AshigrainReversible en color · Experimental
Technicolor Process II
Rojo y verde azulado, pegados espalda con espalda.
A two-colour palette of red-orange and blue-green. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 16
- Luz diurna
- Lanzamiento
- 1922
- Descatalogada
- Proceso
- Technicolor two-colour cemented print (silver removed, records dyed, cemented back to back)
- Se positiva en
- Reversible, vista directamente
Sobre la película
El Process II de Technicolor fue el primer sistema de color que llevaba el color en la propia copia de distribución, de modo que sus películas podían pasarse en cualquier proyector estándar.
Technicolor se había fundado en Boston en 1915 de la mano de los ingenieros Herbert Kalmus, Daniel Comstock y Burton Wescott, y su primer proceso, aditivo, necesitaba proyectores especiales; tras el fracaso de su película de demostración de 1917, The Gulf Between, la empresa dedicó cinco años más a una nueva cámara y un nuevo método de positivado. La cámara, diseñada en 1921 por Joseph Arthur Ball, que entonces tenía 27 años, dividía la luz detrás del objetivo con un prisma en registros filtrados en rojo y en verde sobre un único negativo en blanco y negro. Cada registro se positivaba en su propia tira de película de medio grosor, que Eastman Kodak desarrolló con Technicolor, y las tiras se teñían, el registro rojo de verde y el registro verde de rojo, y se pegaban espalda con espalda. Con solo dos colores, el proceso no podía mostrar azules, púrpuras ni amarillos auténticos, así que las producciones planificaban sus colores con cuidado. The Toll of the Sea (1922), el primer papel protagonista de Anna May Wong, con 17 años, fue el primer largometraje hecho así y un éxito comercial, y en 1924 llegó Wanderer of the Wasteland, el wéstern totalmente en color de Paramount. Más a menudo, los estudios lo usaban para secuencias en color dentro de largometrajes en blanco y negro como Ben-Hur y The Merry Widow, pero las copias pegadas se rayaban con facilidad y se combaban y desenfocaban con el calor del proyector. A finales de los años veinte, Technicolor había pasado a copias de una sola tira por transferencia de colorante, hechas a partir de los mismos negativos de cámara, y las copias de Process II que se conservan han perdido color hacia el naranja.
Fuentes de esta historia
- Two-Color Process, George Eastman Museum
- Technicolor No. II, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- Dye-Transfer Printing, George Eastman Museum
- [The Black Pirate – Mary Pickford Technicolor No. 2 Test] (US 1926), George Eastman Museum
- 1915–1935, George Eastman Museum
- The Toll of the Sea (1922), National Film Preservation Foundation
- The Toll of the Sea, Internationale Filmfestspiele Berlin
- Technicolor No. III, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- The Black Pirate, Library of Congress, National Film Preservation Board
- A Director Remembers Making the First Color Feature, Hollywood Studio Magazine (Media History Digital Library)
- Hidden treasure in a film can: notes on our Technicolor rediscovery, British Film Institute
Realizado con Technicolor Process II
The Toll of the Sea
El primer largometraje hecho en Process II, estrenado en copias bicolores pegadas que podían pasarse en proyectores estándar.
Wanderer of the Wasteland
El wéstern totalmente en color de Paramount, fotografiado por Arthur Ball con el proceso de copias pegadas de Technicolor.
Fig Leaves
En parte: dos secuencias en color, positivadas con el proceso de copias pegadas de Technicolor.
El aspecto
El Process II de Technicolor fue un sistema bicolor de los años veinte cuyas copias se pegaban dorso con dorso. Dos registros, teñidos de rojo anaranjado y de verde azulado, dan una paleta de rojos, naranjas y verdes azulados; los azules puros derivan hacia el verde azulado y los amarillos hacia el naranja.
Blues turn blue-green in a two-colour palette.
Skin and reds in two colours.
Ideal para
- Jardines, flores y follaje al sol
- Pastiche del cine mudo y drama de época
- Escenas estilizadas de vestuario y moda
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un modelo bicolor inspirado en el sistema, no una reproducción del Process II. Cada curva se genera a partir de supuestos con nombre, guiados por las descripciones museísticas del proceso.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD). Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007803 | 0.008117 |
| G | 0.3 | 0.005515 | 0.005749 |
| B | 0.3 | 0.009648 | 0.010176 |
| R | 0.6 | 0.014313 | 0.014889 |
| G | 0.6 | 0.01121 | 0.011686 |
| B | 0.6 | 0.022259 | 0.023478 |
| R | 1 | 0.02296 | 0.023884 |
| G | 1 | 0.019274 | 0.020092 |
| B | 1 | 0.038135 | 0.040223 |
| R | 1.5 | 0.029592 | 0.030783 |
| G | 1.5 | 0.028175 | 0.02937 |
| B | 1.5 | 0.059435 | 0.06269 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.031973 |
| G | 2 | 0.033158 | 0.034565 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- Technicolor Process II es un sustituto declarado: un modelo bicolor inspirado en el sistema, no una reproducción del Process II.
- En las fuentes no existe ninguna curva característica, sensibilidad espectral, espectro de colorante, MTF ni medida de grano del Process II. Cada curva se genera a partir de supuestos con nombre, guiados por descripciones cualitativas de museos.
- El modelo ejecuta los dos registros en una vía de tres capas: la capa azul copia el registro verde y no hay colorante amarillo.
- El índice de exposición de 16, el balance para luz día y el formato de 35 mm son supuestos.
- La MTF se toma de Kodak Vision3 50D (5203) y el grano de Kodak Ektachrome 100D (5294) como sustitutos.
- Los espectros de iluminación personalizados, la medición de la cámara y la reflectancia espectral inferida de material con balance de blancos fijo son supuestos del modelo, no mediciones de esta película.
- El forzado y el subrevelado no tienen curvas publicadas para esta película y usan un modelo genérico.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- El destello de velo de la proyección no está medido en las fuentes disponibles. Su contribución modelada levanta los negros de la pantalla; no es una afirmación medida sobre el contraste de proyección.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Process: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, p. 1
- Reconstructed: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, p. 1
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