AshigrainCopia en color · Película de copia
SuperCinecolor
La copia tricolor de Cinecolor sobre película de doble emulsión.
Cinecolor's three-colour print, reconstructed: its dyes, including the Prussian-blue cyan, are traced from Gundelfinger's 1950 paper, with tone borrowed from Agfa CP30. Original vs Ashigrain.
De un vistazo
- Lanzamiento
- finales de la década de 1940
- Descatalogada
- Proceso
- Cinecolor three-colour machine processing (development to silver, then toning and dyeing of the component images)
- Densidad máxima
- ≈ 4,0
Sobre la película
SuperCinecolor amplió a tres colores el proceso bicolor de Cinecolor, copiando desde tres negativos de separación sobre película positiva duplitizada, emulsionada por ambas caras.
El American WideScreen Museum fecha su introducción en 1948, y el ingeniero de Cinecolor Alan Gundelfinger lo presentó a la Society of Motion Picture Engineers el 11 de octubre de 1949. Los registros cian y magenta se copiaban primero en caras opuestas de la película y el amarillo después, en la cara del cian. El cian era una imagen de hierro virada a azul de Prusia, mientras que el amarillo y el magenta eran tintes básicos mordentados sobre una imagen de yoduro de plata, y Gundelfinger calificó la densidad algo mayor del cian en el verde que en el azul como el peor defecto del proceso. Su primer largometraje, The Sword of Monte Cristo, se estrenó en 1951, seguido de títulos como Jack and the Beanstalk y Abbott and Costello Meet Captain Kidd (ambos de 1952) y Riders to the Stars (1954). Según el Museum, Jack and the Beanstalk se rodó en negativo Eastman Color y se copió en SuperCinecolor, y Cinecolor usaba película de copia en color Eastman para los copiones, pero mantenía su propio proceso para las copias de distribución. Las copias se evaluaban con proyección de arco, y el proceso también se usó para series de televisión. Según el Museum, Cinecolor cerró en 1954 y Technicolor compró sus activos.
Fuentes de esta historia
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
- Supercinecolor / Natural Color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
El aspecto
SuperCinecolor fue el proceso de copia tricolor de Cinecolor de finales de los años cuarenta, copiado desde negativos de separación sobre película emulsionada por ambas caras. Su primer largometraje, The Sword of Monte Cristo, se estrenó en 1951. Ashigrain lo reconstruye: sus tintes se calcan del artículo de Cinecolor de 1950, con la tonalidad y la sensibilidad tomadas de Agfa Print CP30.
Ideal para
- Películas de capa y espada y de fantasía de principios de los cincuenta
- Películas B de ciencia ficción de los años cincuenta
- Comparar el Cinecolor tricolor con Technicolor
Compara películas de positivado
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
El mismo fotograma nocturno de Kodak Vision3 500T, positivado en cada película.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Ciencia y fuentes
Una copia tricolor, mostrada tras Ansco Color Negative 843. Sus tres tintes y su neutro se calcan del artículo de Gundelfinger de 1950; sus curvas características y sus sensibilidades de registro se toman de Agfa Print CP30, un sustituto, porque el artículo no imprime ninguna curva ni sensibilidad.
Curvas de respuesta y fundamentos del modelo
Compara los datos del fabricante con la respuesta de Ashigrain sobre los mismos ejes. Estas curvas muestran cómo se calibra el modelo con sus fuentes; no demuestran una coincidencia con imágenes fotografiadas en película.
Respuesta característica
Límites del modelo
Estas imágenes muestran el modelo de película en uso. La respuesta espectral, la iluminación y las condiciones de visualización incluyen aproximaciones; el halo, el resplandor, el tamaño del grano, la inestabilidad y el parpadeo no están medidos por completo para cada película. Una captura real también depende del revelado y del ajuste de positivado.
- No se imprime ninguna curva característica, gamma de registro ni sensibilidad espectral de SuperCinecolor. La tonalidad y las sensibilidades de registro son las curvas digitalizadas de Agfa Print CP30, sin cambios, un sustituto y no los datos de este proceso.
- Los tres tintes y su neutro se calcan de una figura rasterizada del artículo de Gundelfinger de 1950, en una sola pasada. Las colas del amarillo y del magenta por encima de 600 nm se juntan a lo largo del borde inferior del gráfico y se mantienen en ese borde.
- El artículo solo da la cromaticidad del arco de proyección (x 0.3408, y 0.3583), no su espectro; se supone un espectro de la serie de luz diurna con esa cromaticidad.
- No se imprime ni MTF ni granularidad para SuperCinecolor.
- La fuente no da espectros de la lámpara ni de los filtros de la positivadora. Su respuesta espectral es aproximada.
- El velo de proyección modelado eleva los negros en pantalla. Su intensidad es un supuesto porque las fuentes disponibles no lo miden; por tanto, no establece un contraste de proyección medido.
Reciprocidad: no modelada. El tiempo de exposición no tiene efecto en esta película.
Guía de películas: supuestos y opciones prácticas
Esta vista previa combina el positivo con el negativo de cámara indicado. En esta comparación, el positivo no tiene un índice de exposición ni una respuesta de grano medida propios.
Fuentes
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, p. 5
Lleva esta película a tu etalonaje.
Todas las películas incluidas en una sola compra, sin suscripción.
€199 + VAT