок (Техника кино и телевидения, 1983, № 9), Техника кино и телевидения
- Триандафилов Х. В. Съемки в Каракумах (Техника кино и телевидения, 1984, № 5), Техника кино и телевидения
- Ильин В. В. Операторская работа в фильме «Торпедоносцы» (Техника кино и телевидения, 1984, № 1), Техника кино и телевидения
- Творчество оператора — от драматургии до техники (Техника кино и телевидения, 1985, № 12), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Фильм — творчество коллективное (Техника кино и телевидения, 1986, № 1), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Ю. Практическая магия кинематографа. Часть II (2024), Московский государственный психолого-педагогический университет
El aspecto
DS-5M es un negativo en color soviético para luz de día, pensado para la luz diurna natural o la luz de arco. Los directores de fotografía lo encontraban más basto y granulado que Kodak, con color saturado y negros azulados, y Leonid Konovalov comprobó que sus rojos seguían siendo rojos en lugar de volverse anaranjados como los de las películas LN de tungsteno. Se positiva por defecto en Svema TsP-8R.
Reds that stay red on a Soviet negative.
Daylight colour printed on Svema TsP-8R.
Ideal para
- Exteriores de día de la época soviética
- Motivos rojos con luz día
- Color de cine bélico, granulado y saturado
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Una película negativa de cine en color soviética para luz día. Sus curvas se reconstruyen a partir de especificaciones y manuales soviéticos (Konovalov 1997 y otros), no se digitalizan de una hoja técnica. Su colorante cian es el de LN-9, que la literatura da como el mismo colorante.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD). Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004717 | 0.004907 |
| G | 0.3 | 0.005025 | 0.005238 |
| B | 0.3 | 0.009795 | 0.010167 |
| R | 0.6 | 0.004637 | 0.004823 |
| G | 0.6 | 0.004335 | 0.004519 |
| B | 0.6 | 0.009201 | 0.009551 |
| R | 1 | 0.003951 | 0.00411 |
| G | 1 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1 | 0.00837 | 0.008688 |
| B | 1.5 | 0.004623 | 0.004798 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- ДС-5М no tiene hoja técnica con curvas. Sus curvas características, sensibilidades espectrales y colorantes magenta y amarillo se reconstruyen a partir de especificaciones y manuales soviéticos (Konovalov 1997; Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Артюшин 1999), no se digitalizan de una hoja técnica.
- Su colorante cian es el cian de ЛН-9 digitalizado de Konovalov 1997, que da el mismo colorante para ambas películas. Las densidades de velo y de máscara se toman de ЛН-8 como sustituto.
- No se publica ninguna MTF de ДС-5М, solo un poder de resolución mínimo de 58 líneas/mm. Su MTF se toma de Kodak Vision3 50D (5203) como sustituto.
- No se publica ninguna granularidad de ДС-5М. El grano se toma de Kodak Vision3 50D (5203) como sustituto, así que los valores de granularidad mostrados son los de esa película.
- Las fuentes discrepan sobre la luz de diseño, 5500 K o 6500 K; se usa 5500 K.
- Como sus sensibilidades están reconstruidas, la temporización por luces de positivadora de esta película puede diferir del cálculo espectral completo hasta en 0.64 puntos de positivadora, y el color con luces personalizadas sigue la vía espectral con menos exactitud que en la mayoría de las películas.
- Los espectros de iluminación personalizados, la medición de la cámara y la reflectancia espectral inferida de material con balance de blancos fijo son supuestos del modelo, no mediciones de esta película.
- La temporización de la copia en color y el balance del escaneado bajo una iluminación arbitraria están modelados. El balance de color del escáner no tiene una unidad física estándar.
- La transmisión espectral del filtro de conversión que prescribe la fuente (80A para películas de luz día con tungsteno, 85 para películas de tungsteno con luz día) está modelada; la fuente no la proporciona.
- Las cantidades individuales de colorante, las interacciones entre capas y el comportamiento al forzar o subrevelar se aproximan donde la hoja técnica no ofrece calibración. El tamaño de grano es un supuesto; la granularidad RMS publicada no especifica el tamaño de la nube de colorante.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- La hoja técnica no cuantifica la intensidad, el radio ni los pesos por capa del halo. El efecto de eliminar el antihalo y la respuesta de bloom también son aproximaciones.
- Los espectros de la lámpara y los filtros de la positivadora y el objetivo de gris Status A usados en esta vista previa son aproximados; la fuente no publica los datos espectrales ni de objetivo de laboratorio necesarios.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Exposure index: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 114
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 188
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