AshigrainCopia en color · Película de copia
Gasparcolor Print
Copias por blanqueo de tintes del proceso berlinés de Gaspar de los años treinta.
A labelled surrogate of Gaspar's 1930s dye-bleach print, used mainly for animation and advertising: saturated graphic colour. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Lanzamiento
- principios de la década de 1930
- Descatalogada
- Proceso
- Gasparcolor silver dye-bleach print (dyed layers on both sides of the base; dyes destroyed in proportion to the developed silver, then silver removed)
- Densidad máxima
- ≈ 2,7
Sobre la película
Gasparcolor fue una película de copia tricolor de blanqueo de tintes con plata, que la Timeline of Historical Film Colors considera la primera película multicapa tricolor disponible para uso práctico.
Béla Gáspár y su hermano Imre fundaron Gasparcolor Naturwahre Farbenfilm GmbH en Berlín en 1930, y Film Atlas fecha la introducción de la película en Alemania en 1932, la Timeline en 1933. La película estaba emulsionada por ambas caras, con una capa cian en una y capas magenta y amarilla en la otra. Sus tintes estaban en la gelatina antes de la exposición y se blanqueaban en proporción a la plata revelada, de modo que imprimía imágenes positivas a partir de registros de separación en blanco y negro. Gáspár no podía sensibilizar cada capa al complementario de su tinte, así que emparejó luces de copia y capas de forma arbitraria. Se usó sobre todo en animación, publicidad y cine de vanguardia, entre otros por Oskar Fischinger, Len Lye, George Pal y Alexandre Alexeïeff, y en muy pocas películas de imagen real, porque las largas exposiciones sucesivas de separación causaban franjas de color. Después de 1935 la empresa alemana se fusionó y, en palabras de Film Atlas, se germanizó; Gáspár dejó Alemania, y un largo pleito de patentes con Agfa entorpeció el proceso. La producción terminó a principios de los años cuarenta, y Ciba recuperó después el principio del blanqueo de tintes como Cibachrome.
Fuentes de esta historia
- Gasparcolor (Noemi Daugaard), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Gasparcolor OR Gaspar Color, Timeline of Historical Film Colors
- History of Color Photography (1945), chapter 24: Gasparcolor and the Silver-Dye-Bleach Process, J. S. Friedman
El aspecto
Gasparcolor fue una película de copia tricolor de blanqueo de tintes con plata, presentada en Alemania a principios de los años treinta y usada sobre todo en animación, publicidad y cine de vanguardia. Sus tintes estaban en la película antes de la exposición y se blanqueaban donde se formaba plata. La versión de Ashigrain es un sustituto declarado, un modelo inspirado en la copia y no una reproducción.
Ideal para
- Animación abstracta y cine publicitario de los treinta
- Color gráfico saturado
- Comparar blanqueo de tintes con transferencia de tintes
Compara películas de positivado
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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El mismo fotograma nocturno de Kodak Vision3 500T, positivado en cada película.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Ciencia y fuentes
Un modelo tricolor inspirado en la copia, no una reproducción de Gasparcolor, mostrado tras Agfacolor Typ 432. Comparte las formas de los tintes y las sensibilidades de los registros de separación del modelo del proceso Gasparcolor de Ashigrain, a su vez suposiciones declaradas guiadas por los tintes que nombró Friedman en 1945, y sus curvas de copia son suposiciones ajustadas para el gris más neutro. El paso de blanqueo de tintes y la emulsión por ambas caras no se simulan, y no se publica MTF ni granularidad para ella.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con la respuesta de Ashigrain sobre los mismos ejes. Estas curvas muestran cómo se calibra el modelo con sus fuentes; no demuestran una coincidencia con imágenes fotografiadas en película.
Respuesta característica
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- Es un modelo tricolor inspirado en la copia Gasparcolor, no una reproducción de ella. En las fuentes no existe ninguna curva característica, sensibilidad espectral, espectro de tinte, MTF ni medición de grano de una copia Gasparcolor.
- Las formas de los tintes y las sensibilidades de los registros de separación son las del modelo del proceso Gasparcolor de Ashigrain, derivadas de los tintes que nombró Friedman en 1945 (azul Chicago, rubí Sirius y crisofenina) y de suposiciones declaradas.
- Las curvas de copia (gammas de registro 2.6, 1.8 y 1.9) son suposiciones elegidas para el gris más neutro. El paso de blanqueo de tintes y los positivos de separación están integrados en ellas, no simulados.
- Las luces de copia arbitrarias, la emulsión por ambas caras y las franjas de color por exposiciones sucesivas se registran, pero no se modelan. No se publica MTF ni granularidad para ella.
- La fuente no da espectros de la lámpara ni de los filtros de la positivadora. Su respuesta espectral es aproximada.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Reciprocidad: no modelada. El tiempo de exposición no tiene efecto en esta película.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Esta vista previa combina el positivo con el negativo de cámara indicado. En esta comparación, el positivo no tiene un índice de exposición ni una respuesta de grano medida propios.
Fuentes
- Reconstructed: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, p. 1
- Process: Timeline of Historical Film Colors: Gasparcolor OR Gaspar Color (entry 1264), live page filmcolors.org/timeline-entry/1264/ as served 2026-10-28, p. 1
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