AshigrainNegativo en color · Natural
Fujifilm Eterna 250D
La Eterna de luz de día, para una piel natural en exteriores.
Restrained daylight colour and natural skin, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 250
- Luz diurna
- Lanzamiento
- 2005
- Descatalogada en 2013
- Proceso
- ECN-2
Sobre la película
Eterna 250D fue la película de luz de día de la segunda oleada de la serie Eterna de Fujifilm, con el código 8563 en 35 mm y 8663 en 16 mm.
Fujifilm presentó Eterna 400, 250 y 250D en 2005, y su filial estadounidense anunció las tres como disponibles en enero de 2006. Se diseñaron para compartir la paleta de Eterna 500, de modo que una producción pudiera montar entre sensibilidades, y entre películas de luz de día y de tungsteno, sin un salto visible. Fujifilm describía esa paleta como sutil, con una saturación contenida y un grano fino, y orientó estas películas tanto a producciones con acabado en intermedio digital como en copias ópticas. Tiene sensibilidad EI 250 con luz de día, o EI 64 con tungsteno y un filtro 80A, y Fujifilm la presentaba para un color natural en localizaciones, exteriores y luz mixta. Fujifilm informó de que Barry Ackroyd rodó The Hurt Locker, ganadora del Óscar a la mejor película en 2010, en Eterna 500T y Eterna 250D de 16 mm. Para Slumdog Millionaire, Anthony Dod Mantle contó a Fujifilm que recurría a Eterna 250D cuando le sorprendía la luz del amanecer o la luz menguante del final del día. La producción terminó con el resto de las películas cinematográficas de Fujifilm el 31 de marzo de 2013, junto con la Eterna Vivid 250D, distinta y más saturada, que Fujifilm añadió más tarde.
Fuentes de esta historia
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (KB-0507ER), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Fuji Eterna 250D 8563 / 8663, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- ETERNA 250D, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Originated on ETERNA 16mm Negative Stocks, The Hurt Locker picks up the Signis Award at the 65th Venice International Film Festival 2008 (UK), FUJIFILM Corporation
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
Realizado con Fujifilm Eterna 250D
Låt den rätte komma in
Una de las tres películas Eterna, con 250T y 500T, que van Hoytema calificó de versátiles y sin grano, y de buena base para el intermedio digital.
Precious
Como hubo que repetir 13 días de rodaje, Andrew Dunn pasó de las películas Kodak originales de la producción a Fuji Eterna 500T y 250D, y elogió la textura y los negros cremosos de Fuji.
The Fighter
Una de las tres películas Eterna, con 250T y 500T, que van Hoytema eligió para el rodaje en Super 35 de 2 perforaciones porque sabía cómo respondían al color.
El aspecto
Fujifilm Eterna 250D es el miembro de luz de día de la familia Eterna, con sensibilidad EI 250. Su saturación es contenida, los tonos de piel naturales y las sombras limpias, y se diseñó para montarse sin saltos con Eterna 500. Se positiva por defecto en Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Mixed light on a daylight Eterna film with restrained saturation.
Low sun and clean shadows on Eterna 250D.
Ideal para
- Exteriores de día y piel natural
- Localizaciones con luz mixta
- Luz del amanecer y del final del día
Entre las películas
Ciencia y fuentes
Un negativo en color equilibrado para luz de día con un índice de exposición de 250. Fujifilm publica un único valor de granularidad y una única curva de nitidez, así que el grano y la nitidez por capa se modelan. Se positiva por defecto en Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con el modelo de Ashigrain sobre los mismos ejes. Así se muestra la calibración con las curvas de origen; la comparación con imágenes capturadas en película es una cuestión aparte.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD) medida a través de una apertura de 48 µm. Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.001985 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001976 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.002807 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002795 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003624 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003608 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004419 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El modelo calcula el ajuste del positivado en color y el balance de escaneo con cualquier iluminación. El balance de color del escáner se expresa sin una unidad física normalizada.
- Las curvas características usan un eje de exposición relativa marcado en pasos de cámara. Su punto absoluto de exposición normal no se especifica; su alineación es un supuesto.
- La fuente solo publica un valor de granularidad RMS, 3.5 × 10⁻³. La respuesta de granularidad fuera de ese nivel está modelada; no es una curva de grano digitalizada.
- La fuente publica una única función de transferencia de contraste de onda cuadrada a una densidad visual difusa de 1.1, no mediciones separadas de MTF de onda sinusoidal para el rojo, el verde y el azul.
- Solo se publican las densidades espectrales neutra y mínima, no espectros separados de los colorantes cian, magenta y amarillo. Las formas de cada colorante son supuestos ajustados.
- La transmisión del filtro Kodak 80A prescrito, el tamaño del grano, el comportamiento de forzado y reducción y los efectos entre capas son aproximaciones.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- La fuente no identifica ninguna capa antihalo. Se supone un respaldo rem-jet; la intensidad, el radio y los pesos por capa de la halación y el bloom no están medidos.
- Los documentos disponibles no nombran ningún proceso de revelado para esta película. Se supone ECN-2; esas fuentes no lo confirman.
- Esta vista previa aproxima los espectros de la lámpara y los filtros de positivado y el gris de referencia Status A. La fuente no aporta los datos espectrales ni el objetivo de laboratorio necesarios para calibrarlos.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (35mm Type 8563 / 16mm Type 8663) data sheet, Ref. No. KB-0507ER (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 17
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 18
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