AshigrainReversible en color · Vivo y saturado
Kodak Kodachrome 64
La diapositiva detrás de Afghan Girl.
A long, contrasty scale with strong reds, a deep blue sky and very fine grain, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 64
- Luz diurna
- Lanzamiento
- 1974
- Descatalogada en 2009
- Proceso
- K-14
- Se positiva en
- Reversible, vista directamente
Sobre la película
Cuando Steve McCurry fotografió en 1984 a una niña refugiada afgana de ojos verdes para la que sería la portada de National Geographic de junio de 1985, cargaba Kodachrome 64.
Kodak la había lanzado en Estados Unidos a principios de 1974, junto con Kodachrome 25, para sustituir a Kodachrome-X. La propia Kodachrome, obra de dos músicos convertidos en científicos, Leopold Godowsky Jr. y Leopold Mannes, había llegado en 1935 como película cinematográfica de 16 mm y alcanzó las cámaras fotográficas de 35 mm en 1936. A diferencia de otras películas en color, no lleva acopladores de color: sus capas son emulsiones de blanco y negro, y los colorantes cian, magenta y amarillo se añaden durante el procesado, cada uno con su propio revelador cromógeno. Kodak consideraba Kodachrome la más duradera para archivo de sus películas de diapositivas, y desde 1974 Kodachrome 64 se convirtió en la película de diapositivas de referencia de los fotógrafos de fauna. Paul Simon le cantó en 1973, y cuando Kodak anunció su retirada el 22 de junio de 2009, Kodachrome 64 era la última Kodachrome auténtica que quedaba y la familia suponía una fracción del uno por ciento de las ventas de película fotográfica de Kodak. La última tirada de producción de Kodak cortó una lámina maestra de casi una milla de largo en más de 20 000 carretes, y McCurry pidió el último de todos; tomó sus 36 fotogramas con una Nikon F6, desde Robert De Niro en Nueva York hasta Rajastán y Bombay, aunque Paul Simon declinó posar. El viaje terminó en Parsons, Kansas, en Dwayne's Photo, el último laboratorio que aún procesaba Kodachrome, y las diapositivas tenían como destino la George Eastman House de Rochester.
Fuentes de esta historia
- KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
- Journal of the SMPTE, vol. 83 (1974), Society of Motion Picture and Television Engineers
- The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography
- Color Photography: Inventors and Innovators, 1850–1975, Yale University Art Gallery
- 60 Years of Wildlife Photographer of the Year, Natural History Museum
- Kodak Retires KODACHROME Film; Celebrates Life of Oldest Film Icon in its Portfolio, Eastman Kodak Company
- Kodak retiring Kodachrome film, The Associated Press
- Kodachrome, TIME
- Brooklyn, India on last Kodachrome roll, The Associated Press
- Sun and Shadow: The Life and Death of Kodachrome K-14, San Francisco Museum of Modern Art
- Processing KODACHROME Films, Process K-14, Eastman Kodak Company
- Un dernier shoot de Kodachrome avant l'oubli, Slate.fr
Realizado con Kodak Kodachrome 64
Afghan Girl
Tomada en diapositiva Kodachrome 64 con una Nikon FM2 en el campo de refugiados de Nasir Bagh, cerca de Peshawar; la portada de National Geographic de junio de 1985.
The last roll of Kodachrome
Los 36 fotogramas del último carrete de Kodachrome 64 que fabricó Kodak, tomados con una Nikon F6 en Nueva York, la India y Parsons (Kansas), donde los procesó Dwayne's Photo; las diapositivas fueron a la George Eastman House.
El aspecto
Kodak Kodachrome 64 es una película reversible en color para luz de día: la propia película es el positivo y se ve directamente, sin copia. Su escala es larga y contrastada, las sombras densas se mantienen cálidas en lugar de volverse azules y el grano es muy fino.
Saturated reds and dense shadows that stay warm rather than turning blue.
The Super 8 home-movie look in one frame: larger grain and softer detail, with Kodachrome's colour.
Ideal para
- Viajes y color callejero con sol duro
- Fauna y naturaleza con luz de día
- Retratos con sombras profundas y cálidas
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Una película reversible en color para luz diurna, con una escala larga y de alto contraste y sombras densas y cálidas. Su imagen positiva se muestra directamente, sin etapa de copia.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006086 | 0.006331 |
| G | 0.3 | 0.006086 | 0.006344 |
| B | 0.3 | 0.006086 | 0.006317 |
| R | 0.6 | 0.008607 | 0.008953 |
| G | 0.6 | 0.008607 | 0.008972 |
| B | 0.6 | 0.008607 | 0.008934 |
| R | 1 | 0.011112 | 0.011559 |
| G | 1 | 0.011112 | 0.011583 |
| B | 1 | 0.011112 | 0.011533 |
| R | 1.5 | 0.013609 | 0.014157 |
| G | 1.5 | 0.013609 | 0.014186 |
| B | 1.5 | 0.013609 | 0.014125 |
| R | 2 | 0.015714 | 0.016347 |
| G | 2 | 0.015714 | 0.016381 |
| B | 2 | 0.015714 | 0.016311 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- La transmisión espectral del filtro de conversión que prescribe la fuente (80A para películas de luz diurna bajo tungsteno, 85 para películas de tungsteno con luz diurna) está modelada; no la proporciona la fuente.
- La fuente incluye una única curva MTF visual, no curvas separadas para el rojo, el verde y el azul. El modelo la aplica a las tres capas.
- El único valor de grano es una granularidad RMS de 10 × 10⁻³, leída a una densidad visual bruta (no neta) de 1.0. Su conversión a densidad neta y la respuesta fuera de ese punto están modeladas.
- Las curvas de los colorantes están normalizadas a un neutro visual, sin neutro de media escala; las cantidades de colorante se derivan de esa normalización.
- No se incluye ningún espectro de densidad mínima, así que el espectro de densidad de la base de la película reversible es una aproximación. El forzado y la reducción de reversibles no tienen curvas publicadas y usan un modelo genérico.
- No se nombra ninguna capa antihalo; se supone un respaldo rem-jet. La intensidad, el radio y los pesos por capa de la halación y el bloom no están medidos.
- Cuando faltan datos de calibración, el modelo aproxima las cantidades de tinte, las interacciones entre capas y el comportamiento del revelado forzado o reducido. El tamaño del grano es un supuesto: la granularidad RMS publicada no determina el tamaño de las nubes de tinte.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 1
- Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 2
- Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
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