AshigrainNegativo en color · Natural
Kodak Vision3 500T
La película nocturna de La La Land y Anora.
The modern cinema night look on Ashigrain's default film: warm practicals with a thin red halation rim, saturated neon and organic grain in the dark areas. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 500
- Tungsteno
- Lanzamiento
- 2007
- En producción
- Proceso
- ECN-2
Sobre la película
Vision3 500T fue la primera película de la familia Vision3 de Kodak, presentada por Kodak en 2007, y la familia sumó después 250D, 200T y 50D. Sucedió a la generación Vision2, y Kodak afirma que desarrolló la línea Vision con el consejo de directores de fotografía que querían un grano más fino y más latitud de exposición.
Kodak atribuye a la estratificación de colorantes un grano menor en las sombras y a los granos submicrónicos unos dos pasos adicionales de latitud en las altas luces, y diseñó la película tanto para el escaneado como para el positivado. Los directores de fotografía la llevan en ambas direcciones: Linus Sandgren la expuso a EI 200 y le redujo el revelado un paso en La La Land (2016), mientras que Darius Khondji la forzó un paso como única película de Uncut Gems (2019). Robbie Ryan la forzó hasta dos pasos para las escenas nocturnas de The Favourite (2018), algunas iluminadas con apenas media docena de velas en un gran salón. Más tarde, Sandgren rodó la superficie lunar de First Man (2018) en 5219 IMAX de 65 mm y la mayor parte de No Time to Die (2021) con ella, y Drew Daniels la combinó con 200T en Anora (2024). Tiene el código 5219 en 35 mm y 65 mm y 7219 en 16 mm y Super 8, se fabrica en Rochester, Nueva York, y se procesa en ECN-2. En agosto de 2025 Kodak anunció una estructura sin rem-jet para todos los negativos Vision3, con una subcapa antihalo bajo la emulsión, sin cambios en la sensitometría ni en el procesado.
Fuentes de esta historia
- KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Kodak Expands Palette Of New Generation Films, Widescreen Review
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
Realizado con Kodak Vision3 500T
La película principal, junto con la 200T 5213: 35 mm anamórfico de 4 perforaciones, con la 500T a menudo forzada y subexpuesta para lograr el aspecto nocturno granulado.
La única película de la producción, forzada un paso; algunas escenas nocturnas se rodaron en digital.
La película principal, para los interiores y exteriores nocturnos; 200T 5213 y 50D 5203 para algunas escenas de día.
La La Land
La película principal, todas las escenas nocturnas incluidas, expuesta a EI 200 y con el revelado reducido un paso; 250D solo para los pocos exteriores de mediodía.
No Time to Die
La película principal, en IMAX de 65 mm y en 35 mm, con 250D y 50D también.
En parte: la película en color de 65 mm para escenas con poca luz y nocturnas, con 250D 5207 para exteriores y Double-X 5222 para el material en blanco y negro.
En parte: la película para escenas nocturnas y con poca luz de la parte en color, con 200T 5213. La parte en blanco y negro se rodó en Double-X 5222.
El aspecto
Kodak Vision3 500T es un negativo en color equilibrado para tungsteno con sensibilidad EI 500, y la película predeterminada de Ashigrain. Su grano se nota claramente más que en las Vision3 más lentas, con un fino reborde rojo de halación alrededor de las altas luces duras. Se positiva por defecto en Kodak 2383.
Lamps in frame get a thin red halation rim, and skin under tungsten stays warm and natural.
Grain visible in the shadows but fine and organic, never like digital noise.
Ideal para
- Calles nocturnas iluminadas con luces prácticas
- Interiores iluminados con tungsteno
- Primeros planos a la luz de velas y lámparas
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un negativo en color equilibrado para tungsteno con un índice de exposición de 500. Compara su respuesta a través de la etapa de copia en Kodak 2383.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.009149 | 0.009441 |
| G | 0.3 | 0.012336 | 0.012743 |
| B | 0.3 | 0.030237 | 0.031261 |
| R | 0.6 | 0.006986 | 0.007209 |
| G | 0.6 | 0.009091 | 0.009391 |
| B | 0.6 | 0.022193 | 0.022945 |
| R | 1 | 0.006413 | 0.006617 |
| G | 1 | 0.007091 | 0.007325 |
| B | 1 | 0.019192 | 0.019842 |
| R | 1.5 | 0.005686 | 0.005867 |
| G | 1.5 | 0.008241 | 0.008513 |
| B | 1.5 | 0.01986 | 0.020533 |
| G | 2 | 0.006582 | 0.006799 |
| B | 2 | 0.011834 | 0.012234 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El modelo calcula el ajuste del positivado en color y el balance de escaneo con cualquier iluminación. El balance de color del escáner se expresa sin una unidad física normalizada.
- Se especifica una fuente de tungsteno de 3200 K como luz de referencia. Su espectro y la transmisión del filtro de conversión se aproximan porque la fuente no proporciona el espectro.
- El modelo aporta la transmisión espectral del filtro de conversión 85. Las curvas de tintes normalizadas al máximo describen la forma espectral, pero no determinan la cantidad de tinte por unidad de densidad de capa.
- Cuando faltan datos de calibración, el modelo aproxima las cantidades de tinte, las interacciones entre capas y el comportamiento del revelado forzado o reducido. El tamaño del grano es un supuesto: la granularidad RMS publicada no determina el tamaño de las nubes de tinte.
- Fuera de log H −4.00 a 1.00, el modelo amplía la respuesta característica por extrapolación.
- La intensidad, el radio y los pesos por capa del halo utilizan valores modelados porque la ficha técnica no los cuantifica. La eliminación de la capa antihalo y el resplandor también se basan en aproximaciones.
- La inestabilidad de ventanilla, el parpadeo de exposición y los valores por defecto de cada formato son decisiones del modelo, sin mediciones para esta película.
- Esta vista previa aproxima los espectros de la lámpara y los filtros de positivado y el gris de referencia Status A. La fuente no aporta los datos espectrales ni el objetivo de laboratorio necesarios para calibrarlos.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Exposure index: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 1
- Process: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
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