Reversible en color · Experimental
Cinefotocolor
El cine bicolor español de principios de los años cincuenta.
An orange to blue-green palette over a faint yellow tint on a flamenco scene. A model inspired by the process, not a reproduction. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Índice de exposición
- 8
- Luz diurna
- Lanzamiento
- 1948
- Descatalogada
- Proceso
- Cinefotocolor two-colour print in one emulsion layer (tartrazine yellow, first record iron-toned blue, second record mordanted and dyed with a basic red)
- Se positiva en
- Reversible, vista directamente
Sobre la película
Cinefotocolor fue un proceso bicolor ideado por Daniel Aragonés Puig en los laboratorios Cinefoto de Barcelona, y comercializado en Francia como Realcolor.
Aragonés lo patentó en España entre 1946 y 1949, y el proceso de positivado obtuvo además la patente estadounidense US 2,597,820 en 1952. El primer largometraje en Cinefotocolor, En un rincón de España, se rodó en 1948 con una Debrie Super Parvo que hacía pasar un único negativo pancromático a 48 fotogramas por segundo tras filtros alternos verde azulado y rojo anaranjado, de modo que los movimientos rápidos dejaban franjas rojas y azules. Una versión posterior dividía la luz con un prisma semirreflectante sobre dos negativos en blanco y negro de 35 mm a 24 fotogramas por segundo, y Cinefoto tenía dos de esas cámaras. Las copias eran positivo corriente en blanco y negro: un registro se viraba con hierro a azul de Prusia, el otro se mordentaba y se teñía con un colorante rojo básico, y un baño de tartracina añadía un tinte amarillo que podía ajustarse en cada copia. Dieciocho de los treinta y cinco largometrajes españoles rodados total o parcialmente en color entre 1948 y 1954 lo usaron, entre ellos musicales folclóricos protagonizados por Paquita Rico y Lola Flores, y Doña Francisquita y Duende y misterio del flamenco fueron sus grandes éxitos. Su bajísima sensibilidad y la inestabilidad de sus baños hacían que las copias variaran mucho de una a otra, y la última película estrenada con el proceso fue Tres eran tres, en 1954. Filmoteca Española restauró Duende y misterio del flamenco en 1989, y las nuevas copias hechas en 1990 tuvieron los valores de color supervisados por el propio Aragonés.
Fuentes de esta historia
- El Cinefotocolor: técnica, filmografía, análisis (PhD thesis, Universidad Carlos III de Madrid, 2016), Miguel Ángel Herrero Herrezuelo
- Cinefotocolor (Santiago Aguilar), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Cinefotocolor, Timeline of Historical Film Colors
- US Patent 2,597,820: Process for obtaining colored copies of cinematographic films (1952), Daniel Aragonés Puig
El aspecto
Cinefotocolor fue un proceso bicolor español usado en largometrajes de 1948 a 1954, positivado sobre película positiva en blanco y negro que se viraba, se teñía y se entintaba de amarillo. La versión de Ashigrain es un sustituto declarado, un modelo inspirado en el proceso y no una reproducción. Espera una paleta que va del naranja al verde azulado sobre un ligero tinte amarillo.






Ideal para
- Musicales folclóricos españoles y drama de época
- Escenas de flamenco y de actuaciones en escena
- Pastiche bicolor de mediados de siglo
Compara películas de cámara
Ciencia y fuentes


Un modelo bicolor inspirado en el proceso, no una reproducción de Cinefotocolor. No existe ninguna medida de curvas, sensibilidad ni colorantes, así que cada curva se genera a partir de supuestos con nombre, guiados por la patente, una tesis doctoral y una descripción de archivo; su MTF se toma de Kodak Vision3 50D y su grano de Kodak Ektachrome 100D.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con la respuesta de Ashigrain sobre los mismos ejes. Estas curvas muestran cómo se calibra el modelo con sus fuentes; no demuestran una coincidencia con imágenes fotografiadas en película.
Respuesta característica
Granularidad RMS
Variación de densidad (σD). Cuando la ficha técnica da un único valor de grano, la respuesta fuera de ese punto es una aproximación.
| Canal | Densidad | σD basada en la ficha técnica | σD del modelo |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.0078 | 0.007666 |
| G | 0.3 | 0.005511 | 0.0054 |
| B | 0.3 | 0.009647 | 0.009628 |
| R | 0.6 | 0.014312 | 0.014066 |
| G | 0.6 | 0.011207 | 0.010982 |
| B | 0.6 | 0.022254 | 0.022209 |
| R | 1 | 0.022954 | 0.02256 |
| G | 1 | 0.019265 | 0.018878 |
| B | 1 | 0.038149 | 0.038073 |
| R | 1.5 | 0.029592 | 0.029083 |
| G | 1.5 | 0.028175 | 0.027608 |
| B | 1.5 | 0.059424 | 0.059306 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.030207 |
| G | 2 | 0.033158 | 0.032492 |
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- Es un modelo bicolor inspirado en Cinefotocolor, no una reproducción del proceso original.
- En las fuentes no existe ninguna curva característica, sensibilidad espectral, espectro de colorante, MTF ni medida de grano de Cinefotocolor. Cada curva se genera a partir de supuestos con nombre, guiados por la patente, una tesis doctoral y una descripción de archivo.
- El modelo ejecuta los dos registros en una vía de tres capas: la capa azul copia el segundo registro y no lleva colorante propio.
- Las absorciones del azul de Prusia y de la tartracina se sitúan en los picos de los manuales, y el colorante rojo básico es un sustituto con nombre elegido para obtener un gris neutro. El tinte de tartracina es una densidad uniforme cuya intensidad es un supuesto; la patente solo indica un baño de aproximadamente el 3 por ciento.
- El índice de exposición de 8, el balance para luz día y la única curva tonal de alto contraste son supuestos.
- No se modelan la variación entre copias, las franjas de color de la primera versión de la cámara ni el segundo negativo ortocromático.
- La MTF se toma de Kodak Vision3 50D (5203) y el grano de Kodak Ektachrome 100D (5294) como sustitutos.
- El modelo presupone los espectros de iluminación personalizados, la medición de cámara y la reflectancia espectral inferida de imágenes con balance de blancos fijo. Estas entradas no son mediciones de la película.
- El forzado y el subrevelado no tienen curvas publicadas para esta película y usan un modelo genérico.
- La respuesta característica fuera del intervalo de exposición publicado es una extrapolación, no datos medidos de la película.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Reciprocidad: no modelada. El tiempo de exposición no tiene efecto en esta película.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Fuentes
- Reconstructed: M. A. Herrero Herrezuelo, El Cinefotocolor: tecnica, filmografia, analisis (PhD thesis, Universidad Carlos III de Madrid, 2016), e-Archivo handle 10016/23354, bitstream 7161a39b-76d8-4ec4-b9dc-40824ae90860 (404 pp, PDF built 2016-02-29); defended 2016-02-10, p. 98
- Process: US Patent 2,597,820, D. Aragones Puig, Process for obtaining colored copies of cinematographic films (filed 1949-01-25, issued 1952-05-20), Google Patents image of US2597820A (OCR text layer); Spanish priority 1948-01-30, p. 1
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