Przewodnik po filmach: wybierz właściwy wygląd

Wybierz spośród trzydziestu pięciu filmów zdjęciowych w pięciu rodzinach wyglądu i siedmiu filmów pozytywowych, łącznie spośród czterdziestu dwóch. Porównaj je w kolekcji filmów, a następnie, korzystając z poniższych uwag, dobierz format i wykończenie. Większość emulacji korzysta z opublikowanych danych producentów; filmy radzieckie (Svema, DS-5M i NK-2) opierają się na historycznych podręcznikach i specyfikacjach, a dwa filmy eksperymentalne to jawnie oznaczone surogaty: Aerochrome szacuje swój zapis podczerwieni na podstawie koloru, a Technicolor Process II to model dwubarwny inspirowany tym systemem. Przegląd emulacji znajdziesz w artykule Jak działa emulacja filmu. Ten przewodnik pomaga wybrać wygląd wyjściowy i zrozumieć budowę każdej emulacji. Każdy film ma uwagi o:

Charakter: kolor, kontrast i faktura według opublikowanych właściwości filmu.
Dane: dokumenty, na których opiera się emulacja (zobacz Dane).
Światło nominalne (materiały zdjęciowe): światło, do którego zrównoważony jest film; to od niego zaczyna się parametr Światło sceny.
Formaty: szerokości taśmy, w jakich produkowano film. Wybierz jedną z nich w polu Format w grupie Film.
Tryb: które ustawienia parametru Tryb film obsługuje i od którego z nich zaczyna.
Obróbka Push (filmy z udokumentowanymi krzywymi push): wartości push i pull, dla których karta katalogowa podaje krzywe.
Parowanie z filmem pozytywowym: na jaki film negatyw jest kopiowany w trybie Kopia pozytywowa.
Uwagi o modelu: sposób, w jaki Ashigrain traktuje właściwości, które nie są w pełni udokumentowane w danych źródłowych.
Kontrole względem karty katalogowej: jak wiernie Ashigrain odtwarza krzywe źródłowe, ziarno i ostrość. Nie są to porównania z fotografowanym filmem.

Typ filmu określa, czy jest to barwny, czy czarno-biały film negatywowy lub odwracalny. Format filmu to szerokość taśmy i okienko kamery, ustawiane parametrem Format; od niego zależy skala efektów fizycznych. Styl filmu i menu Materiał filmowy pod nim wybierają materiał zdjęciowy, a Film pozytywowy wybiera film pozytywowy. Tak nazywają się parametry wtyczki. Opis parametrów wymienia wszystkie parametry.

Grupa Podstawowe dzieli materiały zdjęciowe według stylu w obu widokach. Styl filmu wybiera styl, a menu Materiał filmowy pod nim wymienia filmy tego stylu. Film pozytywowy poniżej wymienia filmy pozytywowe. W widoku Simple menu Ustawienie wstępne zawiera po jednym ustawieniu wstępnym dla każdego z tych materiałów zdjęciowych, w tej samej kolejności (zobacz Ustawienia wstępne). Ten przewodnik zachowuje tę samą kolejność:

Styl filmu	Materiały
Naturalny (13)	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500
Żywy i nasycony (6)	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D
Retro i nietypowy (6)	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M
Czarno-biały (6)	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2
Eksperymentalny (4)	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II
Film pozytywowy (7)	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film

Wybranie stylu wybiera materiał pokazany w jego menu, a wybranie materiału w menu stylu ustawia materiał zdjęciowy. Każda z tych zmian przywraca parametry pochodzące z danych filmu (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i efektu Bloom); Twoje względne korekty pozostają. Film pozytywowy zmienia tylko film pozytywowy; każdy materiał zdjęciowy tworzy parę z każdym filmem pozytywowym (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym). Ustawienia wstępne nadal zapisują sam materiał zdjęciowy i sam film pozytywowy, a nie styl.

Jak czytać te sekcje

Światło nominalne i filtr kamery

Każdy materiał zdjęciowy jest zrównoważony do jednego światła, czyli swojego światła nominalnego:

Filmy do światła żarowego (filmy „T”, Eterna 500, Eterna Vivid 500, Svema LN-9 i Eastman Color Negative 5247): światło żarowe 3200 K, modelowane jako ciało doskonale czarne o temperaturze 3200 K. Fujichrome 64T Type II, przeznaczony do 3100 K, używa tego samego światła.
Filmy dzienne (filmy „D”, Eterna 250D, DS-5M, filmy fotograficzne Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, Astia 100F, cztery filmy Agfa i Ektar 100, filmy lotnicze Aerocolor IV i Aerochrome III, odbitki natychmiastowe Polaroid 669 i FP-100C oraz Technicolor Process II, gdzie jest to założenie): światło dzienne 5500 K, modelowane jako CIE D55.
Filmy czarno-białe: światło dzienne 5500 K (CIE D55). Ich karty katalogowe nie podają, do jakiego światła są zrównoważone.

Światło sceny (grupa Światło sceny) zaczyna od ustawienia Światło nominalne materiału, więc neutralna powierzchnia zostaje zarejestrowana na negatywie jako neutralna. Jeśli scenę oświetlało inne światło, ustaw je na Własne i podaj wartości Temperatura światła i Tinta światła. Negatyw rejestruje wtedy scenę cieplej lub chłodniej niż neutralnie, tak jak prawdziwy film, a automatyczny balans szarej karty przesuwa kopię (lub skan) z powrotem w stronę neutralności. W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu kopii ani skanu, więc dominanta barwna pozostaje na obrazie. Barwny film odwracalny wybrany w trybie Skan otrzymuje balans szarej karty oraz balans skanu.

Filtr kamery (grupa Kamera) dla każdego filmu zaczyna od ustawienia Brak. W prawdziwej kamerze filtr 85 (na filmie do światła żarowego w świetle dziennym) i filtr 80A (na filmie dziennym w świetle żarowym) przekształcają światło z powrotem w światło nominalne, zanim dotrze ono do filmu, i kosztują ekspozycję: 2/3 stopnia w przypadku 85 i 2 stopnie w przypadku 80A. Bez filtra równowaga naświetlenia trzech warstw zostaje zaburzona. Laboratorium może skorygować kolor balansem przy zmierzonej ekspozycji, ale przy innych ekspozycjach krzywe warstw przestają się pokrywać, więc kolor ujęć prześwietlonych i niedoświetlonych dryfuje. Ten dryf to crossover.

Na filmie do światła żarowego w świetle dziennym możesz więc dodać filtr 85 (ustaw Światło sceny na Własne, około 5500 K, a Filtr kamery na 85) albo pozostawić filtr wyłączony i zaakceptować crossover. Obliczenie Ashigrain dla szarości 18 % skopiowanej na 2383 pokazuje, jak mała jest ta różnica na filmach Vision3:

Przypadek	Największa różnica względem światła nominalnego w zakresie od −3 do +3 stopni (CIELAB b*)
Vision3 500T w świetle dziennym 5500 K, bez filtra 85	0.45
Vision3 50D w świetle żarowym 3200 K, bez filtra 80A	0.67

Przy zmierzonej ekspozycji różnica wynosi 0: balans szarej karty kopiuje szarość jako neutralną w każdym świetle. W Ashigrain crossover samego filmu jest znacznie większy: przy +2 i +3 stopniach ta sama szarość jest kopiowana z b* od +5.6 do +7.6 (żółty) w świetle nominalnym i do +7.8 bez filtra, wobec +0.37 przy zmierzonej ekspozycji.

Uwaga: na dziennym filmie odwracalnym (Ektachrome 100D) w wyraźnie innym świetle, na przykład w świetle żarowym 3200 K bez filtra 80A, nawet normalna ekspozycja może wypchnąć jedną warstwę poza koniec zmierzonej krzywej filmu. Ashigrain utrzymuje wtedy tę warstwę na ostatniej wartości krzywej, więc kolor w tej części obrazu przestaje zmieniać się wraz z ekspozycją. Użyj filtra 80A albo utrzymuj Światło sceny bliżej światła nominalnego.

Formaty

Format przyjmuje każdą szerokość taśmy z każdym filmem. Każda sekcja wymienia szerokości taśmy, w jakich film był faktycznie produkowany, używając nazw z menu Format:

35 mm: Super 35 (4-perf) (domyślny dla filmów 35 mm), Super 35 (3-perf) lub 35mm Academy.
16 mm: 16mm lub Super 16.
8 mm: Standard 8 lub Super 8.
Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135): Małoobrazkowy 35mm (135), domyślny dla filmów fotograficznych (Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, T-Max P3200, Astia 100F, cztery filmy Agfa, Ektar 100, Fujichrome 64T Type II i Ilford Ortho Plus). Niektóre z nich produkowano też jako film zwojowy 120 lub w błonach ciętych; Ashigrain nie ma dla nich formatu. Filmy lotnicze (Aerocolor IV, Aerochrome III) i odbitki natychmiastowe (Polaroid 669, FP-100C) również zaczynają od formatu Małoobrazkowy 35mm (135): ich karty nie podają formatu albo podają taki, którego Ashigrain nie ma.

Mniejsze szerokości taśmy bardziej powiększają ten sam film, więc ziarno, halacja i miękkość obrazu są wyraźniejsze. Ashigrain nie ma formatu 65 mm, chociaż Kodak produkował Vision3 50D, 200T i 500T w formacie 65 mm.

Tryby

Tryb ma cztery opcje: Kopia pozytywowa, Skan, Materiał odwracalny i Auto (domyślny dla materiału).

Negatywy (barwne i czarno-białe) obsługują tryby Kopia pozytywowa i Skan. Większość z nich zaczyna w trybie Kopia pozytywowa. Barwne negatywy fotograficzne (Portra 800, Pro 400H, trzy filmy Agfacolor i Ektar 100) oraz lotniczy Aerocolor IV zaczynają w trybie Skan: ich karty katalogowe opisują skanowanie lub kopiowanie na papiery barwne, których Ashigrain nie modeluje.
Barwne filmy odwracalne obsługują tryby Materiał odwracalny i Skan. Zaczynają w trybie Materiał odwracalny.
Czarno-białe filmy odwracalne obsługują tylko tryb Materiał odwracalny.
Auto (domyślny dla materiału) zawsze wybiera własny tryb filmu. Tryb, którego film nie może użyć, działa jak Auto, więc film odwracalny nigdy nie jest kopiowany.

Przewodnik po procesie pracy wyjaśnia, jakiego zarządzania kolorem wymaga każdy tryb.

Parowanie z filmem pozytywowym

W trybie Kopia pozytywowa negatyw jest kopiowany na film wybrany w polu Film pozytywowy. Każdy negatyw zdjęciowy, barwny czy czarno-biały, tworzy parę z każdym filmem pozytywowym: z barwnymi filmami pozytywowymi Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386 i Agfa CP30 Colour Print Film oraz z czarno-białym Kodak B&W Print Film 2302. Jego domyślny film pozytywowy, podany w jego sekcji, to zalecana para, a wybranie materiału zdjęciowego go ustawia. Para, której nie przewiduje żadna karta katalogowa, na przykład negatyw Kodak Vision3 na 3513DI albo Eastman Double-X 5222 na 2383, jest obliczana z tych samych danych spektralnych i tego samego automatycznego balansu szarej karty co para domyślna. Tylko korekcja, która zapisuje film pozytywowy niewymieniony dla danego filmu, na przykład z wcześniejszej wersji, przy renderowaniu wraca do domyślnego filmu pozytywowego negatywu.

Negatywy czarno-białe są domyślnie kopiowane na Kodak B&W Print Film 2302. Ashigrain zachowuje ogólną krzywą kopii czarno-białej tylko dla negatywu czarno-białego, który nie wymienia żadnego filmu pozytywowego; każdy negatyw czarno-biały w menu wymienia wszystkie siedem filmów pozytywowych.

5386 i CP30. Obie karty podają laboratoryjną gęstość docelową dla projektora z łukiem ksenonowym. Skopiowana do tej wartości szarość sceny wygląda w projektorze Ashigrain lekko nieneutralnie (5386 lekko niebiesko, CP30 lekko zielono i niebiesko), więc balans szarej karty kopiuje ją zamiast tego do neutralności wizualnej, jak na 3513DI i 2393. Wartość docelowa z karty pozostaje odniesieniem dla barwników kopii. Eastman Color Negative 5247 jest domyślnie kopiowany na 5386, a trzy negatywy Agfacolor na CP30.

Negatyw barwny na 2302. Kodak B&W Print Film 2302 jest czuły na niebieski: dane techniczne Kodak H-1-2302 podają jego czułość spektralną od 380 do 495 nm. Negatyw barwny przepuszcza mało światła niebieskiego przez warstwę żółtego barwnika (warstwę, która rejestruje niebieski sceny) i pomarańczową maskę, więc 2302 rejestruje negatyw głównie przez nie. Kopia jest czarno-biała o tonalności ortochromatycznej: czerwienie kopiują się ciemno, a niebieskie jasno. Ashigrain oblicza to z widm barwników negatywu i czułości 2302, jak dla każdej innej pary, i ustawia balans szarej karty na wartość docelową 2302. Światło kopiowania R, G i B nie są używane na 2302; Gęstość kopii przesuwa balans.

Negatyw czarno-biały na barwnym filmie pozytywowym. Obraz srebrowy jest modelowany jako spektralnie neutralny, więc każda warstwa barwnego filmu pozytywowego widzi tę samą gęstość negatywu, a balans szarej karty ustawia zmierzoną szarość na neutralnej wartości docelowej kopii. Kopia jest niemal neutralna: pozostałe tony przyjmują tylko lekki odcień własnych krzywych warstw barwnego filmu pozytywowego, które nie pokrywają się dokładnie. Światło kopiowania R, G i B oraz Gęstość kopii ustawiają balans jak dla każdego negatywu barwnego.

Wybór filmu pozytywowego nie jest używany w trybach Skan i Materiał odwracalny.

Obróbka Push

Push/Pull (sekcja Wywoływanie) wydłuża wywoływanie filmu (push) lub je skraca (pull). Krzywe push w kartach katalogowych mają dwa filmy: Portra 800 (Push 1 przy EI 1600 i Push 2 przy EI 3200) oraz T-Max P3200 (−1, +1 i +2 stopnie od EI 800). W tym zakresie Ashigrain używa krzywych Kodaka, płynnie przechodząc między sąsiednimi krzywymi; poza nim bierze najbliższą udokumentowaną krzywą i dodaje ogólny push dla pozostałych stopni. Każdy inny negatyw używa ogólnego pushu, a każdy film odwracalny ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych. Przewodnik po procesie pracy wyjaśnia oba warianty i to, jak ustawić czułość filmu przy obróbce push.

Dane

Akapit Dane w każdej sekcji podaje dokument źródłowy i stopień jego kompletności:

Zweryfikowane krzyżowo: druga digitalizacja potwierdza wyodrębnione krzywe. W przypadku kilku filmów drugie przejście ponownie obrysowuje ten sam wykres, więc sprawdza wyodrębnienie, a nie różnicę między wydaniami karty.
Z karty: wyodrębnione z dokumentu producenta, bez drugiego przejścia.
Zrekonstruowane (tylko Svema): krzywa tej wielkości nie jest nigdzie wydrukowana. Ashigrain oblicza ją na podstawie wartości wydrukowanych w radzieckich specyfikacjach i podręcznikach oraz podanych założeń dotyczących kształtu. Jest to przybliżenie.
Brak: źródło nie zawiera krzywej tej wielkości. Przybliżenia podają, czego Ashigrain używa w zamian.

Uwagi o modelu

Uwagi przy każdym filmie poniżej opisują decyzje modelowe, na których opiera się jego emulacja. Znajdziesz je też na jego stronie w sekcji Filmy. Uwagi dla negatywów zdjęciowych obejmują lampę kopiarki i docelową gęstość szarości, które kształtują domyślną kopię.

Niektóre przybliżenia dotyczą każdego filmu, ale są wymienione tylko raz, w sekcji Kodak Vision3 500T: niestabilność klatki, migotanie oraz to, w których formatach niestabilność klatki i migotanie są domyślnie włączone.

Siła halacji zależy od warstwy przeciwodblaskowej filmu. Dostępne karty katalogowe nie określają ilościowo halacji. Ashigrain modeluje jej siłę według rodzaju warstwy przeciwodblaskowej, względem warstwy rem-jet:

Warstwa rem-jet na odwrociu (negatywy Vision3, Vision2 Expression 500T, negatywy Eterna i Eastman Color Negative 5247; przyjęta dla Kodachrome 64, Svema LN-9, DS-5M i NK-2): cienka czerwona obwódka tuż przy ostrych światłach.
Przeciwodblaskowa warstwa podemulsyjna (Ektachrome 100D, Tri-X Reversal 7266, Velvia 50, Astia 100F, Fujichrome 64T Type II, Optima II 100, Aerocolor IV i Fomapan R 100; przyjęta dla Portra 800, Pro 400H, Ektachrome P1600, T-Max P3200, RSX II 100, Portrait XPS 160, Ultra 50, Ektar 100 i Aerochrome III): połowa siły rem-jet.
Szare lub przeciwodblaskowe podłoże (Double-X 5222 i Ilford Ortho Plus): dwukrotność siły rem-jet.
Brak warstwy przeciwodblaskowej (brak danych dla Polaroid 669, FP-100C i Technicolor Process II): sześciokrotność siły rem-jet.

Parametr Bez warstwy rem-jet nadaje dowolnemu filmowi siłę halacji jak przy braku warstwy przeciwodblaskowej.

Pięć przybliżeń opisuje sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu, a nie sam film. Pojawiają się na liście każdego materiału zdjęciowego, który z nich korzysta, i są wyjaśnione raz, tutaj:

Widmo światła sceny ustawionego na Własne. Żadna karta katalogowa go nie definiuje, więc Ashigrain używa iluminantu odniesienia CIE 224:2017 o wartości Temperatura światła (ciało doskonale czarne poniżej 4000 K, światło dzienne CIE powyżej 5000 K i mieszanina obu pomiędzy tymi wartościami), a Tinta światła działa jak filtr na osi zieleń–magenta w jednostkach CC.
Sposób, w jaki kamera mierzy ekspozycję sceny. Ashigrain ustawia ekspozycję tak, aby szara karta 18 % w świetle sceny i za filtrem kamery trafiała na normalne naświetlenie filmu w warstwie zielonej (jedynej warstwie w filmach czarno-białych), pomniejszone o opublikowany współczynnik ekspozycji filtra. Rzeczywisty światłomierz mierzy luminancję, a nie warstwę zieloną filmu.
Nagranie zdekodowane przy stałym balansie bieli (Balans bieli wejścia ustawiony na Stały punkt bieli dekodowania). Kolory są przeliczane z bieli dekodowania na D65 (Bradford), zamieniane na współczynniki odbicia dopasowane w świetle D65 i oświetlane światłem dekodowania. Daje to ten sam wynik co zbalansowane nagranie z parametrem Światło sceny ustawionym na światło dekodowania.
Balans kopii (i balans skanu) każdego ujęcia. Żadna karta katalogowa nie podaje reguły balansowania, więc Ashigrain balansuje według symulowanej szarej karty 18 % naświetlonej przy zmierzonej ekspozycji, w świetle sceny i za filtrem kamery, ale bez przesunięcia Ekspozycja, i wywołanej tak jak obraz. Światła kopiowania kopiują tę szarość na docelową gęstość kopii, a skan umieszcza ją na szarości 18 %. Kopia czarno-biała umieszcza ją na gęstości wizualnej 1.0. Dlatego prześwietlone ujęcia nadal dają jaśniejszą kopię, a niedoświetlone ciemniejszą. Balans kopii dotyczy barwnych negatywów i Double-X 5222 w trybie Kopia pozytywowa. Balans skanu dotyczy wszystkich filmów obsługujących tryb Skan, w tym barwnego filmu odwracalnego. Tryb Materiał odwracalny nie ma balansu kopii ani skanu.
Jednostka parametrów Balans skanu R, G i B. Skanery nie mają standardowej jednostki, więc jeden punkt ma wielkość punktu kopiowania, czyli 0.025 log naświetlenia przy nachyleniu warstwy w środkowej części skali. Dotyczy tylko barwnych filmów negatywowych i barwnych filmów odwracalnych w trybie Skan; skany czarno-białe pomijają te parametry.

Kontrole względem karty katalogowej

Akapit Kontrole względem karty katalogowej w każdej sekcji porównuje wynik renderowania Ashigrain z opublikowanymi danymi, na podstawie których zbudowano film. Ponieważ filmy zbudowano na podstawie tych krzywych, oczekiwana jest ścisła zgodność: kontrole pokazują, że dane zostały poprawnie odtworzone, a nie że renderowany obraz odpowiada fotografowanemu filmowi. Kontrole obejmują:

Tonalność: krzywe charakterystyczne Ashigrain zestawione ze zdigitalizowanymi krzywymi z karty katalogowej i porównane z błędem samej digitalizacji. Pokazuje to, że krzywe zostały poprawnie odtworzone. Nie mierzy to wierności barw.
Ziarno (σD): ziarnistość RMS Ashigrain zestawiona z kartą katalogową, z tolerancją docelową ±10 %. Ziarno jest skalibrowane według karty katalogowej, więc ta kontrola potwierdza kalibrację. Tam, gdzie sama ziarnistość z karty katalogowej jest modelowana, wynik jest oznaczony jako przybliżenie.
Ostrość (MTF): zmierzona odpowiedź renderowanej krawędzi minus odpowiedź z karty katalogowej przy 10, 20 i 40 cykli/mm, podawana jako różnica, bez progu zaliczenia.

Poznaj krzywe odpowiedzi i uwagi o modelu każdego filmu.

Naturalny

Kodak Vision3 50D

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego (5500K), proces ECN-2, na podłożu octanowym z warstwą rem-jet na odwrociu. EI 50 w świetle dziennym lub EI 12 w świetle żarowym z filtrem 80A. Jest to najmniej czuły film kinowy w katalogu i ma najdrobniejsze ziarno spośród filmów Vision3. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0 wynosi R 0.0046, G 0.0044, B 0.0083. Sprawdza się w czystych, jasnych obrazach w świetle dziennym, gdy chcesz, aby ziarno pozostało w tle.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-5203t (rewizja 7-15). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników, MTF i ziarnistość z karty.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). W świetle żarowym użyj filtra 80A, aby zrównoważyć barwy, albo pozostaw filtr wyłączony, aby uzyskać przesunięcie barwne (zobacz Światło nominalne i filtr kamery).

Formaty. 35 mm, 16 mm i Super 8. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Kodak Vision Color Print Film 2383 (domyślnie), dowolny inny barwny film pozytywowy lub Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A, który karta katalogowa zaleca do światła żarowego. Ashigrain używa modelu opartego na stosunku widm ciała doskonale czarnego.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest modelowany osobno od opublikowanej ziarnistości RMS, opisującej zmienność gęstości.
Stałe obróbki Push/Pull.
Oddziaływanie warstw barwnych podczas wywoływania jest modelowane.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −3.03 do 2.00). Ashigrain przedłuża je liniami prostymi.
Zależność między ilością barwnika a gęstością warstwy jest modelowana.
Wkład każdej warstwy w halację jest modelowany; karta katalogowa go nie określa ilościowo.
Siła halacji bez warstwy rem-jet na odwrociu, używana po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Przejście do efektu Bloom jest modelowane, a nie kalibrowane na podstawie karty katalogowej.
Domyślna siła i promień halacji. Żadna karta nie określa ilościowo halacji, więc Ashigrain używa cienkiej czerwonej obwódki tuż przy ostrych światłach. Dotyczy to każdego filmu z warstwą rem-jet.
Domyślna siła i promień efektu Bloom: słaba poświata o szerokości kilku pikseli. Efekt Bloom nie ma podstawy w karcie katalogowej, a to przybliżenie dotyczy każdego filmu.
Widmo lampy kopiarki. Karta katalogowa podaje nazwę lampy i filtrów, ale nie zawiera widma.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny. Karta nie podaje docelowej wartości laboratoryjnej.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.033 (warstwa niebieska, 10 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision3 50D.

Kodak Vision3 500T

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego (3200K), proces ECN-2, na podłożu octanowym z warstwą rem-jet na odwrociu. EI 500 w świetle żarowym lub EI 320 w świetle dziennym z filtrem 85. Jest to domyślny film Ashigrain: najczulszy film Vision3, z wyraźnie większym ziarnem niż mniej czułe filmy Vision3. Najbardziej gruboziarnista jest warstwa niebieska. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0 wynosi R 0.0064, G 0.0071, B 0.0192.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-5219t (rewizja 7-15). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników, MTF i ziarnistość z karty.

Światło nominalne. Światło żarowe 3200 K. W świetle dziennym użyj filtra 85, aby zrównoważyć barwy, albo pozostaw filtr wyłączony, aby uzyskać przesunięcie barwne (zobacz Światło nominalne i filtr kamery).

Formaty. 35 mm, 16 mm i Super 8. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Widmo żarowego światła nominalnego 3200K. Karta katalogowa podaje tylko temperaturę barwową, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego o temperaturze 3200 K. Dotyczy to każdego filmu do światła żarowego.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 85, który karta katalogowa zaleca do światła dziennego.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest modelowany osobno od opublikowanej ziarnistości RMS, opisującej zmienność gęstości. W filmach barwnych Ashigrain używa drobnych rozmiarów, od około 2.5 do 7 µm na filmie (od 5 do 5.5 µm dla skupisk srebra w filmach czarno-białych), więc ziarno jest odbierane jako drobna faktura; parametr Rozmiar w grupie Ziarno je skaluje. Siła ziarna pozostaje skalibrowana według ziarnistości z karty katalogowej.
Push i pull korzystają z modelowanych ustawień wywoływania; opublikowane krzywe nie są dostępne.
Oddziaływanie warstw barwnych podczas wywoływania jest modelowane.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −4.00 do 1.00).
Zależność między ilością barwnika a gęstością warstwy jest modelowana. Krzywe barwników w karcie katalogowej są znormalizowane do wartości szczytowej.
Wkład każdej warstwy w halację jest modelowany; karta katalogowa go nie określa ilościowo.
Siła halacji bez warstwy rem-jet na odwrociu, używana po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Przejście do efektu Bloom jest modelowane, a nie kalibrowane na podstawie karty katalogowej.
Domyślna siła i promień halacji. Żadna karta nie określa ilościowo halacji, więc Ashigrain używa cienkiej czerwonej obwódki tuż przy ostrych światłach. Dotyczy to każdego filmu z warstwą rem-jet.
Domyślna siła i promień efektu Bloom: słaba poświata o szerokości kilku pikseli. Efekt Bloom nie ma podstawy w karcie katalogowej, a to przybliżenie dotyczy każdego filmu.
Amplituda niestabilności klatki dla każdego formatu. Zależy ona tylko od formatu i dotyczy każdego filmu.
Amplituda migotania dla każdego formatu. Zależy ona tylko od formatu i dotyczy każdego filmu.
To, w których formatach niestabilność klatki i migotanie są domyślnie włączone. Dotyczy to każdego filmu.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.047 (warstwa niebieska, 10 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision3 500T.

Kodak Portra 800

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny zrównoważony do światła dziennego, proces C-41. EI 800 w świetle dziennym lub przy elektronicznej lampie błyskowej albo EI 200 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Pod względem czułości dorównuje każdemu barwnemu negatywowi dostępnemu w menu. Kodak publikuje pełne krzywe charakterystyczne dla Push 1 (EI 1600) i Push 2 (EI 3200), a także dla EI 800. Karta katalogowa nie podaje ziarnistości RMS, tylko wskaźnik Print Grain Index, którego według Kodaka nie można z nią porównywać, więc Ashigrain zapożycza ziarno z filmu Vision3 500T. Zaczyna w trybie Skan: karta katalogowa zawiera wskazówki dotyczące skanowania, a jej wskazówki dotyczące kopiowania wymieniają tylko papiery barwne, których Ashigrain nie modeluje.

Dane. Dane techniczne Kodak Alaris E-4040 (rewizja 2-16). Krzywe charakterystyczne dla EI 800, 1600 i 3200 zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna i MTF z karty; gęstość barwników z karty, ale tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum. Brak krzywej i wartości ziarnistości.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135) i film zwojowy 120. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Obróbka Push. Push 1 (EI 1600) i Push 2 (EI 3200) korzystają z krzywych Kodaka. Pull oraz push o więcej niż dwa stopnie dodają ogólny push (zobacz Obróbka Push).

Parowanie z filmem pozytywowym. Kodak Vision Color Print Film 2383 (domyślnie) lub dowolny inny barwny film pozytywowy, każdy jako zamiennik papierów barwnych wymienionych w karcie katalogowej, albo Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ziarnistość. Karta podaje tylko wskaźnik Print Grain Index, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 500T (5219). Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Portra 800.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Karta nie podaje żadnego, więc Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A, który karta katalogowa zaleca do światła żarowego.
Stopnie pushu inne niż Push 1 i Push 2.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −3.74 do 0.26), dla wszystkich trzech zestawów.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie.
Oddziaływanie warstw barwnych podczas wywoływania jest modelowane.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Przy kopiowaniu na 2383 balans świateł kopiowania dla tego filmu może nieznacznie (do około 0.2 punktu) różnić się od pełnego obliczenia spektralnego.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 500T. Największa różnica ostrości wynosi 0.062 (warstwa czerwona, 10 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Portra 800.

Fujifilm Pro 400H

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny zrównoważony do światła dziennego, proces C-41 (lub Fujifilm CN-16). EI 400 w świetle dziennym lub przy elektronicznej lampie błyskowej albo EI 100 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Film ma czwartą warstwę barwną, czułą na światło cyjanowe. Karta podaje jej czułość spektralną, ale nie to, jak silnie wpływa ona na zapis w warstwie czerwonoczułej, więc Ashigrain zachowuje trzy warstwy i nie modeluje czwartej. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości 1.0 powyżej minimum wynosi 4. Zaczyna w trybie Skan.

Dane. Karta katalogowa Fujifilm AF3-176E. Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna (łącznie z czwartą warstwą) z karty; gęstość barwników z karty, ale tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum; jedna wizualna krzywa MTF. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135) oraz filmy zwojowe 120 i 220. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Czwarta warstwa, czuła na światło cyjanowe. Nie jest modelowana.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 4, więc Ashigrain skaluje ją proporcjonalnie do pierwiastka kwadratowego z gęstości.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −3.58 do 0.66).
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Karta nie podaje żadnego, więc Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Przy kopiowaniu na 2383 kopia z tego filmu może nieznacznie różnić się od pełnego obliczenia spektralnego, bardziej niż w przypadku negatywów kinowych.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.031 (10 cykli/mm, względem jedynej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Pro 400H.

Kodak Vision2 Expression 500T

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego (3200K), proces ECN-2, na podłożu octanowym z warstwą rem-jet na odwrociu. EI 500 w świetle żarowym lub EI 320 w świetle dziennym z filtrem 85. Kodak przedstawia go jako film łagodniejszy od swoich pozostałych negatywów, o niższym kontraście i mniejszym nasyceniu barw; jego gradient w środkowej części skali pozostaje poniżej 0.6. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0, odczytana z wykresu, wynosi około R 0.0067, G 0.0091, B 0.0208. Dzięki powściągliwemu kontrastowi jest przydatnym punktem wyjścia dla miękkich, stonowanych korekcji.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-5229 (nowe wydanie 10-2005). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników (barwnik cyjanowy od 410 nm), MTF i ziarnistość z karty.

Formaty. 35 mm (5229) i 16 mm (7229). Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Widmo żarowego światła nominalnego 3200K (ciało doskonale czarne o temperaturze 3200 K) oraz transmisja spektralna filtra konwersyjnego 85.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest modelowany osobno od opublikowanej ziarnistości RMS, opisującej zmienność gęstości.
Push i pull korzystają z modelowanych ustawień wywoływania; opublikowane krzywe nie są dostępne.
Oddziaływanie warstw barwnych podczas wywoływania jest modelowane.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −3.90 do 0.00).
Zależność między ilością barwnika a gęstością warstwy jest modelowana. Krzywe barwników w karcie katalogowej są znormalizowane do wartości szczytowej.
Wagi halacji dla poszczególnych warstw oraz siła halacji bez warstwy rem-jet na odwrociu.
Miękkość progu efektu Bloom oraz domyślna halacja i domyślny efekt Bloom, tak jak w przypadku innych filmów z warstwą rem-jet.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.030 (warstwa zielona, 20 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision2 Expression 500T.

Fujifilm Astia 100F

Charakter. Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego, proces E-6 (lub Fujifilm CR-56), kod RAP100F. EI 100 w świetle dziennym lub EI 32 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Fujifilm stworzył go z myślą o naturalnych odcieniach skóry i określa go jako najłagodniejszy tonalnie i najbardziej stonowany barwnie spośród swoich filmów Fujichrome. Jego krzywe są łagodniejsze niż w Velvia 50, z gęstościami maksymalnymi około 3.3–3.5, a trzy warstwy niemal pokrywają się poniżej gęstości 2.5. Ziarnistość rms 7, odczytana przy gęstości brutto 1.0.

Dane. Karta danych Fujifilm AF3-149E. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, krzywe barwników cyjan, magenta i żółtego (każda znormalizowana do szczytu 1.0, bez krzywej minimum ani neutralnej) i jedna krzywa MTF z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu, więc światło sceny odbiegające od światła dziennego pozostawia dominantę barwną (zobacz Światło nominalne i filtr kamery).

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); karta wymienia też 120, 220, błony cięte i QuickLoad. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Ziarnistość w funkcji gęstości. Pojedyncza wartość 7 jest odczytana przy gęstości brutto (nie netto), więc Ashigrain ją przelicza i skaluje z gęstością.
Push i pull filmu odwracalnego. Karta podaje zakres od −½ do +2 stopni, ale nie zawiera krzywych, więc Ashigrain używa swojego ogólnego pushu dla filmów odwracalnych.
Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom. Karta wymienia przeciwodblaskową warstwę podemulsyjną, ale nie określa jej działania ilościowo.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.012 (20 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Astia 100F.

Agfa Agfachrome RSX II 100

Charakter. Barwny film odwracalny Agfa-Gevaert zrównoważony do światła dziennego, wywoływany w procesie Agfa AP 44, zgodnym z E-6. EI 100 w świetle dziennym. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Według przewodnika Agfy neutralność barw zostaje w pełni zachowana w granicach jednego stopnia pushu lub pullu i zmienia się tylko nieznacznie przy dwóch stopniach. Jego zielona warstwa osiąga wysoką gęstość maksymalną, około 4.0. Przewodnik podaje ziarnistość rms 10.0, nie mówiąc, czy odczytano ją przy gęstości brutto, czy netto.

Dane. Przewodnik Agfa Professional Films Technical Data PF (wydanie 1, 09/1998), kolumna RSX II 100. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, osobne krzywe barwników cyjan, magenta i żółtego z wizualną szarością i jedna krzywa ostrości (MTF) z przewodnika, bez weryfikacji krzyżowej. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); przewodnik wymienia też 120 i błony cięte. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Ziarnistość. Wartość z przewodnika nie mówi, czy gęstość jest brutto, czy netto, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Ektachrome 100D (5294), filmu odwracalnego o tej samej czułości. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu RSX II 100.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Przewodnik podaje jedną wizualną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Przewodnik nie podaje go dla tego filmu, więc Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Push i pull materiałów odwracalnych. Nie opublikowano krzywych, więc Ashigrain używa ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Ektachrome 100D. Największa różnica ostrości wynosi 0.021 (10 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Agfa Agfachrome RSX II 100.

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny Agfa-Gevaert zrównoważony do światła dziennego, wywoływany w procesie Agfa AP 70, zgodnym z C-41. EI 160 w świetle dziennym. Przewodnik Agfy przedstawia go jako film portretowy o powściągliwym nasyceniu, płaskim kontraście i znakomitym oddaniu odcieni skóry; jego zielony gradient w środku skali wynosi około 0.54, mniej niż w Ultra 50. Przewodnik podaje ziarnistość rms 3.5, najniższą spośród opisanych filmów Agfacolor. Zaczyna w trybie Skan i domyślnie jest kopiowany na Agfa CP30.

Dane. Przewodnik Agfa Professional Films Technical Data PF (wydanie 1, 09/1998), kolumna Portrait XPS 160. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i jedna krzywa ostrości (MTF) z przewodnika, bez weryfikacji krzyżowej; gęstość barwników tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). Ashigrain używa filtra 80A dla tego filmu dziennego w świetle żarowym (zobacz Światło nominalne i filtr kamery); przewodnik nie wymienia filtra konwersyjnego.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); przewodnik wymienia też 120 i 220. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Agfa CP30 Colour Print Film (domyślnie), dowolny inny barwny film pozytywowy lub Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym). Ashigrain nie modeluje papieru fotograficznego, więc zamiennikiem jest kinowy film pozytywowy.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Ziarnistość. Wartość z przewodnika nie mówi, czy gęstość jest brutto, czy netto, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 250D (5207), negatywu dziennego o najbliższej czułości. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Portrait XPS 160.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Przewodnik podaje jedną wizualną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Balans światłami kopiowania dla tego filmu może nieznacznie (do około 0.27 punktu) odbiegać od pełnego obliczenia spektralnego.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 250D. Największa różnica ostrości wynosi 0.053 (10 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Agfa Agfacolor Portrait XPS 160.

Agfa Agfacolor Optima II 100

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny Agfa-Gevaert zrównoważony do światła dziennego, wywoływany w procesie Agfa AP 70, zgodnym z C-41. EI 100 w świetle dziennym. Przewodnik Agfy plasuje go wysoko pod względem nasycenia barw w gamie Agfacolor; jego zielony gradient w środku skali wynosi około 0.62. Przewodnik podaje ziarnistość rms 4.0 i pokazuje budowę jego warstw. Zaczyna w trybie Skan i domyślnie jest kopiowany na Agfa CP30.

Dane. Przewodnik Agfa Professional Films Technical Data PF (wydanie 1, 09/1998), kolumna Optima II 100. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i jedna krzywa ostrości (MTF) z przewodnika, bez weryfikacji krzyżowej; gęstość barwników tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); przewodnik wymienia też 120 i błony cięte. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Ziarnistość. Wartość z przewodnika nie mówi, czy gęstość jest brutto, czy netto, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 50D (5203), negatywu dziennego o najbliższej czułości. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Optima II 100.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Przewodnik podaje jedną wizualną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Przewodnik pokazuje warstwę przeciwodblaskową, ale jej nie kwantyfikuje. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 50D. Największa różnica ostrości wynosi 0.012 (10 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Agfa Agfacolor Optima II 100.

Kodak Vision3 250D

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego (5500K), proces ECN-2, na podłożu octanowym z warstwą rem-jet na odwrociu. EI 250 w świetle dziennym lub EI 64 w świetle żarowym z filtrem 80A. Film ogólnego zastosowania do światła dziennego. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0 wynosi R 0.0054, G 0.0063, B 0.0134.

Formaty. 35 mm i 16 mm. Kodak nie produkuje filmu 250D w formacie Super 8. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Zachowanie przy obróbce Push/Pull. Nie zostało opublikowane.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest modelowany osobno od opublikowanej ziarnistości RMS, opisującej zmienność gęstości.
Wagi halacji dla poszczególnych warstw. Karta katalogowa wymienia warstwę rem-jet na odwrociu, ale nie zawiera danych o halacji.
Siła halacji bez warstwy rem-jet na odwrociu, używana po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Przejście do efektu Bloom jest modelowane, a nie kalibrowane na podstawie karty katalogowej.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A, który karta katalogowa zaleca do światła żarowego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Zależność między ilością barwnika a gęstością warstwy jest modelowana.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.040 (warstwa niebieska, 20 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision3 250D.

Kodak Vision3 200T

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego (3200K), proces ECN-2, na podłożu octanowym z warstwą rem-jet na odwrociu. EI 200 w świetle żarowym lub EI 125 w świetle dziennym z filtrem 85. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0 wynosi R 0.0052, G 0.0064, B 0.0154.

Formaty. 35 mm, 16 mm i Super 8. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Widmo żarowego światła nominalnego 3200K. Karta katalogowa podaje tylko temperaturę barwową, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego o temperaturze 3200 K.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Zachowanie przy obróbce Push/Pull. Nie zostało opublikowane.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest modelowany osobno od opublikowanej ziarnistości RMS, opisującej zmienność gęstości.
Wagi halacji dla poszczególnych warstw. Karta katalogowa wymienia warstwę rem-jet na odwrociu, ale nie zawiera danych o halacji.
Siła halacji bez warstwy rem-jet na odwrociu, używana po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Przejście do efektu Bloom jest modelowane, a nie kalibrowane na podstawie karty katalogowej.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 85, który karta katalogowa zaleca do światła dziennego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Zależność między ilością barwnika a gęstością warstwy jest modelowana.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.042 (warstwa zielona, 40 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision3 200T.

Fujifilm Eterna 250D

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego. EI 250 w świetle dziennym lub EI 64 w świetle żarowym z filtrem Kodak 80A. Fujifilm zakończył produkcję filmów kinowych 31 marca 2013 roku. Opublikowane dane obejmują jedną wartość ziarnistości RMS (3.5 przy gęstości 1.0), jedną neutralną krzywą ostrości i krzywe charakterystyczne na osi naświetlenia względnego. Poniższe uwagi o modelu wyjaśniają, jak są one wykorzystywane.

Formaty. 35 mm i 16 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Fujifilm Eterna-CP 3513DI (domyślnie), dowolny inny barwny film pozytywowy lub Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta katalogowa podaje jedną funkcję przenoszenia kontrastu (CTF) dla fali prostokątnej, wspólną dla wszystkich warstw.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 3.5, więc Ashigrain skaluje ją proporcjonalnie do pierwiastka kwadratowego z gęstości.
Punkt normalnego naświetlenia na osi naświetlenia względnego. Krzywe są opisane tylko w stopniach ekspozycji kamery, więc Ashigrain umieszcza normalne naświetlenie przy znaczniku 0 stopni.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain dopasowuje do nich kształty krzywych barwników filmu Kodak Vision3.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego Kodak 80A, który karta katalogowa zaleca do światła żarowego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest wyborem modelowym; źródło nie określa rozmiaru chmur barwnika.
Push i pull korzystają z modelowanego przebiegu i ustawień wywoływania; źródła ich nie dokumentują.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Wkład każdej warstwy w halację jest modelowany; źródło go nie określa ilościowo.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Miękkość progu efektu Bloom.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Żaden nie został odnotowany, więc Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet, tak jak w negatywach Kodak ECN-2.
Proces. Dokumenty Fujifilm dotyczące tego filmu nie wymieniają żadnego, więc Ashigrain używa procesu ECN-2, tak jak podano dla filmu Eterna Vivid 500.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kontrole ziarna i ostrości są oznaczone jako przybliżenia, ponieważ krzywa ziarnistości jest modelowana, a ostrość jest porównywana z jedyną krzywą odpowiedzi na falę prostokątną. Największa różnica odpowiedzi na falę prostokątną wynosi 0.008. Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Eterna 250D.

Fujifilm Eterna 500

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego (3200K). EI 500 w świetle żarowym lub EI 320 w świetle dziennym z filtrem Kodak 85. Fujifilm zakończył produkcję filmów kinowych 31 marca 2013 roku. Podobnie jak w przypadku filmu Eterna 250D, Fujifilm podaje jedną wartość ziarnistości RMS (3.5), jedną neutralną krzywą ostrości i krzywe charakterystyczne na osi naświetlenia względnego.

Formaty. 35 mm i 16 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Widmo żarowego światła nominalnego 3200K. Karta katalogowa podaje tylko temperaturę barwową, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego o temperaturze 3200 K.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta katalogowa podaje jedną funkcję przenoszenia kontrastu (CTF) bez legendy gęstości.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 3.5.
Punkt normalnego naświetlenia na osi naświetlenia względnego.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Ashigrain dopasowuje kształty krzywych barwników filmu Kodak Vision3 do podanej w karcie neutralnej gęstości dla środka skali.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego Kodak 85, który karta katalogowa zaleca do światła dziennego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest wyborem modelowym; źródło nie określa rozmiaru chmur barwnika.
Push i pull korzystają z modelowanego przebiegu i ustawień wywoływania; źródła ich nie dokumentują.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Wkład każdej warstwy w halację jest modelowany; źródło go nie określa ilościowo.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Miękkość progu efektu Bloom.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet.
Proces. Dokumenty Fujifilm dotyczące tego filmu nie wymieniają żadnego, więc Ashigrain używa procesu ECN-2.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Żywy i nasycony

Fujifilm Eterna Vivid 500

Charakter. Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego (3200K), proces ECN-2. EI 500 w świetle żarowym lub EI 320 w świetle dziennym z filtrem Kodak 85. Jest to wariant Vivid filmu Eterna 500. Fujifilm zakończył produkcję filmów kinowych 31 marca 2013 roku. Model korzysta z opublikowanych danych Eterna opisanych poniżej. Bez drugiego źródła nie ma niezależnego oszacowania błędu digitalizacji.

Dane. Karta katalogowa Fujifilm KB-0901ER. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, gęstość barwników (tylko neutralna gęstość dla środka skali i minimum) oraz jedna odpowiedź na falę prostokątną (CTF) z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Formaty. 35 mm i 16 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Widmo żarowego światła nominalnego 3200K. Karta katalogowa podaje tylko temperaturę barwową, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego o temperaturze 3200 K.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta katalogowa podaje jedną funkcję przenoszenia kontrastu (CTF).
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 3.5.
Punkt normalnego naświetlenia na osi naświetlenia względnego.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Ashigrain dopasowuje kształty krzywych barwników filmu Kodak Vision3 do podanej w karcie neutralnej gęstości dla środka skali.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego Kodak 85, który karta katalogowa zaleca do światła dziennego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Rozmiar ziarna każdej warstwy jest wyborem modelowym; źródło nie określa rozmiaru chmur barwnika.
Push i pull korzystają z modelowanego przebiegu i ustawień wywoływania; źródła ich nie dokumentują.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Wkład każdej warstwy w halację jest modelowany; źródło go nie określa ilościowo.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Miękkość progu efektu Bloom.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet.
Widmo lampy kopiarki.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podawane bez werdyktu, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Kontrole ziarna i ostrości są oznaczone jako przybliżenia. Największa różnica odpowiedzi na falę prostokątną wynosi 0.011. Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Eterna Vivid 500.

Kodak Kodachrome 64

Charakter. Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego, proces K-14. EI 64 w świetle dziennym lub EI 16 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Jego skala jest długa i kontrastowa, z maksymalnymi gęstościami od około 3.3 do 3.7, a w górnej części skali gęstość w kanale czerwonym pozostaje wyższa niż w zielonym i niebieskim, więc gęste cienie są ciepłe, a nie niebieskie. Ziarno jest bardzo drobne: ziarnistość RMS 10, odczytana przy gęstości brutto 1.0. Krzywa ostrości w karcie katalogowej utrzymuje się powyżej 100 % aż do około 15 cykli/mm.

Dane. Dane techniczne Kodak E-55 (czerwiec 2009), obejmujące filmy Kodachrome 25, 64 i 200. Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników (od 420 nm, znormalizowana do neutralnej gęstości wizualnej) i jedna wizualna krzywa MTF z karty. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (kod PKR); karta nie wymienia dostępnych formatów. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą wizualną, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Zależność ziarnistości od gęstości. Pojedyncza wartość jest odczytana przy gęstości brutto (a nie netto), więc Ashigrain ją przelicza i skaluje wraz z gęstością.
Ilość każdego barwnika. Krzywe barwników są znormalizowane do neutralnej gęstości wizualnej, bez neutralnej gęstości dla środka skali.
Widmo gęstości podłoża używane przez model barwników filmu odwracalnego. Karta nie podaje krzywej gęstości minimalnej.
Push i pull materiałów odwracalnych. Nie opublikowano krzywych, więc Ashigrain używa ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Karta nie podaje żadnego, więc Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone, tak jak w przypadku filmu Ektachrome 100D (zobacz Kodak Ektachrome 100D).

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.024 (20 cykli/mm, względem jedynej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Kodak Kodachrome 64.

Fujifilm Velvia 50

Charakter. Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego, proces E-6 (lub Fujifilm CR-56). EI 50 w świetle dziennym lub EI 16 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Fujifilm przedstawia go jako film do bardzo nasyconych barw; jego krzywe są strome, a maksymalna gęstość w kanale zielonym wynosi około 3.8. Ziarno jest drobne: ziarnistość RMS 9 przy gęstości 1.0 powyżej minimum. Karta katalogowa podaje zakres push/pull od −½ do +1 stopnia, ale nie zawiera krzywych push.

Dane. Karta katalogowa Fujifilm AF3-0221E2. Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo (dwa odczyty z tego samego obrazu wykresu); czułość spektralna z karty; osobne krzywe barwników cyjanowego, magentowego i żółtego, bez krzywej neutralnej, przy czym krzywa żółtego kończy się na 620 nm; jedna krzywa MTF. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135), filmy zwojowe 120 i 220 oraz błony cięte. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą bez informacji o densytometrii, a Ashigrain stosuje ją do wszystkich trzech warstw.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 9.
Ilość każdego barwnika. Krzywe barwników są podane bez krzywej neutralnej, więc ich skale przyjęto tak, jak podano je w karcie.
Widmo gęstości podłoża używane przez model barwników filmu odwracalnego.
Push i pull materiałów odwracalnych. Karta podaje zakres, ale nie krzywe, więc Ashigrain używa ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych.
Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom. Karta wymienia przeciwodblaskową warstwę podemulsyjną, ale nie określa jej działania ilościowo.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.051 (20 cykli/mm, względem jedynej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Velvia 50.

Agfa Agfacolor Ultra 50

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny Agfa-Gevaert zrównoważony do światła dziennego, wywoływany w procesie Agfa AP 70, zgodnym z C-41. EI 50 w świetle dziennym. Przewodnik Agfy obiecuje bardzo wysokie nasycenie barw, do jasnych efektów kolorystycznych w wysokim kluczu i wzbogacania bladych barw. Jego krzywe są bardziej strome niż w Portrait XPS 160 (zielony gradient w środku skali około 0.67 wobec 0.54). Przewodnik podaje ziarnistość rms 4.3. Zaczyna w trybie Skan i domyślnie jest kopiowany na Agfa CP30.

Dane. Przewodnik Agfa Professional Films Technical Data PF (wydanie 1, 09/1998), kolumna Ultra 50. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i jedna krzywa ostrości (MTF) z przewodnika, bez weryfikacji krzyżowej; gęstość barwników tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); przewodnik wymienia też 120. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Ziarnistość. Wartość z przewodnika nie mówi, czy gęstość jest brutto, czy netto, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 50D (5203), negatywu dziennego o tej samej czułości. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Ultra 50.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Przewodnik podaje jedną wizualną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 50D. Największa różnica ostrości wynosi 0.029 (20 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Agfa Agfacolor Ultra 50.

Kodak Ektar 100

Charakter. Barwny negatyw fotograficzny zrównoważony do światła dziennego, proces C-41, kody 5110 (135) i 6110 (120). EI 100 w świetle dziennym lub przy elektronicznej lampie błyskowej albo EI 25 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Kodak nazywa go najdrobniejziarnistym barwnym negatywem na świecie. Karta podaje tylko wskaźnik Print Grain Index, którego według Kodaka nie można porównywać z ziarnistością rms, więc Ashigrain zapożycza ziarno filmu Vision3 50D. Zaczyna w trybie Skan: karta ma sekcję o skanowaniu negatywów, a jej sekcja o kopiowaniu wymienia tylko papiery barwne i materiały ekspozycyjne, których Ashigrain nie modeluje.

Dane. Dane techniczne Kodak Alaris E-4046 (rewizja 2/16). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i MTF R/G/B z karty, bez weryfikacji krzyżowej; gęstość barwników tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum, podana do 685 nm. Brak krzywej i wartości ziarnistości.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); produkowany też jako 120 i w błonach ciętych. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ziarnistość. Karta podaje tylko wskaźnik Print Grain Index, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 50D (5203), wykresu dla światła dziennego o jeden stopień od EI 100. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Ektar 100.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Karta nie podaje żadnego, więc Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Balans światłami kopiowania dla tego filmu może nieznacznie (do około 0.24 punktu) odbiegać od pełnego obliczenia spektralnego.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie (log H od −2.84 do 1.16).
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 50D. Największa różnica ostrości wynosi 0.069 (warstwa czerwona, 20 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Ektar 100.

Kodak Ektachrome 100D

Charakter. Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego (5500K), proces E-6, na podłożu octanowym. EI 100 w świetle dziennym lub EI 25 w świetle żarowym z filtrem 80A. Obrazem pozytywowym jest sam film: jest oglądany bezpośrednio, bez etapu kopiowania, jak wyświetlany slajd. Jego ziarno jest grubsze niż w negatywach Vision3. Ziarnistość RMS według karty katalogowej przy gęstości netto 1.0 wynosi R 0.0179, G 0.0135, B 0.0249.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu kopii ani skanu, więc światło sceny odbiegające od światła dziennego pozostawia dominantę barwną na obrazie. W trybie Skan film otrzymuje balans szarej karty oraz balans skanu. W świetle żarowym użyj filtra 80A: zobacz uwagę w sekcji Światło nominalne i filtr kamery.

Formaty. 35 mm, 16 mm i Super 8. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Widmo gęstości podłoża używane przez model barwników filmu odwracalnego. Karta katalogowa zawiera krzywe barwników, ale nie podaje krzywej gęstości minimalnej.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A, który karta katalogowa zaleca do światła żarowego.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie. Karta katalogowa podaje tylko wykres ziarnistości.
Push i pull korzystają z modelowanego przebiegu i ustawień wywoływania; źródła ich nie dokumentują.
Oddziaływania warstw barwnych są modelowane; pomiary między warstwami nie są dostępne.
Wagi halacji dla poszczególnych warstw. Karta katalogowa wymienia podłoże octanowe, ale nie wymienia warstwy przeciwodblaskowej i nie zawiera danych o halacji.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej.
Miękkość progu efektu Bloom.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną, tak jak w filmie Tri-X Reversal 7266.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone. Żadne źródło go nie podaje, więc Ashigrain dodaje do ekranu 0.1 % bieli pustego okienka projektora, co daje około 1000:1 między przezroczystym filmem a czernią. Nieco podnosi to najgłębsze czernie, które wyglądają wtedy jak ciemna szarość, a nie jak ciemny kolor.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność i ziarno odpowiadają danym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Największa różnica ostrości wynosi 0.034 (warstwa niebieska, 20 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Ektachrome 100D.

Retro i nietypowy

Bez warstwy rem-jet: opcja, nie film

Wcześniej Ashigrain oferował Kodak Vision3 500T bez warstwy rem-jet jako osobny film. Teraz jest to opcja Bez warstwy rem-jet w sekcji Halacja, dostępna dla każdego filmu. Przy włączonej halacji nadaje filmowi siłę halacji jak przy braku warstwy przeciwodblaskowej, sześciokrotność siły rem-jet (zobacz Uwagi o modelu). W przypadku Kodak Vision3 500T, 250D i 50D ustawia też czułość nominalną opublikowaną przez firmy przekonfekcjonowujące: EI 800, 400 i 100. Krzywe, ziarno, barwniki i ostrość pozostają takie jak w danym filmie. Korekcja lub ustawienie wstępne zapisane z dawnym filmem otwiera się jako Kodak Vision3 500T z włączoną opcją Bez warstwy rem-jet.

Czułości, ich źródła i wpływ opcji na poświatę opisuje artykuł Usunięcie warstwy rem-jet. Parametr opisano w części Jak poruszać się po ustawieniach.

Kodak Ektachrome P1600

Charakter. Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego, przeznaczony do obróbki push: ma czułość EI 1600 w procesie E-6P, czyli przy pushu o dwa stopnie, lub EI 400 w świetle żarowym 3200 K z filtrem 80A. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Każda opublikowana krzywa opisuje ten stan Push 2; Kodak nie podaje krzywych dla normalnego procesu E-6. Skala jest krótka, ziarno grube (ziarnistość RMS 34 przy EI 1600, odczytana przy gęstości brutto 1.0), a obraz mniej ostry niż na filmach o niższej czułości. Światła mają lekki zielononiebieski odcień.

Dane. Dane techniczne Kodak E-147 (maj 2007). Krzywe charakterystyczne dla EI 1600 (Push 2) zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników (znormalizowana do neutralnej gęstości wizualnej) i jedna wizualna krzywa MTF z karty. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135-36, kod EPH). Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Obróbka Push. Dane odpowiadają już stanowi Push 2, więc Push/Pull liczy od EI 1600: przy 0 film jest renderowany zgodnie z nominalną czułością, +1 dodaje push o jeszcze jeden stopień, a wartości ujemne cofają go (pull) w stronę normalnego wywoływania. Oba kierunki korzystają z ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych (zobacz przewodnik po procesie pracy).

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Każdy stopień pushu inny niż nominalny Push 2. Nie istnieją krzywe dla normalnego procesu E-6.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą wizualną dla Push 2, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Zależność ziarnistości od gęstości. Pojedyncza wartość jest odczytana przy gęstości brutto (a nie netto), więc Ashigrain ją przelicza i skaluje wraz z gęstością.
Ilość każdego barwnika. Krzywe barwników są znormalizowane do neutralnej gęstości wizualnej, bez neutralnej gęstości dla środka skali.
Widmo gęstości podłoża używane przez model barwników filmu odwracalnego.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Karta nie podaje żadnego, więc Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.021 (10 cykli/mm, względem jedynej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Kodak Ektachrome P1600.

Svema LN-9

Charakter. Svema LN-9 (Свема ЛН-9) to radziecki barwny negatyw kinowy zrównoważony do światła żarowego, produkowany przez zjednoczenie produkcyjne Svema w Szostce. EI 95 w świetle żarowym (100 w jednostkach GOST) lub EI 60 w świetle dziennym z filtrem 85, wywoływany w zimnym procesie negatywu barwnego Svema/Tasma (od 18 do 22 °C). Literatura opisuje czerwono-pomarańczowe czerwienie, turkusowy cyjan oraz kopie, w których cienie mogą przechodzić w zieleń. W Ashigrain, na domyślnym filmie pozytywowym Svema TsP-8R (ЦП-8Р), czerwienie wychodzą lekko magentowe i mniej nasycone; pomarańczowe czerwienie pojawiają się, gdy film zostanie zamiast tego skopiowany na Kodak 2383.

Rekonstrukcja. Dla LN-9 nie istnieje karta katalogowa z krzywymi. Ashigrain rekonstruuje jego krzywe charakterystyczne, czułości spektralne, barwniki magentowy i żółty oraz MTF na podstawie wartości wydrukowanych w radzieckich specyfikacjach i podręcznikach (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980, Артюшин 1999) oraz podanych założeń dotyczących kształtu. Zdigitalizowany jest tylko barwnik cyjanowy, z rysunku w Konovalov 1997. Tam, gdzie nie opublikowano wartości dla LN-9, zastępuje ją wartość jego poprzednika, ЛН-8: gęstości zadymienia i maski, tolerancja naświetlenia oraz wartości MTF. Żadne źródło nie podaje jego ziarnistości w użytecznych jednostkach, więc ziarno pochodzi z filmu Vision3 200T. Uzyskana emulacja jest rekonstrukcją z tych źródeł historycznych.

Dane. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i MTF (tylko warstwy zielona i czerwona) zrekonstruowane. Barwnik cyjanowy zweryfikowany krzyżowo (zdigitalizowany z rysunku w Konovalov 1997 i sprawdzony względem drugiego obrysu); barwniki magentowy i żółty zrekonstruowane. Brak użytecznych danych o ziarnistości.

Formaty. 35 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Svema TsP-8R (domyślnie), dowolny inny barwny film pozytywowy lub Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Opisane powyżej zrekonstruowane krzywe, czułości, barwniki magentowy i żółty oraz MTF, a także wartości filmu ЛН-8 użyte w miejsce wartości LN-9.
Zrekonstruowana tonalność nie ma oszacowania błędu digitalizacji, ponieważ nie istnieje opublikowana krzywa, z którą można by ją porównać.
Ziarnistość. Ashigrain używa ziarnistości filmu Vision3 200T (5213); wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu LN-9.
Ostrość poszczególnych warstw. Wartości MTF istnieją tylko dla warstw zielonej i czerwonej, przy jednej częstotliwości; warstwa niebieska używa wartości warstwy zielonej.
Z powodu gładkich zrekonstruowanych czułości balans świateł kopiowania na tym filmie może różnić się od pełnego obliczenia spektralnego o maksymalnie około 0.4 punktu, a przy własnych światłach sceny różnice mogą być nieco większe niż na innych filmach.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Żaden nie jest udokumentowany, więc Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Widmo żarowego światła nominalnego 3200K (ciało doskonale czarne o temperaturze 3200 K) i transmisja spektralna filtra konwersyjnego 85.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zrekonstruowanym zakresem naświetlenia.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Kontrola tonalności nie ma werdyktu: krzywe są zrekonstruowane, więc nie istnieje opublikowana krzywa, z którą można by je porównać. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 200T. Różnice ostrości wynoszą najwyżej 0.001, względem zrekonstruowanej funkcji MTF. Zobacz szczegóły filmu Svema LN-9.

Eastman Color Negative 5247

Charakter. Barwny negatyw kinowy zrównoważony do światła żarowego (3200K), proces ECN-2, na przezroczystym bezpiecznym podłożu octanowym z warstwą rem-jet, kod 5247 (35 mm). EI 125 w świetle żarowym lub EI 80 w świetle dziennym z filtrem 85. Karta Kodaka podaje jego ziarnistość rms tylko jako „mniej niż 5”, a zdolność rozdzielczą jako 50 linii/mm przy niskim i 100 linii/mm przy wysokim kontraście tablicy. Jego krzywe charakterystyczne są krótkie i łagodne, o średnim nachyleniu około 0.5. Domyślnie jest kopiowany na Eastman EXR Color Print Film 5386.

Dane. Informacje techniczne Kodak TI0835 (1993). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, gęstość barwników (tylko neutralna gęstość dla środka skali i minimum) i jedna krzywa MTF zweryfikowane krzyżowo (dwa przejścia po tym samym obrazie wykresu). Ziarnistość to tylko górna granica, bez krzywej.

Formaty. 35 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Eastman EXR Color Print Film 5386 (domyślnie), dowolny inny barwny film pozytywowy lub Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Ziarnistość. Karta podaje tylko granicę „mniej niż 5”, bez krzywej, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 50D (5203). Na krzywych 5247 mieści się ona w granicy tylko w warstwie czerwonej i zielonej (R 3.7, G 4.8, B 8.3 przy gęstości netto 1.0); żaden cytowany wykres nie spełnia jej w niebieskiej. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu 5247.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 200T (5213).
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Własne światła sceny i balans światłami kopiowania. Dla tego filmu szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje pełne obliczenie spektralne mniej dokładnie niż dla większości filmów: światła kopiowania mogą się różnić o około 0.36 punktu przy świetle nominalnym i 0.72 punktu w świetle dziennym lub przez filtr 80A.
Widmo żarowego światła nominalnego 3200K (ciało doskonale czarne o temperaturze 3200 K) i transmisja spektralna filtra konwersyjnego 85.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Wagi halacji dla poszczególnych warstw, siła halacji bez warstwy rem-jet, miękkość progu efektu Bloom oraz domyślna halacja i Bloom, jak w innych filmach z warstwą rem-jet.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 50D. Największa różnica ostrości wynosi 0.022 (40 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Eastman Color Negative 5247.

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Charakter. Barwny film odwracalny typu żarowego, proces E-6 (lub Fujifilm CR-56), kod RTPII. Fujifilm określa jego czułość na ISO 64 przy fotograficznych lampach żarowych 3100 K i naświetlaniu 4 sekundy; stworzył go do fotografii produktowej, wnętrz i architektury oraz do reprodukcji dzieł sztuki. Według karty nie wymaga korekcji efektu Schwarzschilda od 1/15 do 64 sekund, a od 1/4000 do 1/30 sekundy nie jest zalecany. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Ziarnistość rms 10 przy gęstości 1.0 ponad minimum.

Dane. Karta danych Fujifilm AF3-024E. Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i jedna krzywa MTF zweryfikowane krzyżowo (dwa przejścia po tym samym obrazie wykresu); gęstość barwników z karty. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło żarowe 3200 K, modelowane jako ciało doskonale czarne o temperaturze 3200 K; karta określa film dla 3100 K. W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu, więc światło sceny odbiegające od żarowego pozostawia zafarb (zobacz Światło nominalne i filtr kamery).

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); karta wymienia też 120, błony cięte i QuickLoad. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Widmo żarowego światła nominalnego. Karta określa film dla 3100 K; Ashigrain używa ciała doskonale czarnego 3200 K, jak dla każdego filmu do światła żarowego.
Naświetlenie odniesienia. Karta określa film dla naświetlania 4 sekundy; Ashigrain nie modeluje efektu Schwarzschilda.
Własne światła sceny. Dla tego filmu szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje pełne obliczenie spektralne mniej dokładnie niż dla większości filmów.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Ziarnistość w funkcji gęstości. Podana jest tylko pojedyncza wartość 10, więc Ashigrain skaluje ją z gęstością.
Push i pull filmu odwracalnego. Karta podaje zakres od −½ do +1 stopnia, ale nie zawiera krzywych, więc Ashigrain używa swojego ogólnego pushu dla filmów odwracalnych.
Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom. Karta wymienia przeciwodblaskową warstwę podemulsyjną, ale nie określa jej działania ilościowo.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.035 (20 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Zobacz szczegóły filmu Fujifilm Fujichrome 64T Type II.

Kodak Aerocolor IV 2460

Charakter. Barwny negatywowy film lotniczy o średniej czułości i bardzo drobnym ziarnie, bez zintegrowanej maski barwnej, więc jego gęstość minimalna jest niemal neutralna, a nie pomarańczowa. Jego podstawowy proces to AN-6; jest zgodny z C-41. Kodak podaje tylko czułość dla filmów lotniczych (ISO A 125 nominalnie przy wywołaniu do maksymalnego kontrastu). Ashigrain używa krzywych średniego kontrastu (C-41, 4 min 15 s) i przyjmuje EI 250, wyprowadzone z tych krzywych według reguły czułości ISO. Ziarnistość rms 13 przy tym wywołaniu (gęstość netto zielona 1.0). Zaczyna w trybie Skan: karta dopuszcza kopie na papierach barwnych bezpośrednio lub po zeskanowaniu.

Dane. Publikacja Kodak AS-2652 (październik 2009). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i MTF R/G/B (dla procesu AN-6) z karty, bez weryfikacji krzyżowej; gęstość barwników tylko jako neutralna gęstość dla środka skali i minimum. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość dla każdego wywołania, bez krzywej.

Formaty. Karta nie podaje rozmiarów. Ashigrain oferuje format Małoobrazkowy 35mm (135), od którego film zaczyna.

Tryb. Skan (domyślnie) lub Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Kodak Vision Color Print Film 2383 (domyślnie) lub dowolny inny barwny film pozytywowy, każdy jako zamiennik papierów barwnych wymienionych w karcie, albo Kodak B&W Print Film 2302 dla kopii czarno-białej o tonalności ortochromatycznej (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Indeks ekspozycji. Kodak podaje tylko czułość dla filmów lotniczych, więc EI 250 wyprowadzono z podanych krzywych średniego kontrastu.
Ostrość. Podana MTF dotyczy procesu AN-6, a nie wywołania C-41 krzywych, i zaczyna się przy niskiej częstotliwości w okolicach 57–68 %; Ashigrain zachowuje ją w podanej postaci.
Spektralne gęstości poszczególnych barwników (C/M/Y). Karta podaje tylko neutralną gęstość dla środka skali i minimum, więc Ashigrain używa kształtów krzywych barwników filmu Kodak Vision3 250D (5207).
Ziarnistość w funkcji gęstości. Dla tego wywołania podana jest tylko pojedyncza wartość 13, więc Ashigrain skaluje ją z gęstością.
Balans światłami kopiowania dla tego filmu może nieznacznie (do około 0.29 punktu) odbiegać od pełnego obliczenia spektralnego.
Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom. Karta wymienia przeciwodblaskową warstwę podemulsyjną, ale nie określa jej działania ilościowo.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.049 (warstwa niebieska, 10 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak Aerocolor IV 2460.

DS-5M

Charakter. DS-5M to radziecki barwny negatyw kinowy zrównoważony do światła dziennego, „do zdjęć w naturalnym świetle dziennym lub przy świetle łukowym dużej mocy”, produkowany według specyfikacji ТУ 6-17-691-88. EI 40 w świetle dziennym lub EI 10 w świetle żarowym z filtrem 80A, wywoływany w zimnym procesie negatywu barwnego Svema/Tasma (18–22 °C). Literatura opisuje czerwienie, które pozostają czerwone, w przeciwieństwie do pomarańczowych czerwieni negatywów żarowych LN, praktycznie niemaskowany turkusowy cyjan (ten sam barwnik cyjan co w LN-9) oraz niebieską warstwę o bardziej stromej specyfikacji niż dwie pozostałe. Źródła przypisują go zarówno Svemie, jak i Tasmie, więc Ashigrain nie wskazuje producenta. Domyślnie jest kopiowany na Svema TsP-8R.

Rekonstrukcja. Dla DS-5M nie istnieje karta katalogowa z krzywymi. Ashigrain rekonstruuje jego krzywe charakterystyczne, czułości spektralne oraz barwniki magenta i żółty z wartości podanych w radzieckich podręcznikach (Гордийчук & Пелль 1979, Konovalov 1997, Иофис 1980, Артюшин 1999) i z jawnie określonych założeń co do kształtu. Barwnik cyjan pochodzi z LN-9, zdigitalizowany z Konovalov 1997, który podaje go jako barwnik obu filmów. Źródła podają tylko zdolność rozdzielczą (co najmniej 58 linii/mm) i brak ziarnistości, więc ostrość i ziarno pochodzą z filmu Vision3 50D.

Dane. Krzywe charakterystyczne i czułość spektralna zrekonstruowane. Barwnik cyjan z rysunku w Konovalov 1997 (zweryfikowany krzyżowo dla LN-9); barwniki magenta i żółty zrekonstruowane. Brak MTF i ziarnistości.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55); Иофис 1980 podaje 6500 K. W świetle żarowym użyj filtra 80A, aby zrównoważyć barwy, albo pozostaw filtr wyłączony, aby uzyskać przesunięcie barwne (zobacz Światło nominalne i filtr kamery).

Formaty. 35 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Opisane wyżej zrekonstruowane krzywe, czułości oraz barwniki magenta i żółty, a także barwnik cyjan z LN-9.
Zrekonstruowana tonalność nie ma oszacowania błędu digitalizacji, ponieważ nie istnieje opublikowana krzywa, z którą można by ją porównać.
Ostrość. Ashigrain używa MTF poszczególnych warstw filmu Vision3 50D (5203); ostrość pochodzi z tamtego filmu i nie jest pomiarem DS-5M.
Ziarnistość. Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Vision3 50D (5203); wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu.
Własne światła sceny i balans światłami kopiowania. Ze względu na gładkie zrekonstruowane czułości szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje pełne obliczenie spektralne mniej dokładnie niż dla większości filmów: światła kopiowania mogą się różnić o około 0.64 punktu.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, balans szarej karty i balans skanu. Zobacz Uwagi o modelu.
Transmisja spektralna filtra konwersyjnego 80A.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie, stałe obróbki Push/Pull i domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zrekonstruowanym zakresem naświetlenia.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Widmo lampy kopiarki i docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny.

Kontrole względem karty katalogowej. Kontrola tonalności nie ma oceny: krzywe są zrekonstruowane, więc nie ma opublikowanej krzywej, z którą można by je porównać. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Vision3 50D. Największa różnica ostrości wynosi 0.033 (warstwa niebieska, 10 cykli/mm) względem zapożyczonej MTF filmu Vision3 50D. Zobacz szczegóły filmu DS-5M.

Czarno-biały

Eastman Double-X 5222

Charakter. Panchromatyczny negatyw czarno-biały na szarym podłożu octanowym, wywoływany w D-96 do gammy 0.65–0.70. EI 250 w świetle dziennym i EI 200 w świetle żarowym. Karta podaje jedną wartość ziarnistości: ziarnistość rms 14 (σD 0.014) przy gęstości netto 1.0. To klasyczny negatyw czarno-biały z widocznym ziarnem srebra. W trybie Kopia pozytywowa jest domyślnie kopiowany na Kodak B&W Print Film 2302.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-5222 (rewizja 7-15). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna i MTF z karty. Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55), co jest założeniem: karta katalogowa podaje EI dla światła dziennego i dla światła żarowego, ale nie podaje, do jakiego światła film jest zrównoważony.

Formaty. 35 mm i 16 mm. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Kodak B&W Print Film 2302 (domyślnie) lub dowolny barwny film pozytywowy, który kopiuje go niemal neutralnie z lekkim własnym odcieniem barwnego filmu pozytywowego (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym). Osobne parametry Światło kopiowania R, G i B nie są używane przy kopii czarno-białej; Gęstość kopii przesuwa naświetlenie kopii względem automatycznego balansu szarej karty.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli i balans kopii według szarej karty. Zobacz Uwagi o modelu.
Zrównoważenie barwne filmu czarno-białego. Karta podaje EI 250 dla światła dziennego i EI 200 dla światła żarowego, ale nie podaje, do jakiego światła film jest zrównoważony, więc Ashigrain kalibruje go dla światła dziennego.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość przy gęstości netto 1.0, więc Ashigrain skaluje ją proporcjonalnie do pierwiastka kwadratowego z gęstości.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Waga halacji jedynej warstwy. Karta wymienia tylko szare podłoże.
Balans kopii czarno-białej. Karta nie podaje docelowej wartości laboratoryjnej, więc balans szarej karty umieszcza zmierzoną szarość na gęstości wizualnej 1.0 na filmie 2302.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.026 (20 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Eastman Double-X 5222.

Kodak Tri-X Reversal 7266

Charakter. Czarno-biały film odwracalny na szarym podłożu octanowym z podemulsyjną warstwą przeciwodblaskową, wywoływany w procesie KODAK B&W Reversal Process. EI 200 w świetle dziennym i EI 160 w świetle żarowym. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Jego modelowana ziarnistość RMS wynosi około 0.024 przy gęstości netto 1.0.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-7266t (rewizja 7-15). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, MTF i ziarnistość z karty (ziarnistość tylko względem osi naświetlenia względnego). Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników.

Formaty. 16 mm (format 16mm) i Super 8. Zaczyna od formatu 16mm. Źródła wymieniają dla tego filmu tylko 16 mm i Super 8, więc Super 16 nie jest dla niego formatem historycznym.

Tryb. Tylko Materiał odwracalny. Każde inne ustawienie parametru Tryb jest renderowane jako Materiał odwracalny.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli. Zobacz Uwagi o modelu.
Zrównoważenie barwne filmu czarno-białego. Karta podaje EI 200 dla światła dziennego i EI 160 dla światła żarowego, ale nie podaje, do jakiego światła film jest zrównoważony, więc Ashigrain kalibruje go dla światła dziennego.
Zależność ziarnistości od gęstości. Krzywa ziarnistości w karcie jest wykreślona na osi naświetlenia względnego, a Ashigrain umieszcza ją na krzywej charakterystycznej według założonego dopasowania osi.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Waga halacji jedynej warstwy. Żadna karta katalogowa nie określa ilościowo halacji.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z założonego dopasowania osi ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.091 (10 cykli/mm) i jest największa spośród wszystkich filmów. Zobacz szczegóły filmu Kodak Tri-X Reversal 7266.

Kodak T-Max P3200

Charakter. Szybki panchromatyczny czarno-biały negatyw fotograficzny z emulsją T-GRAIN Kodaka. „P3200” to czułość z pudełka: nominalna czułość to EI 800 (1000 w wywoływaczach T-MAX, w zaokrągleniu), a Kodak określa ją od EI 400 do 6400 w zależności od czasu wywoływania, z większym kontrastem i ziarnem oraz mniejszą ilością szczegółów w cieniach przy wyższych czułościach. Krzywa bazowa Ashigrain to krzywa EI 800 w wywoływaczu T-MAX RS. Ziarnistość rms według karty wynosi 18 przy gęstości netto 1.0 (w D-76). W trybie Kopia pozytywowa jest domyślnie kopiowany na Kodak B&W Print Film 2302.

Dane. Dane techniczne Kodak Alaris F-4001 (rewizja 04-19). Krzywe charakterystyczne dla 10, 12, 14 i 17 minut wywoływania zweryfikowane krzyżowo (dwa odczyty z tego samego obrazu wykresu); czułość spektralna i MTF z karty (dla wywoływacza D-76). Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników. Ziarnistość to pojedyncza wartość podana w karcie, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55), co jest założeniem: karta katalogowa nie podaje, do jakiego światła film jest zrównoważony.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (kod TMZ); nie zapisano żadnych rozmiarów. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Obróbka Push. Trzy zestawy krzywych push z tego samego wykresu, w stopniach od EI 800: −1 (EI 400, 10 minut), +1 (EI 1600, 14 minut) i +2 (EI 3200, 17 minut). Pull poniżej −1 i push powyżej +2 (EI 6400 i wyżej) dodają ogólny push do najbliższego zestawu (zobacz Obróbka Push).

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli i balans kopii według szarej karty. Zobacz Uwagi o modelu.
Czasy wywoływania przy obróbce push. Zestawy +1 i +2 to krzywe dla 14 i 17 minut z wykresu; tabela wywoływania podaje 13½ i 16½ minuty dla EI 1600 i 3200.
Najgłębsze cienie krzywych push. Zaczynają się w pobliżu log H −3.3 i poniżej tej wartości są przedłużane.
Wywoływacz. MTF, czułość spektralna i ziarnistość są opublikowane dla wywoływacza D-76, a krzywe charakterystyczne dla T-MAX RS.
Zrównoważenie barwne filmu czarno-białego. Karta go nie podaje, więc Ashigrain kalibruje go dla światła dziennego.
Zależność ziarnistości od gęstości. Karta podaje tylko pojedynczą wartość 18, więc Ashigrain skaluje ją proporcjonalnie do pierwiastka kwadratowego z gęstości.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej i waga halacji jedynej warstwy. Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Balans kopii czarno-białej, który umieszcza zmierzoną szarość na gęstości wizualnej 1.0 na filmie 2302.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.023 (40 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Kodak T-Max P3200.

Fomapan R 100

Charakter. Panchromatyczny czarno-biały film odwracalny do przezroczy i filmów, nominalnie ISO 100 w procesie Foma R-100 (pierwszy i drugi wywoływacz FOMADON LQR, 20 °C), na podłożu z trioctanu celulozy o grubości 0.125 mm z warstwą przeciwodblaskową usuwaną w obróbce. Obróbka odwracalna daje obraz pozytywowy do bezpośredniego oglądania. Karta podaje ziarnistość rms 13.0 „mierzoną przy gamma = 1.1”, bez apertury i gęstości, oraz zdolność rozdzielczą 115 linii/mm. Jej tekst podaje gradację części prostoliniowej 1.1, ale wydrukowana krzywa jest bardziej stroma, około 1.6.

Dane. Karta danych FOMA (01/25). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna i jedna krzywa MTF z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). Sensytometria karty jest naświetlona światłem dziennym.

Formaty. 16 mm (16mm lub Super 16), podwójne 8 (Standard 8 lub Super 8) i małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135). Zaczyna od formatu 16mm.

Tryb. Tylko Materiał odwracalny. Każde inne ustawienie parametru Tryb jest renderowane jako Materiał odwracalny.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli. Zobacz Uwagi o modelu.
Ziarnistość. Wartość z karty nie ma apertury ani gęstości, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Tri-X Reversal 7266, czarno-białego filmu odwracalnego z wykresem. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami filmu Fomapan R 100.
Własne światła sceny. Dla tego filmu szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje pełne obliczenie spektralne mniej dokładnie niż dla większości filmów.
Punkt normalnej ekspozycji na względnej osi naświetlenia oraz skala czułości spektralnej, których karta nie podaje.
Push i pull materiałów odwracalnych. Nie opublikowano krzywych, więc Ashigrain używa ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Waga halacji jedynej warstwy. Warstwa przeciwodblaskowa jest podana, ale nie skwantyfikowana.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Tri-X Reversal 7266. Największa różnica ostrości wynosi 0.057 (10 cykli/mm). Zobacz szczegóły filmu Fomapan R 100.

Ilford Ortho Plus

Charakter. Ortochromatyczny (czuły na niebieski i zielony) negatyw czarno-biały firmy HARMAN technology, pierwotnie wytwarzany jako film reprodukcyjny wysokiej rozdzielczości. Czerwienie oddaje ciemno i można go obrabiać przy ciemnoczerwonym świetle ochronnym. ISO 80 w świetle dziennym i 40 w świetle żarowym, w ILFORD ID-11 przy normalnym kontraście; kontrast ustala się wywoływaczem i czasem. Karta nie podaje ani ziarnistości, ani ostrości. W trybie Kopia pozytywowa jest domyślnie kopiowany na Kodak B&W Print Film 2302.

Dane. Informacje techniczne ILFORD ORTHO PLUS (październik 2019). Krzywe charakterystyczne i czułość spektralna (obwiednia spektrogramu klinowego, a nie skalibrowana czułość) zweryfikowane krzyżowo (dwa przejścia po tym samym obrazie wykresu). Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników. Brak MTF i ziarnistości.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). Karta podaje ISO dla światła dziennego i żarowego, ale nie podaje zrównoważenia.

Formaty. Małoobrazkowy film fotograficzny 35 mm (135); produkowany też jako 120 i w błonach ciętych. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli i balans kopii według szarej karty. Zobacz Uwagi o modelu.
Czułość spektralna. Karta podaje spektrogram klinowy o nieskalibrowanej skali, a jego czerwona granica nie jest wyrysowana.
Ostrość. Karta nie podaje MTF ani zdolności rozdzielczej, więc Ashigrain używa MTF filmu Double-X 5222. Ostrość pochodzi z tamtego filmu i nie jest pomiarem Ortho Plus.
Ziarnistość. Karta jej nie podaje, więc Ashigrain używa ziarnistości filmu Double-X 5222. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu.
Punkt normalnego naświetlenia na osi naświetlenia względnego.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Filmy 135 i 120 mają podłoże przeciwodblaskowe, które Ashigrain modeluje jak szare podłoże filmu Double-X 5222.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.
Balans kopii czarno-białej, który umieszcza zmierzoną szarość na gęstości wizualnej 1.0 na filmie 2302.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Double-X 5222. Największa różnica ostrości wynosi 0.026 (20 cykli/mm) względem zapożyczonej MTF filmu Double-X 5222. Zobacz szczegóły filmu Ilford Ortho Plus.

NK-2

Charakter. NK-2 to radziecki czarno-biały negatyw kinowy o średniej czułości, „do zdjęć plenerowych i jasno oświetlonej pracy w studiu”. Jego specyfikacja podaje czułość 100 jednostek GOST (przyjętą jako EI 100), średni gradient 0.62 osiągany w 6–11 minut w wywoływaczu GOST nr 5, gęstość zadymienia najwyżej 0.10, gęstość maksymalną co najmniej 2.0, zdolność rozdzielczą co najmniej 110 linii/mm i ziarnistość rms najwyżej 33 (G·1000). Żadne źródło nie podaje producenta. W trybie Kopia pozytywowa jest domyślnie kopiowany na Kodak B&W Print Film 2302.

Rekonstrukcja. Nigdzie nie opublikowano żadnej krzywej NK-2. Ashigrain rekonstruuje jego krzywą charakterystyczną, czułość spektralną i MTF z wartości w jednej tabeli podręcznika (Zhurba 1990, Таблица 15) i z jawnie określonych założeń co do kształtu. Czułość spektralna jest najsłabszą krzywą: podręcznik podaje tylko granicę uczulenia 670 nm, więc jej szczyt przy 500 nm jest założony i prawdopodobnie zaniża odpowiedź na czerwień negatywu panchromatycznego.

Dane. Krzywa charakterystyczna, czułość spektralna i MTF (krzywa Gaussa przechodząca przez określoną odpowiedź 0.75 przy 30 cykli/mm) zrekonstruowane. Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników. Ziarnistość to tylko maksimum ze specyfikacji.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55), założenie: podręcznik nie podaje zrównoważenia.

Formaty. 35 mm i 16 mm; podręcznik nie podaje formatów dla tego filmu, tylko 16, 35 i 70 mm dla filmów kinowych w ogóle. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Kopia pozytywowa (domyślnie) lub Skan.

Uwagi o modelu.

Opisane wyżej zrekonstruowane krzywa, czułość i MTF.
Zrekonstruowana tonalność nie ma oszacowania błędu digitalizacji, ponieważ nie istnieje opublikowana krzywa, z którą można by ją porównać.
Ziarnistość. Specyfikacja podaje tylko maksimum, bez apertury i gęstości, więc Ashigrain używa ziarnistości filmu Double-X 5222. Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu i nie są pomiarami NK-2.
Zrównoważenie barwne filmu czarno-białego. Żadne nie jest podane, więc Ashigrain kalibruje go do światła dziennego.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę rem-jet.
Sposób oświetlenia sceny, pomiaru ekspozycji i balansu: własne światło sceny, pomiar ekspozycji, nagranie wejściowe o stałym balansie bieli i balans kopii według szarej karty. Zobacz Uwagi o modelu.
Rozmiar skupisk ziaren srebra jest modelowany; źródło go nie określa.
Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną na potrzeby wyświetlania.
Balans kopii czarno-białej, który umieszcza zmierzoną szarość na gęstości wizualnej 1.0 na filmie 2302.

Kontrole względem karty katalogowej. Kontrola tonalności nie ma oceny: krzywa jest zrekonstruowana, więc nie ma opublikowanej krzywej, z którą można by ją porównać. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Double-X 5222. Największa różnica ostrości wynosi 0.002 (40 cykli/mm) względem zrekonstruowanej MTF. Zobacz szczegóły filmu NK-2.

Eksperymentalny

Styl Eksperymentalny obejmuje dwie odbitki natychmiastowe typu peel-apart oraz dwa filmy, których wygląd Ashigrain może jedynie przybliżyć na podstawie zwykłego materiału: Aerochrome, film na podczerwień, i Technicolor Process II, proces dwubarwny. Ich uwagi mówią, co jest szacowane.

Polaroid Type 669

Charakter. Polaroid 669 (film kasetowy Polacolor ER) to barwna odbitka natychmiastowa typu peel-apart: odbitka pozytywowa bezpośrednia o średnim kontraście i średniej czułości, z rozszerzonym zakresem dynamiki, wywoływana przez 60 sekund w 21 °C. EI 80 w świetle dziennym lub przy elektronicznej lampie błyskowej. Ogląda się ją w świetle odbitym, jak fotografię, a nie w projekcji. Obraz jest miękki i o niskiej rozdzielczości: karta podaje zdolność rozdzielczą 9 linii/mm. Karta nie podaje krzywych barwników, więc Ashigrain zapożycza krzywe z FP-100C.

Dane. Karta danych Polaroid T-669. Krzywe charakterystyczne (gęstość odbitki względem nieobrobionej odbitki, na względnej osi naświetlenia) i czułość spektralna z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Brak gęstości barwników, MTF i ziarnistości.

Formaty. Film jest filmem kasetowym 3¼ × 4¼ in., dla którego Ashigrain nie ma formatu. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako pozytywowa odbitka w świetle odbitym, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Barwniki obrazu. Karta ich nie podaje, więc Ashigrain używa krzywych barwników w świetle odbitym z FP-100C.
Oglądanie w świetle odbitym. Ashigrain ogląda odbitkę w D50 i przyjmuje biel papieru jako 1.0; żadne źródło nie podaje światła oglądania, geometrii ani rozpraszania papieru. Połysk powierzchni odbitki również nie jest zmierzony.
Ostrość. Nie podano MTF, więc Ashigrain generuje krzywą o odpowiedzi 0.10 przy podanej zdolności rozdzielczej (9 linii/mm). Wartość 0.10 jest założeniem.
Ziarnistość. Nie jest podana, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Ektachrome 100D (5294). Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu.
Własne światła sceny. Dla tego filmu szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje pełne obliczenie spektralne mniej dokładnie niż dla większości filmów.
Punkt normalnego naświetlenia na osi naświetlenia względnego.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Żadna nie jest podana, więc Ashigrain używa siły dla braku warstwy przeciwodblaskowej. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Push i pull. Modelowane jest tylko normalne wywoływanie; Ashigrain używa swojego ogólnego pushu dla filmów odwracalnych.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie oraz miękkość progu efektu Bloom.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Ektachrome 100D. Największa różnica ostrości wynosi 0.005 (10 cykli/mm) względem krzywej wygenerowanej ze zdolności rozdzielczej. Zobacz szczegóły filmu Polaroid Type 669.

Fujifilm FP-100C

Charakter. Fujifilm FP-100C to barwna odbitka natychmiastowa typu peel-apart, wywoływana przez 90 sekund w 25 °C. EI 100 w świetle dziennym. Ogląda się ją w świetle odbitym, jak fotografię, a nie w projekcji. Obraz jest miękki i o niskiej rozdzielczości: biuletyn podaje zdolność rozdzielczą 15 linii/mm. FP-100C SILK (z jedwabistą powierzchnią) i wersja 4 × 5 to ten sam film.

Dane. Fujifilm Product Information Bulletin AF3-129E. Krzywe charakterystyczne (bezwzględna gęstość w świetle odbitym), czułość spektralna (podana tylko w pobliżu szczytów) i krzywe barwników cyjan, magenta i żółtego w świetle odbitym (bez podanej skali) zweryfikowane krzyżowo (dwa przejścia rastrowe tego samego skanu). Brak MTF i ziarnistości.

Formaty. Film jest filmem kasetowym 8.5 × 10.8 cm lub 4 × 5 in., dla którego Ashigrain nie ma formatu. Zaczyna od formatu Małoobrazkowy 35mm (135).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako pozytywowa odbitka w świetle odbitym, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Sposób oświetlenia sceny i pomiaru ekspozycji: własne światło sceny, pomiar ekspozycji i nagranie wejściowe o stałym balansie bieli, a także balans szarej karty i balans skanu, gdy parametr Tryb ma wartość Skan. Zobacz Uwagi o modelu.
Ilość każdego barwnika. Krzywe barwników nie mają podanej skali, więc Ashigrain dopasowuje ich skale do neutralnej szarości.
Czułość spektralna z dala od szczytów, której biuletyn nie podaje.
Oglądanie w świetle odbitym. Ashigrain ogląda odbitkę w D50; żadne źródło nie podaje światła oglądania, geometrii ani rozpraszania papieru. Połysk powierzchni odbitki również nie jest zmierzony.
Ostrość. Nie podano MTF, więc Ashigrain generuje krzywą o odpowiedzi 0.10 przy podanej zdolności rozdzielczej (15 linii/mm). Wartość 0.10 jest założeniem.
Ziarnistość. Nie jest podana, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Ektachrome 100D (5294). Wartości ziarna pochodzą z tamtego filmu.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Żadna nie jest podana, więc Ashigrain używa siły dla braku warstwy przeciwodblaskowej. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Push i pull. Modelowane jest tylko normalne wywoływanie; Ashigrain używa swojego ogólnego pushu dla filmów odwracalnych.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie oraz miękkość progu efektu Bloom.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Ektachrome 100D. Największa różnica ostrości wynosi 0.006 (10 cykli/mm) względem krzywej wygenerowanej ze zdolności rozdzielczej. Zobacz szczegóły filmu Fujifilm FP-100C.

Kodak Aerochrome III 1443

Charakter. Odwracalny film na podczerwień w barwach umownych do zdjęć lotniczych, proces AR-5. Podczerwień oddaje jako czerwień, czerwień jako zieleń, zieleń jako niebieski, a niebieski, odcięty przez wymagany filtr Kodak Wratten nr 12, jako czerń; zdrowa roślinność wychodzi magentowo lub czerwono. Kodak podaje tylko czułość dla filmów lotniczych (ISO A 40 przez Wratten 12), którą Ashigrain przyjmuje jako EI 40. Ziarnistość rms 23 przy gęstości netto 1.0. Zapis podczerwieni jest szacowany na podstawie koloru; nie jest odzyskaną podczerwienią. Zwykły materiał nie rejestruje podczerwieni, więc Ashigrain szacuje podczerwień sceny na podstawie koloru każdego piksela, podnosząc ją dla roślinności. Własne dane filmu są używane w podanej postaci.

Dane. Publikacja Kodak AS-77 / TI2562 (drobna rewizja 11-05). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna (w tym bliska podczerwień do 900 nm), krzywe barwników cyjan, magenta i żółtego z neutralną gęstością wizualną (podane jako dane wstępne), transmisja filtra Wratten 12 i jedna krzywa MTF z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Ziarnistość to pojedyncza podana wartość, bez krzywej.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55). W Ashigrain filtr Wratten 12 jest częścią filmu. W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu, więc światło sceny odbiegające od dziennego pozostawia zafarb.

Formaty. Karta nie podaje rozmiarów. Ashigrain oferuje format Małoobrazkowy 35mm (135), od którego film zaczyna.

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako obraz pozytywowy, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Podczerwień sceny. Piksel nie zawiera podczerwieni, więc Ashigrain szacuje współczynnik odbicia w podczerwieni (780–900 nm) na podstawie koloru, zachowując szarości szare i podnosząc go dla roślinności. Między 700 a 780 nm Ashigrain bierze większą z wartości: widma dopasowanego do koloru i tego oszacowania. To jawnie oznaczony surogat, a nie pomiar.
Widmo światła dziennego powyżej 830 nm, gdzie kończą się tabele światła dziennego CIE. Ashigrain przedłuża je ciałem doskonale czarnym.
Własne światła sceny. Naświetlenie warstwy podczerwieni zależy od koloru każdego piksela, który szybkie obliczenie dla każdego piksela odwzorowuje mniej dokładnie niż w jakimkolwiek innym filmie.
Indeks ekspozycji. Kodak podaje tylko czułość dla filmów lotniczych.
Krzywe barwników są podane jako dane wstępne.
Ostrość (MTF) poszczególnych warstw. Karta podaje jedną krzywą, którą Ashigrain stosuje do wszystkich trzech warstw.
Ziarnistość w funkcji gęstości. Podana jest tylko pojedyncza wartość 23, więc Ashigrain skaluje ją z gęstością.
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Ashigrain przyjmuje warstwę podemulsyjną. Siła i promień halacji, wagi dla poszczególnych warstw oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Push i pull materiałów odwracalnych. Nie opublikowano krzywych, więc Ashigrain używa ogólnego pushu dla materiałów odwracalnych.
Wielkość ziarna (chmur barwnika) w każdej warstwie oraz domyślne oddziaływania warstw.
Krzywe charakterystyczne poza zakresem naświetlenia pokazanym na wykresie.
Siła halacji po usunięciu warstwy przeciwodblaskowej oraz miękkość progu efektu Bloom.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Kalibracja ziarna korzysta z modelowanej krzywej ziarnistości. Największa różnica ostrości wynosi 0.023 (10 cykli/mm, względem pojedynczej krzywej). Kontrole dotyczą własnych danych filmu, a nie oszacowania podczerwieni. Zobacz szczegóły filmu Kodak Aerochrome III 1443.

Technicolor Process II

Charakter. Model dwubarwny inspirowany systemem, a nie odtworzenie Process II. W dwubarwnym procesie Technicolor pryzmat dzielący wiązkę kierował światło przez filtr czerwony i zielony na dwa czarno-białe wyciągi; wyciągi kopiowano na osobne taśmy, usuwano srebro, a taśmy barwiono (wyciąg czerwony na zielono, zielony na czerwono) i sklejano grzbietami. Przy dwóch barwach nie dało się odtworzyć błękitów, fioletów ani żółci. Ashigrain podąża za tym: ograniczona paleta czerwieni, oranży i niebieskawych zieleni, w której niebieskie stają się niebieskozielone, a żółte pomarańczowe. Negatywy są udokumentowane jako „Technicolor No. II”, na przykład The Toll of the Sea (1922).

Dane. W żadnym źródle, z którego korzysta Ashigrain, nie istnieje krzywa charakterystyczna, czułość spektralna, widmo barwnika, MTF ani pomiar ziarna Process II. Każda krzywa jest generowana z nazwanych założeń, powiązanych z jakościowymi opisami George Eastman Museum i filmcolors.org. Czułość (EI 16), zrównoważenie i format to także założenia.

Światło nominalne. Światło dzienne 5500 K (CIE D55), założenie. W trybie Materiał odwracalny nie ma balansu, więc światło sceny odbiegające od dziennego pozostawia zafarb.

Formaty. 35 mm, założenie. Zaczyna od formatu Super 35 (4-perf).

Tryb. Materiał odwracalny (domyślnie) lub Skan. Gotowa kopia jest pokazywana bezpośrednio.

Parowanie z filmem pozytywowym. Oglądany bezpośrednio jako wyświetlana dwubarwna kopia, bez etapu kopiowania.

Uwagi o modelu.

Każda krzywa: jedna krzywa tonalna dla obu wyciągów, czułości czerwona i zielona oraz barwniki zielony i czerwony to nazwane założenia. Barwniki dobrano tak, by szarość kopiowała się możliwie neutralnie.
Dwa wyciągi w modelu trójwarstwowym. Proces ma tylko wyciągi czerwony i zielony, więc Ashigrain kopiuje wyciąg zielony do trzeciej warstwy i nie nadaje jej barwnika, a między warstwami nie ma interakcji.
Ostrość. Brak danych, więc Ashigrain używa MTF filmu Vision3 50D (5203).
Ziarnistość. Brak danych, więc Ashigrain używa krzywej ziarnistości filmu Ektachrome 100D (5294).
Rodzaj warstwy przeciwodblaskowej. Żadna nie jest zapisana, więc Ashigrain używa siły dla braku warstwy przeciwodblaskowej. Siła i promień halacji oraz efekt Bloom nie zostały zmierzone.
Push i pull filmu odwracalnego, z ogólnym pushem Ashigrain dla filmów odwracalnych.
Poświata rozproszonego światła w wyświetlanym obrazie, miękkość progu efektu Bloom i wielkość ziarna (chmur barwnika).

Kontrole względem karty katalogowej. Kontrola tonalności nie ma oceny: nie ma opublikowanej krzywej, więc krzywych nie można z żadną porównać. Ziarno mieści się w tolerancji docelowej względem zapożyczonej krzywej filmu Ektachrome 100D. Największa różnica ostrości wynosi 0.033 (warstwa niebieska, 10 cykli/mm) względem zapożyczonej MTF filmu Vision3 50D. Zobacz szczegóły filmu Technicolor Process II.

Film pozytywowy

Wybranie materiału zdjęciowego ustawia jego domyślny film pozytywowy. Inny wybierzesz w polu Film pozytywowy w trybie Kopia pozytywowa.

Kodak Vision Color Print Film 2383

Charakter. Standardowy barwny film pozytywowy Kodaka, proces ECP-2D. Jest domyślnym filmem pozytywowym dla negatywów Kodaka. Docelowa wartość laboratoryjna zakłada skopiowanie pola LAD do gęstości wizualnej 1.0 (Status A R 1.09, G 1.06, B 1.03). Czernie osiągają gęstość Status A około 4.1.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-2383t (rewizja 3-05). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo względem karty w rewizji 3-22 (główna część krzywych; dolne odcinki krzywych czerwonej i zielonej oraz górne odcinki krzywych pochodzą tylko z karty z 2005 roku); czułość spektralna, gęstość barwników, MTF i ziarnistość z karty.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa. Jest używany, gdy negatyw jest w trybie Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Kodak Vision3 50D, 250D, 200T i 500T, Vision2 Expression 500T, Portra 800, Pro 400H, Ektar 100 i Aerocolor IV (ostatnie cztery zaczynają w trybie Skan). Można go wybrać dla każdego innego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Spektralna gęstość minimalna używana w projekcji. Jest wyprowadzona z krzywych barwników.
Widmo lampy kopiarki. Karta katalogowa podaje nazwę lampy i filtrów, ale nie zawiera widma, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego o temperaturze 3200K.
Widmo lampy projektora. Krzywe barwników są znormalizowane dla ksenonowej lampy łukowej, której widmo nie jest podane, więc Ashigrain używa CIE D55.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone. Żadne źródło go nie podaje, więc Ashigrain dodaje do ekranu 0.1 % bieli pustego okienka projektora, co daje około 1000:1 między przezroczystym filmem a czernią. Nieco podnosi to najgłębsze czernie, które wyglądają wtedy jak ciemna szarość, a nie jak ciemny kolor.

Kontrole względem karty katalogowej. Tonalność odpowiada krzywym źródłowym w podanych granicach kalibracji. Ziarno i ostrość nie są sprawdzane dla filmów pozytywowych. Zobacz szczegóły filmu Kodak Vision Color Print Film 2383.

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Charakter. Barwny film pozytywowy Fujifilm do kopiowania negatywów Fujifilm, proces ECP-2B, na podłożu poliestrowym. Jest domyślnym filmem pozytywowym dla negatywów Eterna. Fujifilm nie podaje dla niego ziarnistości. W Ashigrain jego kopie są łagodniejsze i mniej nasycone niż kopie na 2383, najwyraźniej w błękitach: nasycony niebieski lub błękitne niebo zachowuje od około 40 do 65 % swojego nasycenia barwy (2383: od około 75 do 95 %) i przesuwa się w odcieniu o około 30 stopni (2383: od około 5 do 20 stopni). Wynika to z karty katalogowej: jego barwniki pochłaniają od dwóch do trzech razy więcej sąsiednich barw niż barwniki 2383, a kontrast w warstwach zielonej i niebieskiej jest niższy. Ta odpowiedź barwników nadaje kopii charakterystyczne odwzorowanie kolorów.

Dane. Fujifilm Motion Picture Film Manual KB-0707E. Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo; czułość spektralna, gęstość barwników i jedna odpowiedź na falę prostokątną (CTF) z podręcznika. Ziarnistość nie jest podana.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Fujifilm Eterna 250D, Eterna 500 i Eterna Vivid 500. Można go wybrać dla każdego innego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny. Karta nie podaje docelowej wartości laboratoryjnej, więc Ashigrain równoważy szarość kopii tak jak laboratorium, za pomocą naświetlenia kopii: automatyczny balans szarej karty kopiuje symulowaną szarą kartę sceny jako neutralną szarość na ekranie (gęstość wizualna 1.0). Barwniki kopii pozostają takie, jak podaje je karta katalogowa. Światło kopiowania R, G i B przesuwają ten balans, aby kopiować inaczej.
Kierunek podanego w karcie przesunięcia o 1.0 log H między krzywymi charakterystycznymi warstw zielonej i niebieskiej. Karta katalogowa go nie określa. Balans szarej karty tę niepewność kompensuje, więc nie wpływa ona na zbalansowaną kopię.
Widmo lampy kopiarki. Karta katalogowa podaje warunki naświetlania, ale nie zawiera widma.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone. Żadne źródło go nie podaje, więc Ashigrain dodaje do ekranu 0.1 % bieli pustego okienka projektora, co daje około 1000:1 między przezroczystym filmem a czernią. Nieco podnosi to najgłębsze czernie, które wyglądają wtedy jak ciemna szarość, a nie jak ciemny kolor.

Kodak B&W Print Film 2302

Charakter. Czarno-biały film pozytywowy Kodaka do kopii eksploatacyjnych, uczulony na światło niebieskie, na podłożu ESTAR (poliestrowym) o grubości 120 µm, wywoływany w D-97. Jest domyślnym filmem pozytywowym dla negatywów czarno-białych. Ashigrain używa krzywej z karty katalogowej dla 3½ minuty wywoływania (współczynnik gamma około 2.2, wizualny), jednego z pięciu podanych w karcie czasów wywoływania; Kodak zaleca kontrolny współczynnik gamma od 2.4 do 2.6 (Status A).

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-2302 (rewizja 3-26). Krzywe charakterystyczne zweryfikowane krzyżowo (dwa odczyty z tego samego obrazu wykresu); czułość spektralna, MTF i wykres ziarnistości (na osi naświetlenia względnego) z karty. Obraz srebrowy nie ma krzywych barwników, a karta nie podaje wartości ziarnistości RMS.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa. Jest używany, gdy negatyw jest w trybie Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Eastman Double-X 5222, Kodak T-Max P3200, Ilford Ortho Plus i NK-2. Można go wybrać także dla każdego negatywu barwnego: jest czuły na niebieski (380–495 nm według karty), więc rejestruje negatyw barwny głównie przez jego warstwę żółtego barwnika i pomarańczową maskę, a kopia ma tonalność ortochromatyczną z ciemnymi czerwieniami (zobacz Parowanie z filmem pozytywowym). Osobne parametry Światło kopiowania R, G i B nie są przy nim używane; Gęstość kopii przesuwa balans.

Uwagi o modelu.

Obraz srebrowy jest modelowany z neutralną gęstością spektralną.
Czułość spektralna powyżej 500 nm. Film jest uczulony na światło niebieskie (od 380 do 495 nm według karty), a wykres kończy się na tej granicy.
Kontrast przy innych czasach wywoływania. Modelowana jest tylko krzywa dla 3½ minuty.
Balans kopii czarno-białej. Karta nie podaje docelowej wartości laboratoryjnej, więc balans szarej karty umieszcza zmierzoną szarość na gęstości wizualnej 1.0.
Widmo lampy kopiarki. Karta katalogowa podaje ustawienia kopiarki, ale nie zawiera widma lampy ani filtrów.

Svema TsP-8R

Charakter. Svema TsP-8R (Свема ЦП-8Р) to radziecki barwny film pozytywowy do kopiowania negatywów Svema LN-9, wywoływany w zimnym procesie pozytywu barwnego Svema (od 18 do 22 °C). Jest domyślnym filmem pozytywowym dla LN-9. Podobnie jak LN-9 nie ma karty katalogowej z krzywymi: jego trzy barwniki są zdigitalizowane z rysunku w Konovalov 1997, a jego krzywe charakterystyczne i czułości spektralne są zrekonstruowane na podstawie radzieckich podręczników (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980). Czułości odpowiadają ogólnym stwierdzeniom podręczników o radzieckich filmach pozytywowych, a nie danym dotyczącym konkretnie ЦП-8Р.

Dane. Krzywe charakterystyczne i czułość spektralna zrekonstruowane. Gęstość barwników zweryfikowana krzyżowo (zdigitalizowana z rysunku w Konovalov 1997 i sprawdzona względem drugiego obrysu). Brak MTF i ziarnistości.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Svema LN-9 i DS-5M. Można go wybrać dla każdego innego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Opisane powyżej zrekonstruowane krzywe charakterystyczne i czułości spektralne.
Ilość każdego barwnika. Krzywe barwników są podane bez krzywej neutralnej, więc ich skale przyjęto tak, jak je podano.
Spektralna gęstość minimalna używana w projekcji. Nie podano widma podłoża ani widma gęstości minimalnej.
Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny. Nie podano docelowej wartości laboratoryjnej.
Widmo lampy kopiarki. Źródła go nie zawierają.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone, tak jak w przypadku pozostałych filmów pozytywowych.

Kontrole względem karty katalogowej. Kontrola tonalności nie ma werdyktu, ponieważ krzywe są zrekonstruowane. Ziarno i ostrość nie są sprawdzane dla filmów pozytywowych. Zobacz szczegóły filmu Svema TsP-8R.

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Charakter. Barwny film pozytywowy Kodaka klasy premium, proces ECP-2B. Jego gęstość maksymalna wynosi w Status A od około 5.3 do 5.5, więcej niż w przypadku 2383, dlatego daje głębsze czernie i bardziej kontrastowy obraz w projekcji.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Żaden negatyw nie używa go jako domyślnego filmu pozytywowego. Można go wybrać dla każdego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Docelowe gęstości Status A dla kopiowania szarości sceny. Karta nie podaje docelowej wartości laboratoryjnej, więc Ashigrain równoważy szarość kopii tak jak laboratorium, za pomocą naświetlenia kopii: automatyczny balans szarej karty kopiuje symulowaną szarą kartę sceny jako neutralną szarość na ekranie (gęstość wizualna 1.0). Barwniki kopii pozostają takie, jak podaje je karta katalogowa. Światło kopiowania R, G i B przesuwają ten balans, aby kopiować inaczej.
Widmo lampy kopiarki. Karta katalogowa podaje warunki naświetlania, ale nie zawiera widma.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone. Żadne źródło go nie podaje, więc Ashigrain dodaje do ekranu 0.1 % bieli pustego okienka projektora, co daje około 1000:1 między przezroczystym filmem a czernią. Nieco podnosi to najgłębsze czernie, które wyglądają wtedy jak ciemna szarość, a nie jak ciemny kolor.

Eastman EXR Color Print Film 5386

Charakter. Barwny film pozytywowy EXR Kodaka, proces ECP-2B, z warstwą rem-jet i zrównoważeniem kopiowania do światła żarowego; 7386 (trioctan) oraz 2386 i 3386 (ESTAR) to ta sama emulsja na innych podłożach. Czernie osiągają około 3.85–3.97 gęstości Status A. Jest domyślnym filmem pozytywowym dla Eastman Color Negative 5247. Laboratoryjna wartość docelowa z karty to Status A R 1.10, G 1.06, B 1.03 dla projektora z łukiem ksenonowym.

Dane. Dane techniczne Kodak H-1-5386 (luty 1999). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, gęstość barwników (cyjan, magenta i żółty z neutralną gęstością wizualną), MTF R/G/B i ziarnistość z karty, bez weryfikacji krzyżowej.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Eastman Color Negative 5247. Można go wybrać dla każdego innego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Docelowe gęstości Status A do kopiowania szarości sceny. Przy kopiowaniu do laboratoryjnej wartości docelowej z karty szarość sceny wygląda w projektorze Ashigrain lekko niebiesko (b* −1.1), więc Ashigrain zamiast tego wyznacza wartość docelową dla neutralności wizualnej. Wartość docelowa z karty pozostaje odniesieniem dla barwników.
Widmo lampy kopiarki. Źródła go nie podają, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego 3200K.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone, tak jak w przypadku pozostałych filmów pozytywowych.

Kontrole względem karty katalogowej. Odchylenie tonalności jest podane bez oceny, ponieważ nie istnieje oszacowanie błędu digitalizacji. Ziarno i ostrość nie są sprawdzane dla filmów pozytywowych. Zobacz szczegóły filmu Eastman EXR Color Print Film 5386.

Agfa CP30 Colour Print Film

Charakter. Barwny film pozytywowy Agfa-Gevaert do kopii projekcyjnych, wywoływany w ECP-2 (w tym w wariancie ECP-2E). Jest nanoszony na poliestrowe podłoże Gevar 120 µm, z warstwą przeciwodblaskową między emulsją a podłożem zamiast rem-jet, i ma zrównoważenie kopiowania do światła żarowego. Czernie osiągają około 3.78–3.95 gęstości tam, gdzie kończą się podane krzywe. Jest domyślnym filmem pozytywowym dla trzech negatywów Agfacolor. Karta podaje laboratoryjne wartości docelowe Status A R 1.15, G 1.05, B 1.05 dla zrównoważenia ksenonowego.

Dane. Informacje o produkcie i dane techniczne Agfa CP30 Colour Print Film (17 października 2011). Krzywe charakterystyczne, czułość spektralna, gęstość barwników (cyjan, magenta i żółty dla neutralnej szarości o gęstości 3.00) i MTF R/G/B z karty, bez weryfikacji krzyżowej. Jego wykres ziarnistości nie ma podanej skali i nie jest używany.

Formaty. Filmy pozytywowe przyjmują Format negatywu.

Tryb. Tylko Kopia pozytywowa.

Parowanie z filmem pozytywowym. Domyślny film pozytywowy dla Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Optima II 100 i Ultra 50. Można go wybrać dla każdego innego negatywu, barwnego lub czarno-białego.

Uwagi o modelu.

Docelowe gęstości Status A do kopiowania szarości sceny. Przy kopiowaniu do laboratoryjnej wartości docelowej z karty szarość sceny wygląda lekko zielono i niebiesko (a* −2.6, b* −1.5), więc Ashigrain zamiast tego wyznacza wartość docelową dla neutralności wizualnej. Wartość docelowa z karty pozostaje odniesieniem dla barwników.
Gęstości Status A neutralnej szarości odniesienia barwników. Karta podaje barwniki dla neutralnej szarości o gęstości 3.00, ale nie jej gęstości Status A dla poszczególnych kanałów.
Zielona MTF jest podana jako płaska linia na poziomie około 98 % i zachowana w podanej postaci.
Widmo lampy kopiarki. Źródła go nie podają, więc Ashigrain używa ciała doskonale czarnego 3200K.
Zamglenie obrazu w projekcji przez światło rozproszone, tak jak w przypadku pozostałych filmów pozytywowych.

Znaki towarowe

Poniższa informacja prawna o znakach towarowych i braku powiązań jest dostępna w języku angielskim.

Film names are used only to identify the film whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision, Vision2, Vision3, Ektachrome, Kodachrome, Portra, T-Max, Tri-X, Eastman, Double-X, Ektar, EXR, Aerocolor and Aerochrome (Eastman Kodak Company; the Portra 800, T-Max P3200 and Ektar 100 datasheets are published by Kodak Alaris, which uses the Kodak marks under licence); Fujifilm, Eterna, Velvia, Fujichrome and Astia (FUJIFILM Corporation); Agfa, Agfachrome and Agfacolor (Agfa-Gevaert AG; the Agfa CP30 print film is a product of Agfa-Gevaert N.V.); Ilford (HARMAN technology Limited, also for Ortho Plus); Foma and Fomapan (FOMA BOHEMIA); Polaroid and Polacolor (Polaroid Corporation). Svema is named only to identify the Svema films, DS-5M is named only to identify the DS-5M film, NK-2 is named only to identify the NK-2 film, and Technicolor is named only to identify the Technicolor process; no source names the owner of these trademarks, which belong to their respective owners. Ashigrain is not affiliated with or endorsed by any of them.

Przewodnik po filmach

Menu Styl filmu

Jak czytać te sekcje

Światło nominalne i filtr kamery

Formaty

Tryby

Parowanie z filmem pozytywowym

Obróbka Push

Dane

Uwagi o modelu

Kontrole względem karty katalogowej

Naturalny

Kodak Vision3 50D

Kodak Vision3 500T

Kodak Portra 800

Fujifilm Pro 400H

Kodak Vision2 Expression 500T

Fujifilm Astia 100F

Agfa Agfachrome RSX II 100

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Agfa Agfacolor Optima II 100

Kodak Vision3 250D

Kodak Vision3 200T

Fujifilm Eterna 250D

Fujifilm Eterna 500

Żywy i nasycony

Fujifilm Eterna Vivid 500

Kodak Kodachrome 64

Fujifilm Velvia 50

Agfa Agfacolor Ultra 50

Kodak Ektar 100

Kodak Ektachrome 100D

Retro i nietypowy

Bez warstwy rem-jet: opcja, nie film

Kodak Ektachrome P1600

Svema LN-9

Eastman Color Negative 5247

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Kodak Aerocolor IV 2460

DS-5M

Czarno-biały

Eastman Double-X 5222

Kodak Tri-X Reversal 7266

Kodak T-Max P3200

Fomapan R 100

Ilford Ortho Plus

NK-2

Eksperymentalny

Polaroid Type 669

Fujifilm FP-100C

Kodak Aerochrome III 1443

Technicolor Process II

Film pozytywowy

Kodak Vision Color Print Film 2383

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Kodak B&W Print Film 2302

Svema TsP-8R

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Eastman EXR Color Print Film 5386

Agfa CP30 Colour Print Film

Znaki towarowe