AshigrainCopia en color · Película de copia
Technicolor Dye Transfer (Process IV)
Transferencia de tintes tricolor, la copia Technicolor clásica.
A labelled surrogate of three-colour dye transfer, rendered as the 1950s print step from a colour negative, with a faint key image of the green record. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Lanzamiento
- 1932
- Descatalogada
- Proceso
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Densidad máxima
- ≈ 2,8
Sobre la película
El proceso tricolor de transferencia de tintes de Technicolor, conocido como Process IV, se mostró por primera vez en Flowers and Trees de Disney en 1932, y Becky Sharp (1935) fue el primer largometraje de imagen real hecho con él.
Una cámara con divisor de haz exponía tres registros en blanco y negro; cada uno se copiaba en una película matriz cuyo relieve de gelatina absorbía tinte y lo transfería a una película virgen: el registro rojo imprimía el cian, el verde el magenta y el azul el amarillo. Hasta los años cincuenta se copiaba primero sobre la película virgen una tenue imagen clave en blanco y negro del registro verde para ayudar a la nitidez percibida, y el modelo de Ashigrain la incluye. Film Atlas llama al sistema el estándar del sector, y Technicolor dominó el cine en color desde mediados de los años treinta hasta los cincuenta, con películas como A Star Is Born (1937), Gone with the Wind (1939), The Red Shoes (1948) y Singin' in the Rain (1952). Technicolor abrió en 1936 un laboratorio británico en Harmondsworth, cerca de Londres, y sus tintes cambiaron con el tiempo: durante la guerra usó tintes estadounidenses, y los tintes del laboratorio británico diferían de los de Hollywood. Desde principios de los años cincuenta, Technicolor hizo sus copias por transferencia de tintes a partir de negativos Eastman Color en lugar de registros de tres bandas, el paso de copia que modela Ashigrain. Film Atlas califica esas copias de estables en color, a diferencia de las copias Eastman Color de la época. La copia por transferencia de tintes desde negativos en color continuó hasta que Technicolor en EE. UU. la abandonó hacia 1975, y las plantas británica e italiana en 1978.
Fuentes de esta historia
- Three-Color Technicolor (Céline Ruivo), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor No. IV: Three-strip, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (J. A. Ball, J. SMPE 1935), American WideScreen Museum
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
El aspecto
Las copias por transferencia de tintes de Technicolor tomaban tintes cian, magenta y amarillo de tres matrices de relieve de gelatina y los depositaban sobre una película virgen, el estándar del sector desde mediados de los años treinta. La versión de Ashigrain es un sustituto declarado, un modelo inspirado en la copia y no una reproducción. Reproduce el paso de copia desde un negativo en color.
Ideal para
- Musicales y melodramas de la edad de oro de Hollywood
- Color saturado de vestuario y decorados
- Epopeyas de los años cincuenta copiadas de negativos en color
Compara películas de positivado
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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El mismo fotograma nocturno de Kodak Vision3 500T, positivado en cada película.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Ciencia y fuentes
Un modelo tricolor inspirado en la copia, no una reproducción de la transferencia de tintes de Technicolor, mostrado tras Eastman Color Negative 5247. No existe ninguna curva, filtro de separación, gamma de matriz ni medición de tintes, así que cada curva y cada forma de tinte se genera a partir de supuestos nombrados, guiados por la descripción de Ball de 1935 y por fuentes de archivo; se incluye una tenue imagen clave del registro verde.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con la respuesta de Ashigrain sobre los mismos ejes. Estas curvas muestran cómo se calibra el modelo con sus fuentes; no demuestran una coincidencia con imágenes fotografiadas en película.
Respuesta característica
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- Es un modelo tricolor inspirado en las copias por transferencia de tintes de Technicolor, no una reproducción del proceso original.
- En las fuentes no existe ninguna curva característica, filtro de separación, gamma de matriz ni espectro de tinte de una copia Technicolor. Cada curva se genera a partir de supuestos nombrados, guiados por la descripción del sistema de Ball de 1935 y por descripciones de archivo.
- El modelo reproduce el paso de copia desde un negativo en color, tal como lo hacía la positivadora de matrices desde principios de los años cincuenta; los registros de cámara de tres bandas no se modelan.
- Las tres sensibilidades de registro, la única curva de copia compartida por todos los registros (gamma de matriz 2.6) y los tintes de transferencia gaussianos son supuestos; la anchura y la intensidad de los tintes se eligieron para el gris más neutro.
- La tenue imagen clave del registro verde se modela como una densidad de plata neutra de intensidad supuesta.
- La fuente no da espectros de la lámpara ni de los filtros de la positivadora. Su respuesta espectral es aproximada.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Reciprocidad: no modelada. El tiempo de exposición no tiene efecto en esta película.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Esta vista previa combina el positivo con el negativo de cámara indicado. En esta comparación, el positivo no tiene un índice de exposición ni una respuesta de grano medida propios.
Fuentes
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
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