Opis parametrów · Ashigrain

Te wartości obowiązują po dodaniu efektu. Wybór filmu może zmienić ustawienia zależne od danego materiału.

Zakresy obejmują wszystkie dopuszczalne wartości, także te wykraczające poza suwak. Konfigurację i praktyczne przykłady opisuje przewodnik po procesie pracy. Pomiary i przybliżenia opisuje przewodnik po filmach.

Podstawowe

Parametry grupy Podstawowe
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Widok `ui_view`	choice	Simple	Simple, Pro	Simple pokazuje ustawienia podstawowe: tę grupę (ze stylem filmu, jego materiałem filmowym i filmem pozytywowym), Ustawienia wstępne i O programie. Pro pokazuje wszystkie ustawienia, w kolejności, w jakiej wtyczka przetwarza obraz. Ukryte ustawienia zachowują swoje wartości i nadal działają.
Przestrzeń barw wejścia `input_gamut`	choice	Auto (z hosta)	Auto (z hosta), DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Barwy podstawowe obrazu wejściowego. Dopasuj je do przestrzeni barw osi czasu lub węzła. Auto: przestrzeń barw zgłaszana przez aplikację hosta za pośrednictwem zarządzania kolorem OpenFX, a gdy jej brak, przestrzeń robocza przyjmowana przez hosta (barwy podstawowe Rec.709). Resolve 21.1 zgłasza każdy obraz jako Raw (bez przestrzeni barw), więc tam Auto przyjmuje oś czasu Rec.709 / Gamma 2.4; w projektach z zarządzaniem kolorem wybierz pola ręcznie. Pole Interpretowane jako pokazuje wynik.
Gamma wejścia `input_gamma`	choice	Auto (z hosta)	Auto (z hosta), DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Liniowa, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Funkcja przenoszenia obrazu wejściowego. Auto: według hosta, a gdy brak tej informacji, przestrzeń robocza przyjmowana przez hosta: liniowa w Nuke i Natron, Gamma 2.4 w pozostałych hostach (także w Resolve 21.1, który zgłasza Raw). Gamma wyświetlacza (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 i HLG) stosuje odwrotność renderowania wyświetlania ustawioną w polu Rozszerzenie świateł; Rec.2100 ST2084 i HLG dekodują 203 cd/m2 do bieli wyświetlacza 1.0. GoPro GP-Log2 stosuje opublikowaną przez GoPro formułę dla światła liniowego względem matrycy: dekoduje szarość 18% do 0.0517, czyli około 1.8 stopnia ekspozycji poniżej wartości 0.18 używanej przez pozostałe krzywe log, dopóki nie zostanie to sprawdzone z implementacją referencyjną (dlatego zwiększ Ekspozycję, aby to wyrównać).
Interpretowane jako `working_space_resolved`	string	—	—	Przestrzeń barw i gamma wejścia, według których dekodowany jest obraz, oraz powód: wybór ręczny albo, przy ustawieniu Auto, przestrzeń barw zgłaszana przez hosta, a gdy jej brak, przestrzeń robocza przyjmowana przez hosta: liniowa / Rec.709 w Nuke i Natron, Rec.709 / Gamma 2.4 w pozostałych hostach (także w Resolve 21.1, który zgłasza Raw: brak przestrzeni barw). Odświeżane po zmianie dowolnego ustawienia.
Przestrzeń barw wyjścia `output_gamut`	choice	Jak wejście	Jak wejście, DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Barwy podstawowe obrazu wyjściowego. Jak wejście: te same co na wejściu. Jawnie wybrany cel wyświetlania (np. Rec.709 z Gamma 2.4) musi być ostatnią transformacją w łańcuchu.
Gamma wyjścia `output_gamma`	choice	Jak wejście	Jak wejście, DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Liniowa, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Funkcja przenoszenia obrazu wyjściowego. Jak wejście: ta sama co na wejściu. Gamma wyświetlacza (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 i HLG) koduje kopię dla tego wyświetlacza, dlatego musi być ostatnią transformacją w łańcuchu: żaden dalszy węzeł ani zarządzanie kolorem nie mogą jej potem przekształcać. Rec.2100 ST2084 i HLG pokazują biel kopii na poziomie ustawionym w polu Biel kopii HDR. Gamma sceny (w tym warianty (Scene)) przenosi światło wyświetlacza z kopii w skali 1.0 na potrzeby końcowej konwersji przestrzeni barw.
Interpretowane jako `output_resolved`	string	—	—	Przestrzeń barw i gamma wyjścia, w których kodowany jest wynik: wybór ręczny albo, przy ustawieniu „Jak wejście”, interpretowane pole wejścia. Odświeżane po zmianie dowolnego ustawienia.
Ustawienie wstępne `look_preset`	choice	Własne	Własne, Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D, Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Kino 35mm, Subtelny, Dokument 16mm, Film amatorski Super 8, Kopia projekcyjna, Bleach bypass	Stosuje fabryczną stylizację lub jedno z zapisanych ustawień wstępnych (pliki w ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets) jako jedną zmianę, którą można cofnąć. Ustawia film i parametry stylizacji, a zachowuje przestrzeń barw i ustawienia z grupy Wyjście i diagnostyka. Własne: ustawienia nie odpowiadają już żadnemu ustawieniu wstępnemu (pojawia się po zmianie parametru stylizacji); wybranie opcji Własne niczego nie zmienia. Zapisz dodaje tu ustawienie wstępne; Wczytaj i Resetuj (w grupie Ustawienia wstępne) ustawiają wszystkie parametry.
Styl filmu `film_look`	choice	Naturalny	Naturalny, Żywy i nasycony, Retro i nietypowy, Czarno-biały, Eksperymentalny	Rodzaj emulowanego filmu; menu materiałów poniżej zawiera materiały tego stylu. Wybranie stylu wybiera materiał pokazany w jego menu i przywraca ustawienia pochodzące z pakietu danych materiału, tak jak wybranie materiału. Ukryty, gdy materiał z korekcji nie należy do żadnego stylu (wtedy widoczny jest „Materiał filmowy”).
Materiał filmowy `stock_natural`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500	Emulowany materiał zdjęciowy spośród materiałów stylu wybranego w „Styl filmu”. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Widoczny, gdy „Styl filmu” wybiera styl tego menu. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie).
Materiał filmowy `stock_vivid`	choice	Fujifilm Eterna Vivid 500	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D	Emulowany materiał zdjęciowy spośród materiałów stylu wybranego w „Styl filmu”. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Widoczny, gdy „Styl filmu” wybiera styl tego menu. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie).
Materiał filmowy `stock_vintage`	choice	Kodak Ektachrome P1600	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M	Emulowany materiał zdjęciowy spośród materiałów stylu wybranego w „Styl filmu”. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Widoczny, gdy „Styl filmu” wybiera styl tego menu. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie).
Materiał filmowy `stock_bw`	choice	Eastman Double-X 5222	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2	Emulowany materiał zdjęciowy spośród materiałów stylu wybranego w „Styl filmu”. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Widoczny, gdy „Styl filmu” wybiera styl tego menu. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie).
Materiał filmowy `stock_experimental`	choice	Polaroid Type 669	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II	Emulowany materiał zdjęciowy spośród materiałów stylu wybranego w „Styl filmu”. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Widoczny, gdy „Styl filmu” wybiera styl tego menu. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie).
Film pozytywowy `print_film`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Film pozytywowy, na który kopiowany jest negatyw w trybie Kopia pozytywowa (nieaktywne w trybach Skan i Materiał odwracalny). Każdy negatyw można skopiować na każdy film pozytywowy, barwny lub czarno-biały; wybór materiału zdjęciowego ustawia zalecany dla niego film pozytywowy. Wybór filmu pozytywowego, którego nie wymieniają dane materiału (starsze pakiety lub pakiety innych firm), jest odrzucany, a menu wraca do bieżącej kopii. Ukryte, gdy kopii zapisanej w korekcji nie ma w tym menu (wtedy w grupie Film wyświetlane jest pole „Materiał pozytywowy”).
Intensywność `tone_mix`	double	1	od 0 do 1	Intensywność wyglądu filmu: łączy cały rendering filmu z nieprzetworzonym obrazem (jedynie przeliczonym z przestrzeni barw wejścia do przestrzeni barw wyjścia) w wartościach kodowych wyjścia; 1 = pełny rendering filmu, 0 = obraz nieprzetworzony. Stosowana przed niestabilnością klatki i migotaniem, więc cała klatka porusza się razem. Nie działa w widokach diagnostycznych.
Ekspozycja `exposure_stops`	double	0	od -10 do 10	Przesunięcie ekspozycji kamery w stopniach ekspozycji, działające na światło docierające do filmu: +1 je podwaja, -1 zmniejsza o połowę.
Natężenie ziarna `grain_amount`	double	0.8	od 0 do 4	Amplituda ziarna względem ziarnistości RMS z karty katalogowej materiału; 1 = wartość z karty katalogowej. Domyślnie 0.8, nieco poniżej karty katalogowej, jako wybór stylistyczny. Nieaktywne, gdy przełącznik Włącz w grupie Ziarno jest wyłączony.
Natężenie halacji `halation_amount`	double	1	od 0 do 4	Siła halacji względem skalibrowanej wartości materiału; 1 = wartość domyślna materiału. Nieaktywne, gdy przełącznik Włącz w grupie Halacja jest wyłączony.

Przestrzeń barw

Parametry grupy Przestrzeń barw
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Źródłem było wideo odniesione do wyświetlacza `source_display_referred`	bool	wyłączone	—	Stosuje odwrotność renderowania wyświetlania także do gammy wejścia odniesionej do sceny, gdy wideo Rec.709 przekonwertowano np. do DaVinci Wide Gamut / Intermediate. Połącz tę opcję z konwersją przestrzeni barw, która to zrobiła: z Rec.709 / Gamma 2.4 z mapowaniem tonów None (lub z zarządzaniem kolorem projektu, które robi to samo). Tylko dla gammy wejścia odniesionej do sceny.
Rozszerzenie świateł `input_highlight_expansion`	double	1	od 0 do 1	Działa tylko przy gammie wejścia odniesionej do wyświetlacza (np. Rec.709 / Gamma 2.4) albo przy gammie sceny z włączoną opcją „Źródłem było wideo odniesione do wyświetlacza”. Wideo jest odniesione do wyświetlacza: zwykłe dekodowanie gammą 2.4 umieszcza biel tylko 2.5 stopnia ekspozycji powyżej średniej szarości, więc kopie wychodzą ciemne, z matowymi światłami. Ta opcja dekoduje je zamiast tego przez odwrotność standardowego renderowania wyświetlania: średnia szarość i cienie pozostają bez zmian, a światła rozszerzają się tak, że biel wideo trafia 6 stopni ekspozycji powyżej średniej szarości, z zachowaniem odcieni. 0 = zwykłe dekodowanie, 1 = pełne rozszerzenie. Wyjście ustawione na „Jak wejście” stosuje dokładną odwrotność.
Punkt bieli wyjścia `output_white`	choice	D65	D65, Natywny dla gamutu (bez adaptacji)	Punkt bieli obrazu wyjściowego. D65: gamut, którego biel nie jest D65 (P3-DCI, P3-D60, gamuty ACES, DCI XYZ), jest adaptowany metodą Bradford, dzięki czemu RGB 1, 1, 1 odpowiada D65, a biel kopii pozostaje neutralna. Natywny dla gamutu (bez adaptacji): RGB 1, 1, 1 to własna biel gamutu, a barwy są zapisywane kolorymetrycznie, więc biel kopii D65 nie ma tam wartości R = G = B i może zostać obcięta w jednym kanale. Ustawia też dekodowanie wejścia. Obraz czarno-biały w obu przypadkach pozostaje R = G = B.
Biel kopii HDR (nity) `hdr_print_white_nits`	double	203	od 48 do 1000	Luminancja w cd/m2 przezroczystego filmu wyświetlanego przez projektor (biel kopii), gdy gamma wyjścia to Rec.2100 ST2084 lub HLG. Wszystko poniżej skaluje się razem z nią, jak przy jaśniejszym projektorze: 406 podwaja każdą luminancję. 203 to biel odniesienia HDR według ITU-R BT.2408; na tym poziomie BT.2408 umieszcza biel SDR. Światła powyżej tej wartości są zachowywane aż do szczytu sygnału. Tryb Skan i pominięta gałąź ją ignorują.

Film

Parametry grupy Film
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Materiał filmowy `stock`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Kodak Vision3 500T, Kodak Ektachrome 100D, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Vision3 500T, rem-jet removed, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Kodak Ektachrome P1600, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Kodak T-Max P3200, Svema LN-9, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Kodak Vision3 250D, rem-jet removed, Kodak Vision3 50D, rem-jet removed	Emulowany materiał zdjęciowy. Wybranie materiału przywraca ustawienia pochodzące z jego pakietu danych (format, tryb, materiał pozytywowy, filtr kamery, światło sceny, balans ziarna kolor/luma, światła kopiowania oraz promień i próg halacji i Bloom); korekty względne zostają zachowane. Nazwy materiałów są znakami towarowymi ich właścicieli (zob. O programie). Widoczny tylko dla materiału, którego nie ma w żadnym menu „Styl filmu” (np. ze starszej korekcji); w przeciwnym razie ustawiają go „Styl filmu” i jego menu materiałów.
Tryb `mode`	choice	Kopia pozytywowa	Kopia pozytywowa, Skan, Materiał odwracalny, Auto (domyślny dla materiału)	Co laboratorium robi z wywołanym filmem. Kopia pozytywowa: negatyw skopiowany na materiał pozytywowy i wyświetlony z projektora (barwny lub czarno-biały, niezależnie od negatywu); pokazuje grupę Kopia. Skan: płaski skan negatywu o charakterystyce logarytmicznej; pokazuje grupę Skan. Materiał odwracalny: własny pozytyw materiału odwracalnego, wyświetlany bezpośrednio. Auto: tryb właściwy dla materiału, czyli Kopia pozytywowa dla większości negatywów (Skan dla negatywów fotograficznych przeznaczonych do skanowania) i Materiał odwracalny dla barwnych i czarno-białych materiałów odwracalnych. Tryb, którego materiał nie może użyć, działa jak Auto, więc materiał odwracalny nigdy nie jest kopiowany (materiały odwracalne są renderowane jako Materiał odwracalny, barwne odwracalne także jako Skan; negatywy jako Kopia pozytywowa lub Skan).
Materiał pozytywowy `print_stock`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Film pozytywowy, na który w trybie Kopia pozytywowa kopiowany jest negatyw, lub Auto dla negatywu (nieaktywny w trybach Skan i Materiał odwracalny). Każdy negatyw można skopiować na każdy film pozytywowy, barwny lub czarno-biały; domyślny jest film pozytywowy zalecany dla materiału. Film pozytywowy, którego nie wymieniają dane materiału, zostaje tutaj zastąpiony domyślnym filmem pozytywowym materiału. Widoczny tylko dla filmu pozytywowego, którego nie ma w menu „Film pozytywowy”; w przeciwnym razie ustawia go „Film pozytywowy”.
Format `film_format`	choice	Super 35 (4-perf)	Super 35 (4-perf), Super 35 (3-perf), 35mm Academy, Małoobrazkowy 35mm (135), 16mm, Super 16, Standard 8, Super 8	Szerokość taśmy filmowej i okienko kamery. Szerokość obrazu (lub wysokość, zob. „Dopasowanie”) odpowiada temu rozmiarowi klatki na filmie, więc przez niego każdy rozmiar fizyczny (ziarno, promień halacji i Bloom, ostrość, niestabilność klatki) jest przeliczany na piksele: mniejsze formaty pokazują większe ziarno i szersze poświaty. Niestabilność klatki i migotanie w trybie Auto zależą od niego. Każdego formatu można użyć z każdym materiałem; historycznie materiały produkowano w formatach: Kodak Vision3 50D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 250D: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 200T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 500T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Ektachrome 100D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Eastman Double-X 5222: 35 mm, 16 mm; Kodak Tri-X Reversal 7266: 16 mm, Super 8; Fujifilm Eterna 250D: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna 500: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna Vivid 500: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 500T, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Kodachrome 64: 35 mm; Fujifilm Velvia 50: 35 mm; Kodak Ektachrome P1600: 35 mm; Kodak Portra 800: 35 mm; Fujifilm Pro 400H: 35 mm; Kodak Vision2 Expression 500T: 35 mm, 16 mm; Kodak T-Max P3200: 35 mm; Svema LN-9: 35 mm; Fujifilm Astia 100F: 35 mm; Agfa Agfachrome RSX II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Portrait XPS 160: 35 mm; Agfa Agfacolor Optima II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Ultra 50: 35 mm; Kodak Ektar 100: 35 mm; Eastman Color Negative 5247: 35 mm; Fujifilm Fujichrome 64T Type II: 35 mm; Kodak Aerocolor IV 2460: 35 mm; DS-5M: 35 mm; Fomapan R 100: 35 mm, 16 mm, 8 mm, Super 8; Ilford Ortho Plus: 35 mm; NK-2: 35 mm, 16 mm; Polaroid Type 669: 35 mm; Fujifilm FP-100C: 35 mm; Kodak Aerochrome III 1443: 35 mm; Technicolor Process II: 35 mm; Kodak Vision3 250D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 50D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8.
Dopasowanie `fit`	choice	Szerokość	Szerokość, Wysokość	Który wymiar obrazu odpowiada rozmiarowi klatki na filmie, gdy obraz i klatka mają różne proporcje.

Światło sceny

Parametry grupy Światło sceny
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Światło sceny `scene_light`	choice	Światło nominalne materiału	Światło nominalne materiału, Własne	Światło, którym oświetlono scenę, tak jak widzi je film. Światło nominalne materiału: światło, do którego zrównoważony jest materiał (3200 K światło żarowe dla materiałów T, 5500 K światło dzienne dla materiałów D i czarno-białych), dzięki czemu neutralna powierzchnia zostaje zarejestrowana jako neutralna. Własne: światło CIE o parametrach Temperatura światła i Odcień światła; światło odbiegające od nominalnego zapisuje się na negatywie cieplej lub chłodniej, tak jak na filmie, a balans kopii następnie koryguje je w stronę neutralności. Wybór materiału przywraca światło nominalne. Nieużywane, gdy Balans bieli wejścia ma ustawienie „Stały punkt bieli dekodowania”.
Temperatura światła `light_cct`	double	5500	od 2800 do 10000	Temperatura barwowa najbliższa (CCT) własnego światła sceny w kelwinach, 2800-10000 K: około 3200 K dla studyjnych lamp żarowych, 5500-5600 K dla światła dziennego i HMI, 6500 K i więcej dla zachmurzonego nieba i cienia. Tylko gdy Światło sceny ma ustawienie Własne.
Odcień światła `light_tint`	double	0	od -100 do 100	Odcień w osi zieleń–magenta własnego światła sceny w jednostkach CC (gęstość filtra kompensacyjnego barwy x 100): wartości dodatnie oznaczają magentę, ujemne zieleń, np. -30 dla zielonkawego światła świetlówek. Tylko gdy Światło sceny ma ustawienie Własne.
Balans bieli wejścia `input_wb`	choice	Zbalansowany	Zbalansowany, Stały punkt bieli dekodowania	Sposób ustawienia balansu bieli nagrania. Zbalansowany: neutralna powierzchnia jest neutralna na obrazie (automatyczny lub dopasowany balans bieli), a Światło sceny określa, w jakim świetle się znajdowała. Stały punkt bieli dekodowania: kamera lub dekodowanie raw użyły stałego balansu bieli (Temperatura dekodowania i Odcień dekodowania), więc obraz zachowuje barwę światła, a ta biel jest przyjmowana jako światło sceny.
Temperatura dekodowania `decode_cct`	double	5600	od 2800 do 10000	Balans bieli, przy którym zdekodowano nagranie, w kelwinach (ustawienie temperatury barwowej kamery lub dekodowania raw), 2800-10000 K. Tylko przy stałym balansie bieli wejścia.
Odcień dekodowania `decode_tint`	double	0	od -100 do 100	Odcień, przy którym zdekodowano nagranie, w jednostkach CC (gęstość filtra kompensacyjnego barwy x 100): wartości dodatnie oznaczają magentę, ujemne zieleń. Tylko przy stałym balansie bieli wejścia.

Kamera

Parametry grupy Kamera
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Filtr kamery `camera_filter`	choice	Brak	Brak, 85 (światło dzienne na filmie do światła żarowego), 80A (światło żarowe na filmie dziennym)	Filtr konwersyjny na obiektywie kamery wraz z jego stratą ekspozycji (85: 2/3 stopnia, 80A: 2 stopnie ekspozycji) i barwą. Każdy materiał domyślnie używa ustawienia Brak: domyślne światło sceny to światło nominalne materiału, które nie wymaga filtra. Filtr 85 służy do filmu do światła żarowego w świetle dziennym, a 80A do filmu dziennego w świetle żarowym.
Nadpisanie EI `ei`	double	0	od 0 do 25600	Wskaźnik ekspozycji (arytmetyczna skala ISO), według którego materiał jest naświetlany w kamerze. Wartość 0 używa nominalnego EI materiału z uwzględnieniem filtra kamery (natywny EI pomniejszony o współczynnik filtra: materiał 5219 z filtrem 85 ma EI 315); wyższa wartość niedoświetla film o log2(EI / rated EI) stopni ekspozycji. Nominalny EI zależy od opcji „Bez warstwy rem-jet”: materiał 5219 z włączoną opcją ma EI 800.
Winietowanie `vignette_enabled`	bool	wyłączone	—	Winietowanie: spadek światła obiektywu docierającego do filmu, który przyciemnia kadr ku narożnikom, zanim film go zarejestruje, więc narożnik na kopii jest ciemniejszy zgodnie z odpowiedzią tonalną filmu i kopii. Część ekspozycji kamery: „Pomiń ekspozycję” pomija także winietowanie.
Natężenie winietowania `vignette_amount`	double	0.3	od 0 do 1	Utrata światła przez obiektyw w narożnikach kadru, przed filmem: 0 = brak, 1 = brak światła.
Rozmiar winietowania `vignette_size`	double	1	od 0.1 do 4	Promień spadku światła obiektywu względem połowy przekątnej kadru.
Okrągłość winietowania `vignette_roundness`	double	1	od 0 do 1	Kształt spadku światła obiektywu: 1 = okrągły, 0 = zgodny z proporcjami kadru.

Halacja

Parametry grupy Halacja
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Włącz `halation_enabled`	bool	włączone	—	Dodaje halację: światło rozproszone wstecz z podłoża filmu do emulsji, tworzące głównie czerwoną poświatę wokół jasnych obszarów.
Promień (mm na filmie) `halation_radius_mm`	double	0.07999999821186066	od 0.01 do 2	Zasięg poświaty halacji: sigma rozkładu Gaussa w mm na płaszczyźnie filmu. Jej odpowiednik w pikselach zależy od formatu i rozmiaru obrazu (piksele na mm = szerokość obrazu / szerokość klatki), więc ten sam promień obejmuje więcej pikseli w mniejszych formatach. Domyślnie z pakietu danych materiału.
Próg `halation_threshold_stops`	double	2.5	od -4 do 8	Ekspozycja, powyżej której jasne obszary tworzą halację, w stopniach ekspozycji powyżej naświetlenia średniej szarości (próg miękki). Domyślnie z pakietu danych materiału.
Miękkość progu `halation_knee`	double	1	od 0.05 do 8	Miękkość progu w wielokrotnościach naświetlenia średniej szarości; większa wartość daje łagodniejsze przejście. Domyślnie z pakietu danych materiału.
Zabarwienie R `halation_tint_r`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik halacji docierającej do warstwy uczulonej na czerwień (barwa poświaty); 1 = wagi materiału.
Zabarwienie G `halation_tint_g`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik halacji docierającej do warstwy uczulonej na zieleń (barwa poświaty); 1 = wagi materiału.
Zabarwienie B `halation_tint_b`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik halacji docierającej do warstwy uczulonej na błękit (barwa poświaty); 1 = wagi materiału.
Bez warstwy rem-jet `antihalation_removed`	bool	wyłączone	—	Symuluje materiał bez warstwy rem-jet na podłożu (a w materiałach bez niej — bez warstwy przeciwodblaskowej): znacznie silniejsza halacja. Jeśli firma przekonfekcjonowująca publikuje czułość materiału bez rem-jet (np. Vision3 500T przy EI 800), materiał jest naświetlany według niej.

Bloom

Parametry grupy Bloom
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Włącz `bloom_enabled`	bool	włączone	—	Dodaje efekt Bloom: szeroką, neutralną poświatę wokół najjaśniejszych obszarów.
Natężenie `bloom_amount`	double	1	od 0 do 4	Siła efektu Bloom względem wartości z pakietu danych materiału; 1 = wartość domyślna materiału.
Promień (mm na filmie) `bloom_radius_mm`	double	0.029999999329447746	od 0.01 do 5	Zasięg efektu Bloom: sigma rozkładu Gaussa w mm na płaszczyźnie filmu. Jego odpowiednik w pikselach zależy od formatu i rozmiaru obrazu. Domyślnie z pakietu danych materiału.
Próg `bloom_threshold_stops`	double	3.5	od -4 do 8	Ekspozycja, powyżej której jasne obszary tworzą efekt Bloom, w stopniach ekspozycji powyżej naświetlenia średniej szarości (próg miękki). Domyślnie z pakietu danych materiału.

Wywoływanie

Parametry grupy Wywoływanie
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Push/Pull `push_pull_stops`	double	0	od -3 do 3	Obróbka Push (+) lub Pull (-) w stopniach ekspozycji, na etapie wywoływania: Push zwiększa kontrast, zadymienie i ziarno, Pull je zmniejsza.
Kontrast `contrast`	double	1	od 0.1 do 4	Skala nachylenia krzywych charakterystycznych negatywu wokół gęstości średniej szarości; 1 = krzywe z karty katalogowej.
Kompresja cieni `toe`	double	0	od -1 do 1	Kompresuje lub rozciąga cienie leżące ponad 2 stopnie ekspozycji poniżej prawidłowo naświetlonej średniej szarości, przed krzywą charakterystyczną filmu. Wartości dodatnie: rozjaśnione, łagodniejsze cienie z większą ilością szczegółów; ujemne: głębsze cienie, które szybciej zalewają się czernią. 0 = krzywa z karty katalogowej, zakres od -1 do 1.
Kompresja świateł `shoulder`	double	0	od -1 do 1	Kompresuje lub rozciąga światła leżące ponad 2 stopnie ekspozycji powyżej prawidłowo naświetlonej średniej szarości, przed krzywą charakterystyczną filmu. Wartości dodatnie: łagodniejsze światła, które miękko przechodzą w biel; ujemne: jaśniejsze światła, które szybciej się przepalają. 0 = krzywa z karty katalogowej, zakres od -1 do 1.
Metoda nasycenia `saturation_method`	choice	Normalna	Normalna, Równomierna, Gęsta	Sposób, w jaki Nasycenie skaluje barwę negatywu w dziedzinie gęstości. Normalna: względem osi neutralnej materiału. Równomierna: względem środka między warstwami, jak nasycenie HSL. Gęsta: względem najmocniej naświetlonej warstwy, jak nasycenie HSV, więc bogatsze barwy stają się też ciemniejsze. Nieużywane dla materiałów czarno-białych.
Nasycenie `saturation`	double	1	od 0 do 4	Skaluje barwę negatywu w dziedzinie gęstości względem punktu odniesienia wyznaczonego przez Metodę nasycenia, po oddziaływaniach warstw; barwy neutralne i balans szarej karty pozostają bez zmian. 0 = negatyw monochromatyczny, 1 = bez zmian, powyżej 1 = bardziej barwny. Nieużywane dla materiałów czarno-białych.
Oddziaływania warstw `interlayer_strength`	double	1	od 0 do 4	Siła barwnych oddziaływań międzywarstwowych (DIR) między warstwami negatywu podczas wywoływania, względem wartości dopasowanej dla materiału; 1 = wartość materiału, 0 = wyłączone. Nieużywane dla materiałów czarno-białych.

Ziarno

Parametry grupy Ziarno
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Włącz `grain_enabled`	bool	włączone	—	Dodaje ziarno filmowe, kalibrowane dla każdej warstwy według ziarnistości RMS z karty katalogowej materiału.
Rozmiar `grain_size`	double	1	od 0.25 do 4	Grain size relative to the stock's modelled dye-cloud or silver-clump size; 1 = the stock model. This size is an approximation, not a measured datasheet value. It is a size on film, so smaller formats look coarser.
Balans kolor/luma `grain_correlation`	double	0.30000001192092896	od 0 do 1	Korelacja ziarna między trzema warstwami: 0 = niezależne ziarno w każdej warstwie (ziarno barwne), 1 = to samo ziarno we wszystkich warstwach (ziarno luminancji). Domyślnie z pakietu danych materiału.
Natężenie R `grain_amount_r`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik ziarna dla warstwy uczulonej na czerwień; 1 = wartość z karty katalogowej.
Natężenie G `grain_amount_g`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik ziarna dla warstwy uczulonej na zieleń; 1 = wartość z karty katalogowej.
Natężenie B `grain_amount_b`	double	1	od 0 do 4	Mnożnik ziarna dla warstwy uczulonej na błękit; 1 = wartość z karty katalogowej.
Rozkład: cienie `grain_response_shadows`	double	1	od 0 do 4	Waga ziarna w cieniach (według gęstości filmu); 1 = ziarnistość z karty katalogowej przy tej gęstości.
Rozkład: półtony `grain_response_midtones`	double	1	od 0 do 4	Waga ziarna w półtonach (według gęstości filmu); 1 = ziarnistość z karty katalogowej przy tej gęstości.
Rozkład: światła `grain_response_highlights`	double	1	od 0 do 4	Waga ziarna w światłach (według gęstości filmu); 1 = ziarnistość z karty katalogowej przy tej gęstości.
Tryb czasowy `grain_temporal_mode`	choice	Animowane	Animowane, Statyczne	Animowane: nowy wzór ziarna w każdej klatce, jak na filmie. Statyczne: wzór klatki 0 w każdej klatce.
Ziarno losowania `grain_seed`	int	0	od 0 do 2147483647	Wartość inicjująca wzoru ziarna. Ta sama wartość, klatka i ustawienia zawsze dają to samo ziarno; zmień ją, aby uzyskać inny wzór.
Ziarno w światłach `grain_highlight_amount`	double	0.5	od 0 do 1	Ile ziarna zachowują światła, od 0 do 1. 1 = ziarno fizyczne: ziarno filmowe to szum gęstości, a kopia pozostawia je widoczne aż do górnych półtonów (błękitne niebo, około jednego stopnia ekspozycji powyżej średniej szarości). Niższe wartości wygaszają ziarno od średniej szarości w górę zgodnie z ekspozycją, jaką film tam pokazuje (przy 0.5 takie niebo zachowuje 75% swojego ziarna), osiągając ten ułamek 2 stopnie ekspozycji powyżej szarości (w materiale odwracalnym, którego najjaśniejsza biel leży niżej, przy tej bieli); średnia szarość i cienie zachowują całe swoje ziarno. Ustawienie stylizacji, a nie dane z karty katalogowej. Domyślnie 0.5.

Rozdzielczość

Parametry grupy Rozdzielczość
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Włącz `resolution_enabled`	bool	włączone	—	Applies the stock's modelled sharpness (MTF) as a blur on film. The fit and, for some stocks, the underlying response are an approximation; see the stock reference for the available measurements and limits.
Ostrość `sharpness`	double	1	od 0.1 do 4	Względem MTF z karty katalogowej; powyżej 1 obraz jest ostrzejszy (rozmiar rozmycia na filmie skaluje się jak 1 / ostrość).
Natężenie R `resolution_amount_r`	double	1	od 0 do 4	Natężenie rozmycia warstwy uczulonej na czerwień; 1 = jej MTF z karty katalogowej, 0 = brak rozmycia.
Natężenie G `resolution_amount_g`	double	1	od 0 do 4	Natężenie rozmycia warstwy uczulonej na zieleń; 1 = jej MTF z karty katalogowej, 0 = brak rozmycia.
Natężenie B `resolution_amount_b`	double	1	od 0 do 4	Natężenie rozmycia warstwy uczulonej na błękit; 1 = jej MTF z karty katalogowej, 0 = brak rozmycia.

Kopia

Parametry grupy Kopia
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Światło kopiowania R `printer_light_r`	double	0	od -50 do 50	Światła kopiowania to korekty względem automatycznego balansu szarej karty, który kopiuje zmierzoną szarość 18% na docelową gęstość kopii. Czerwone światło kopiowania w punktach kopiowania (1 punkt = 0.025 log naświetlenia materiału pozytywowego). Więcej światła w jednym kanale zwiększa w kopii gęstość barwnika tej warstwy. Tylko w trybie Kopia pozytywowa i na barwnym filmie pozytywowym: czarno-biały film pozytywowy ma jedną warstwę, której naświetlenie ustala Gęstość kopii.
Światło kopiowania G `printer_light_g`	double	0	od -50 do 50	Światła kopiowania to korekty względem automatycznego balansu szarej karty, który kopiuje zmierzoną szarość 18% na docelową gęstość kopii. Zielone światło kopiowania w punktach kopiowania (1 punkt = 0.025 log naświetlenia materiału pozytywowego). Więcej światła w jednym kanale zwiększa w kopii gęstość barwnika tej warstwy. Tylko w trybie Kopia pozytywowa i na barwnym filmie pozytywowym: czarno-biały film pozytywowy ma jedną warstwę, której naświetlenie ustala Gęstość kopii.
Światło kopiowania B `printer_light_b`	double	0	od -50 do 50	Światła kopiowania to korekty względem automatycznego balansu szarej karty, który kopiuje zmierzoną szarość 18% na docelową gęstość kopii. Niebieskie światło kopiowania w punktach kopiowania (1 punkt = 0.025 log naświetlenia materiału pozytywowego). Więcej światła w jednym kanale zwiększa w kopii gęstość barwnika tej warstwy. Tylko w trybie Kopia pozytywowa i na barwnym filmie pozytywowym: czarno-biały film pozytywowy ma jedną warstwę, której naświetlenie ustala Gęstość kopii.
Gęstość kopii `print_density`	double	0	od -50 do 50	Ogólne naświetlenie kopii w punktach kopiowania (na pozytywie barwnym wszystkie trzy światła razem), ponad balans szarej karty; wartość dodatnia zwiększa gęstość kopii (przyciemnia ją). Tylko w trybie Kopia pozytywowa.
Kontrast kopii `print_contrast`	double	1	od 0.1 do 4	Skaluje gęstości kopii względem docelowej gęstości kopii, czyli gęstości, z jaką kopiowana jest zmierzona szarość 18%, dzięki czemu szarość pozostaje bez zmian, a cienie stają się gęstsze i światła jaśniejsze (powyżej 1) lub odwrotnie (poniżej 1). 1 = krzywe materiału pozytywowego z karty katalogowej. Tylko w trybie Kopia pozytywowa.
Mieszanie `print_mix`	double	1	od 0 do 1	Połączenie kopii z płaskim skanem negatywu, wyrównanych przy szarości 18 %; 1 = pełna kopia, 0 = wygląd skanu. Tylko w trybie Kopia pozytywowa.

Skan

Parametry grupy Skan
Parametr	Typ	Zakres	Opis
Balans skanu R `scan_balance_r`	double	od -50 do 50	Tryb Skan: korekta kanału czerwonego w punktach ponad automatyczny balans skanu według szarej karty; +1 punkt rozjaśnia ten kanał o 0.025 log naświetlenia przy nachyleniu warstwy w środkowej części skali. Tylko barwne materiały negatywowe i barwne materiały odwracalne; nie działa na materiały czarno-białe.
Balans skanu G `scan_balance_g`	double	od -50 do 50	Tryb Skan: korekta kanału zielonego w punktach ponad automatyczny balans skanu według szarej karty; +1 punkt rozjaśnia ten kanał o 0.025 log naświetlenia przy nachyleniu warstwy w środkowej części skali. Tylko barwne materiały negatywowe i barwne materiały odwracalne; nie działa na materiały czarno-białe.
Balans skanu B `scan_balance_b`	double	od -50 do 50	Tryb Skan: korekta kanału niebieskiego w punktach ponad automatyczny balans skanu według szarej karty; +1 punkt rozjaśnia ten kanał o 0.025 log naświetlenia przy nachyleniu warstwy w środkowej części skali. Tylko barwne materiały negatywowe i barwne materiały odwracalne; nie działa na materiały czarno-białe.

Projekcja i ruch

Parametry grupy Projekcja i ruch
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Niestabilność klatki `weave_enabled`	choice	Auto (domyślnie dla formatu)	Auto (domyślnie dla formatu), Włączone, Wyłączone	Ruch obrazu w okienku od klatki do klatki, stosowany do gotowego obrazu. Auto zależy od formatu: włączone dla 8 mm i 16 mm, wyłączone dla 35 mm i formatu małoobrazkowego.
Amplituda niestabilności `weave_amplitude`	double	1	od 0 do 10	Względem typowej dla formatu amplitudy niestabilności klatki (w µm na filmie); 1 = wartość domyślna.
Szybkość niestabilności `weave_speed`	double	1	od 0.05 do 10	Względem domyślnego tempa niestabilności (nowa klatka kluczowa co 12 klatek); powyżej 1 szybciej.
Obrót klatki `weave_rotation_deg`	double	0	od 0 do 5	Maksymalny obrót klatki w okienku, w stopniach kątowych; 0 = brak.
Migotanie `flicker_enabled`	choice	Auto (domyślnie dla formatu)	Auto (domyślnie dla formatu), Włączone, Wyłączone	Zmiana jasności gotowego obrazu od klatki do klatki, jak podczas projekcji. Auto zależy od formatu: włączone tylko dla 8 mm.
Natężenie migotania `flicker_amount`	double	1	od 0 do 10	Względem typowego dla formatu migotania; 1 = wartość domyślna.
Ziarno losowania `motion_seed`	int	0	od 0 do 2147483647	Wartość inicjująca ruchu niestabilności klatki i migotania. Ta sama wartość i ta sama klatka zawsze dają ten sam ruch.

Wyjście i diagnostyka

Parametry grupy Wyjście i diagnostyka
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Widok diagnostyczny `debug_view`	choice	Brak	Brak, Naświetlenie warstw, Gęstości, Tylko ziarno, Tylko halacja, Gęstości kopii	Zamiast wyniku pokazuje wynik pośredni potoku przetwarzania w fałszywych barwach (warstwy filmu w kanałach R, G, B), obliczony ponownie z uwzględnieniem ustawień pomijania. Naświetlenie warstw: log naświetlenia, od -5 do 1 log luksosekund, pokazane jako 0 do 1. Gęstości: gęstość negatywu, od 0 do 3, pokazana jako 0 do 1. Gęstości kopii: gęstość kopii (tylko w trybie Kopia pozytywowa, w pozostałych przypadkach czerń), od 0 do 4, pokazana jako 0 do 1. Tylko ziarno: zmiana gęstości dodawana przez ziarno, po zmiękczeniu przez rozdzielczość, na tle średniej szarości, pokazana jako 0.5 + zmiana / 0.25 (zmiana gęstości o 0.125 daje biel lub czerń). Tylko halacja: światło dodane przez halację i Bloom, na czarnym tle; 1 = naświetlenie szarej karty 18%. Oba widoki wymagają etapów przestrzennych: bez nich albo gdy dany etap jest wyłączony lub pominięty, pokazują średnią szarość lub czerń.
Pomiń dekodowanie `bypass_decode`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap dekodowania, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń ekspozycję `bypass_exposure`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap ekspozycji, aby porównać jego efekt. Obejmuje winietowanie, czyli spadek światła obiektywu w ekspozycji kamery. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń projekcję `bypass_projection`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap projekcji, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń halację i Bloom `bypass_halation_bloom`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap halacji i Bloom, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń krzywe `bypass_curves`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap krzywych, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń oddziaływania warstw `bypass_interlayer`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap oddziaływań warstw, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń ziarno `bypass_grain`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap ziarna, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń MTF `bypass_mtf`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap MTF, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń gałąź `bypass_branch`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap gałęzi, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń kodowanie `bypass_encode`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap kodowania, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Pomiń ruch `bypass_post`	bool	wyłączone	—	Przepuszcza obraz bez zmian przez etap ruchu, aby porównać jego efekt. Do kontroli, nie do korekcji barwnej.
Porównanie dzielone `split_compare`	bool	wyłączone	—	Pokazuje wejście po lewej, a wynik po prawej stronie pionowej linii podziału.
Pozycja podziału `split_position`	double	0.5	od 0 do 1	Położenie linii podziału jako ułamek szerokości obrazu, mierzone od lewej.
Debug log `debugLog`	bool	wyłączone	—	Append diagnostic lines to ~/Library/Logs/Ashigrain/ashigrain.log. Off by default; the environment variable ASHIGRAIN_DEBUG_LOG=1 also enables it. Does not change the image.

Ustawienia wstępne

Parametry grupy Ustawienia wstępne
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Plik ustawienia wstępnego `preset_file`	string		—	Pełna ścieżka pliku ustawienia wstępnego (JSON) do wczytania lub zapisania; ~ oznacza folder domowy. Pozostaw ją pustą i naciśnij Zapisz, aby zapisać w ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets pod nazwą złożoną z nazwy materiału oraz daty i godziny.
Wczytaj ustawienie wstępne `preset_load`	button	—	—	Ustawia wszystkie parametry z pliku ustawienia wstępnego jako jedną zmianę, którą można cofnąć, łącznie z przestrzenią barw i ustawieniami diagnostycznymi (menu Ustawienie wstępne w grupie Podstawowe je zachowuje). Parametry, których plik nie zawiera, przyjmują wartości domyślne materiału z ustawienia wstępnego; ustawienia nieznane tej wersji są pomijane i wymieniane w ostrzeżeniu.
Zapisz ustawienie wstępne `preset_save`	button	—	—	Zapisuje wszystkie parametry (bez diagnostyki) do pliku ustawienia wstępnego, zastępując go. Przy pustej ścieżce zapisuje w ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets, uzupełnia ścieżkę i wybiera nowe ustawienie wstępne w menu Ustawienie wstępne.
Resetuj do wartości domyślnych materiału `preset_reset`	button	—	—	Przywraca wszystkim parametrom wartości domyślne wybranego materiału jako jedną zmianę, którą można cofnąć, łącznie z przestrzenią barw i ustawieniami diagnostycznymi.

O programie

Parametry grupy O programie
Parametr	Typ	Wartość domyślna	Zakres	Opis
Znaki towarowe `about_notice`	string	—	—	Film stock names are used only to identify the stock whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision3, Ektachrome, Eastman, Double-X, Tri-X, Vision, Kodachrome, Portra, Vision2, T-Max, Ektar, Aerocolor, Aerochrome, EXR (Eastman Kodak Company); Fujifilm, Eterna, Velvia, Astia, Fujichrome (FUJIFILM Corporation); Svema, DS-5M, NK-2, Technicolor (their respective owners); Agfa, Agfachrome, Agfacolor (Agfa-Gevaert AG); Foma, Fomapan (FOMA BOHEMIA); Ilford, Ortho Plus (HARMAN technology Limited); Polaroid (Polaroid Corporation); Agfa (Agfa-Gevaert N.V.). Ashigrain is not affiliated with or endorsed by them.
O programie `about`	string	—	—	Wersja Ashigrain i identyfikator kompilacji.
Aktywuj `license_activate`	button	—	—	Otwiera stronę aktywacji w przeglądarce i pokazuje kod. Zatwierdź tam tego Maca, korzystając z konta Ashigrain; licencja obejmie wtedy każdą instancję Ashigrain. Wymaga połączenia z internetem.
Licencja `license_status`	string	—	—	Stan licencji: „Licencjonowany” z identyfikatorem licencji i datą, do której Ashigrain odnowi ją online, „Oczekiwanie na zatwierdzenie” z kodem do zatwierdzenia w przeglądarce albo „Wersja próbna” z podaniem przyczyny. W wersji próbnej Ashigrain renderuje obraz ze znakiem wodnym. Aktualizuje się po zmianie dowolnego parametru.
Dezaktywuj `license_deactivate`	button	—	—	Zwalnia licencję z tego Maca, aby można było aktywować ją na innym; ten Mac wraca do wersji próbnej. Wymaga połączenia z internetem.
Aktualizacja `update_status`	string	—	—	Widoczne, gdy dla posiadanej licencji dostępna jest nowsza wersja Ashigrain. Ashigrain sprawdza to podczas odnawiania licencji online, raz przy każdym wczytaniu Ashigrain przez aplikację hosta. Aktualizacje są bezpłatne.
Pobierz aktualizację `update_get`	button	—	—	Otwiera stronę konta w przeglądarce, gdzie można pobrać nowy instalator. Zamknij aplikacje korzystające z Ashigrain, a następnie otwórz instalator; aktywacja i ustawienia wstępne zostaną zachowane.
Język `ui_language`	choice	Auto	Auto, English (UK), Español, Français, Italiano, Deutsch, Polski, Українська	Język kontrolek i komunikatów wtyczki. Auto używa pierwszego obsługiwanego języka z kolejności języków w systemie macOS (System Settings > General > Language & Region), a jeśli takiego nie ma, English (UK). Zapisywany dla konta użytkownika na tym Macu, a nie w projektach ani ustawieniach wstępnych; nigdy nie zmienia obrazu. Zaczyna działać po ponownym uruchomieniu aplikacji hosta.
Używany język `ui_language_active`	string	—	—	Język, którego wtyczka używa obecnie, wybrany przy uruchomieniu aplikacji hosta. Jeśli w polu Język wybrano inny język, jest on tu podany do czasu ponownego uruchomienia aplikacji hosta.