AshigrainNegativo en color · Natural
Fujifilm Eterna 500
La oscuridad de tinta de The Descent, a sensibilidad 500.
Steady greys and deep blacks from a fast tungsten Eterna, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 500
- Tungsteno
- Lanzamiento
- 2004
- Descatalogada en 2013
- Proceso
- ECN-2
Sobre la película
Para The Descent (2005), el terror en cuevas de Neil Marshall, Sam McCurdy comparó Eterna 500 con Kodak casi a oscuras y rodó toda la película con ella, porque prefería su mayor contraste y sus negros más profundos.
Fujifilm presentó Eterna 500 en 2004 como la primera película de su serie Eterna, con el código 8573 en 35 mm y 8673 en 16 mm. Sus ingenieros se propusieron dar a su negativo rápido para tungsteno el grano de una película de sensibilidad media, y Fujifilm informó de una granularidad cercana a la de su película EI 250, un gran avance respecto a la F-500 a la que sucedía. Fujifilm informó también de un equilibrio de grises más estable de las sombras a las altas luces y, gracias a nuevos acopladores, de menos franjas rojas que las que mostraba F-500 en los bordes de alto contraste, algo importante para el escaneado y la composición digital. Siguieron Eterna 400, 250 y 250D, que compartían su paleta para que pudieran montarse juntas películas de distintas sensibilidades. Phedon Papamichael rodó 3:10 to Yuma (2007) en Eterna 500 y Eterna 250T, y evitó las películas muy rápidas o muy lentas para que el grano no cambiara a lo largo de la película. Fujifilm informó de que Anthony Dod Mantle trabajó sobre todo con ella en Slumdog Millionaire, forzándola un paso, y de que Barry Ackroyd usó su versión de 16 mm en The Hurt Locker, ganadoras del Óscar a la mejor película en 2009 y 2010. Fujifilm terminó toda su producción de película cinematográfica el 31 de marzo de 2013.
Fuentes de esta historia
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (KB-501E), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- The Latest Technologies of Motion-Picture Color Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Fuji Eterna 500T 8573 / 8673, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- The Descent: Creepy Crawlers, American Society of Cinematographers
- 3:10 to Yuma: Unsafe Passage, American Society of Cinematographers
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
Realizado con Fujifilm Eterna 500
The Descent
Rodada íntegramente en Eterna 500 (8573) de 35 mm, elegida tras pruebas con poca luz frente a Kodak por su contraste y sus sombras oscuras en los decorados de la cueva.
Un prophète
El primer largometraje de Fontaine en Fuji, rodado en Eterna 500 8573 y F-64D, con la película rápida en exteriores cuando la luz invernal era tenue.
Precious
Como hubo que repetir 13 días de rodaje, Andrew Dunn pasó de las películas Kodak originales de la producción a Fuji Eterna 500T y 250D, y expuso la 500T a 320.
Låt den rätte komma in
Una de las tres películas Eterna, con 250T y 250D, que van Hoytema calificó de versátiles y sin grano, y de buena base para el intermedio digital.
The Fighter
La más rápida de las tres películas Eterna, con 250T y 250D, que van Hoytema eligió porque ya había rodado con Fuji y esperaba que respondiera bien a colores muy distintos.
El aspecto
Fujifilm Eterna 500 es el negativo EI 500 equilibrado para tungsteno que inauguró la línea Eterna. Su paleta es contenida, su grano fino para su sensibilidad, y sus grises y tonos de piel se mantienen estables de las sombras a las altas luces. Se positiva por defecto en Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Low-key lighting with fine grain for a 500-speed film.
Available light on a fast tungsten negative.
Ideal para
- Interiores nocturnos con tungsteno
- Iluminación en clave baja de terror y suspense
- Rodajes en localización, forzados y crudos
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un negativo en color equilibrado para tungsteno con un índice de exposición de 500. Fujifilm publica un único valor de granularidad y una única curva de nitidez, así que el grano y la nitidez por capa se modelan, y las formas de sus colorantes se ajustan a partir de Kodak Vision3. Se positiva por defecto en Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El modelo calcula el ajuste del positivado en color y el balance de escaneo con cualquier iluminación. El balance de color del escáner se expresa sin una unidad física normalizada.
- Se especifica una fuente de tungsteno de 3200 K como luz de referencia. Su espectro y la transmisión del filtro de conversión se aproximan porque la fuente no proporciona el espectro.
- Las curvas características usan un eje de exposición relativa marcado en pasos de cámara. Su punto absoluto de exposición normal no se especifica; su alineación es un supuesto.
- La fuente solo publica un valor de granularidad RMS, 3.5 × 10⁻³. La respuesta de granularidad fuera de ese nivel está modelada; no es una curva de grano digitalizada.
- La fuente publica una única función de transferencia de contraste sin leyenda de densidad, no mediciones separadas de MTF por capa.
- Solo se publican las densidades espectrales neutra y mínima, no espectros separados de los colorantes cian, magenta y amarillo. Las formas de cada colorante son supuestos ajustados.
- La transmisión del filtro Kodak 85 prescrito, el tamaño del grano, el comportamiento de forzado y reducción y los efectos entre capas son aproximaciones.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- La fuente no identifica ninguna capa antihalo. Se supone un respaldo rem-jet; la intensidad, el radio y los pesos por capa de la halación y el bloom no están medidos.
- Los documentos disponibles no nombran ningún proceso de revelado para esta película. Se supone ECN-2; esas fuentes no lo confirman.
- Esta vista previa aproxima los espectros de la lámpara y los filtros de positivado y el gris de referencia Status A. La fuente no aporta los datos espectrales ni el objetivo de laboratorio necesarios para calibrarlos.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (35mm Type 8573 / 16mm Type 8673) data sheet, Ref. No. KB-501E (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 13
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 14
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