Guida alle pellicole: scegli il look giusto

Scegli tra trentacinque pellicole da ripresa in cinque famiglie di look e sette pellicole positive, quarantadue in tutto. Confrontale nella raccolta di pellicole, poi usa le note qui sotto per scegliere formato e finitura. La maggior parte delle emulazioni si basa su dati pubblicati dal produttore; le pellicole sovietiche (Svema, DS-5M e NK-2) usano manuali e specifiche storici, e due pellicole sperimentali sono surrogati dichiarati: Aerochrome stima la sua registrazione infrarossa dal colore, e Technicolor Process II è un modello bicromatico ispirato al sistema. Per una panoramica dell’emulazione, leggi Come funziona l’emulazione della pellicola. Usa questa guida per scegliere un look di partenza e capire come è costruita ciascuna emulazione. Ogni pellicola ha note su:

Carattere: colore, contrasto e texture secondo le caratteristiche pubblicate della pellicola.
Dati: i documenti su cui si basa l’emulazione (vedi Dati).
Luce di bilanciamento (pellicole di ripresa): la luce per cui la pellicola è bilanciata, cioè il valore da cui parte Luce della scena.
Formati: i passi in cui la pellicola è stata prodotta. Scegline uno con Formato nella sezione Pellicola.
Modalità: quali impostazioni di Modalità supporta la pellicola e con quale parte.
Push (pellicole con curve di push documentate): i valori di push e pull per cui la scheda tecnica fornisce curve.
Abbinamento con la pellicola positiva: su che cosa viene stampato il negativo in modalità Copia positiva.
Note sul modello: come Ashigrain gestisce le caratteristiche non completamente documentate nei dati di origine.
Verifiche sulla scheda tecnica: con quanta precisione Ashigrain riproduce le curve, la grana e la nitidezza della fonte. Non sono confronti con pellicola fotografata.

Il tipo di pellicola indica una pellicola negativa o invertibile, a colori o in bianco e nero. Il formato della pellicola è il passo e il finestrino della cinepresa, impostato con Formato; determina la scala degli effetti fisici. Look pellicola e il menu Pellicola sottostante selezionano la pellicola di ripresa, e Pellicola positiva seleziona la pellicola positiva. Questi sono i nomi usati nei controlli del plugin. Il riferimento dei parametri elenca tutti i controlli.

Essenziali raggruppa le pellicole di ripresa per look, in entrambe le viste. Look pellicola sceglie il gruppo, e il menu Pellicola sottostante elenca le pellicole di quel gruppo. Pellicola positiva, più sotto, elenca le pellicole positive. Nella vista Simple, il menu Preimpostazione contiene una preimpostazione per ciascuna di queste pellicole di ripresa, nello stesso ordine (vedi Preimpostazioni). Questa guida segue lo stesso ordine:

Look pellicola	Pellicole
Naturali (13)	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500
Vivaci e sature (6)	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D
Vintage e insolite (6)	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M
Bianco e nero (6)	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2
Sperimentali (4)	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II
Pellicola positiva (7)	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film

La scelta di un look seleziona la pellicola mostrata nel suo menu, e la scelta di una pellicola nel menu di un look imposta la pellicola di ripresa. Entrambe reimpostano i controlli che derivano dai dati della pellicola (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Pellicola positiva cambia solo la pellicola positiva; ogni pellicola di ripresa si abbina a ogni pellicola positiva (vedi Abbinamento con la pellicola positiva). Le preimpostazioni continuano a salvare la pellicola di ripresa e la pellicola positiva, non il look.

Come leggere queste sezioni

Luce di bilanciamento e filtro di ripresa

Ogni pellicola di ripresa è bilanciata per una sola luce, la sua luce di bilanciamento:

Pellicole tungsteno (le pellicole “T”, Eterna 500, Eterna Vivid 500, Svema LN-9 ed Eastman Color Negative 5247): tungsteno a 3200 K, modellato come corpo nero a 3200 K. Fujichrome 64T Type II, tarata per 3100 K, usa la stessa luce.
Pellicole diurne (le pellicole “D”, Eterna 250D, DS-5M, le pellicole fotografiche Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, Astia 100F, le quattro pellicole Agfa ed Ektar 100, le pellicole aeree Aerocolor IV e Aerochrome III, le stampe istantanee Polaroid 669 e FP-100C, e Technicolor Process II, dove è un’ipotesi): luce diurna a 5500 K, modellata come CIE D55.
Pellicole in bianco e nero: luce diurna a 5500 K (CIE D55). Le loro schede tecniche non indicano alcun bilanciamento.

Luce della scena (sezione Luce della scena) parte da Luce di bilanciamento della pellicola, così una superficie neutra viene registrata neutra sul negativo. Impostala su Personalizzata e indica Temperatura della luce e Tinta della luce quando la scena era illuminata da una luce diversa. Il negativo registra allora la scena più calda o più fredda del neutro, come farebbe una pellicola reale, e il bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio riporta la copia (o la scansione) verso il neutro. In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico della copia o della scansione, quindi la dominante di colore resta nell’immagine. Una pellicola invertibile a colori selezionata in modalità Scansione riceve il bilanciamento cromatico della scansione sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione.

Filtro di ripresa (sezione Ripresa) parte da Nessuno per ogni pellicola. Su una cinepresa reale l’85 (su pellicola tungsteno con luce diurna) e l’80A (su pellicola diurna con luce al tungsteno) riconvertono la luce nella luce di bilanciamento prima che raggiunga la pellicola, e costano esposizione: 2/3 di stop per l’85 e 2 stop per l’80A. Senza il filtro, i tre strati vengono esposti fuori bilanciamento. Il laboratorio può compensare la dominante con il bilanciamento cromatico all’esposizione misurata, ma alle altre esposizioni le curve degli strati non coincidono più, quindi le inquadrature sovraesposte e sottoesposte subiscono una deriva cromatica. Questa deriva è il crossover.

Su una pellicola tungsteno con luce diurna puoi quindi aggiungere l’85 (imposta Luce della scena su Personalizzata, circa 5500 K, e Filtro di ripresa su 85), oppure non usare il filtro e accettare il crossover. Il calcolo di Ashigrain per un grigio al 18 % stampato su 2383 mostra quanto sia piccola la differenza sulle pellicole Vision3:

Caso	Differenza massima rispetto alla luce di bilanciamento, da −3 a +3 stop (CIELAB b*)
Vision3 500T con luce diurna a 5500 K, senza 85	0.45
Vision3 50D con tungsteno a 3200 K, senza 80A	0.67

All’esposizione misurata la differenza è 0: il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio stampa il grigio neutro con qualsiasi luce. In Ashigrain il crossover della pellicola è molto più grande di così: a +2 e +3 stop lo stesso grigio viene stampato a b* da +5.6 a +7.6 (giallo) con la luce di bilanciamento, e fino a +7.8 senza il filtro, contro +0.37 all’esposizione misurata.

Attenzione: su una pellicola invertibile diurna (Ektachrome 100D) con una luce molto diversa, come il tungsteno a 3200 K senza 80A, anche un’esposizione normale può spingere uno strato oltre la fine della curva misurata della pellicola. Ashigrain allora mantiene quello strato sull’ultimo valore della curva, quindi il colore in quella parte dell’immagine smette di variare con l’esposizione. Usa l’80A, oppure tieni Luce della scena più vicina alla luce di bilanciamento.

Formati

Formato accetta ogni passo con ogni pellicola. Ogni sezione elenca i passi in cui la pellicola è stata effettivamente prodotta, usando i nomi del menu Formato:

35 mm: Super 35 (4-perf) (quello predefinito per le pellicole 35 mm), Super 35 (3-perf) o 35mm Academy.
16 mm: 16mm o Super 16.
8 mm: Standard 8 o Super 8.
Pellicola fotografica 35 mm (135): 35mm fotografico (135), quello predefinito per le pellicole fotografiche (Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, T-Max P3200, Astia 100F, le quattro pellicole Agfa, Ektar 100, Fujichrome 64T Type II e Ilford Ortho Plus). Alcune sono state prodotte anche in rullo 120 o in pellicola piana; Ashigrain non ha un formato per questi supporti. Anche le pellicole aeree (Aerocolor IV, Aerochrome III) e le stampe istantanee (Polaroid 669, FP-100C) partono da 35mm fotografico (135): le loro schede non indicano alcun formato, oppure uno per cui Ashigrain non ha un formato.

I passi più piccoli ingrandiscono di più la stessa pellicola, quindi grana, halation e morbidezza appaiono più marcate. Ashigrain non ha un formato 65 mm, anche se Kodak ha prodotto Vision3 50D, 200T e 500T in 65 mm.

Modalità

Modalità ha quattro opzioni: Copia positiva, Scansione, Invertibile e Auto (predefinita della pellicola).

I negativi (a colori e in bianco e nero) supportano Copia positiva e Scansione. Per la maggior parte la modalità iniziale è Copia positiva. I negativi fotografici a colori (Portra 800, Pro 400H, le tre pellicole Agfacolor ed Ektar 100) e la pellicola aerea Aerocolor IV partono da Scansione: le loro schede tecniche descrivono la scansione o la stampa su carte a colori, che Ashigrain non modella.
Le pellicole invertibili a colori supportano Invertibile e Scansione. Partono da Invertibile.
Le pellicole invertibili in bianco e nero supportano solo Invertibile.
Auto (predefinita della pellicola) sceglie sempre la modalità propria della pellicola. Una modalità che la pellicola non può usare si comporta come Auto, quindi una pellicola invertibile non viene mai stampata.

La guida al flusso di lavoro spiega quale gestione del colore richiede ciascuna modalità.

Abbinamento con la pellicola positiva

In modalità Copia positiva un negativo viene stampato sulla pellicola selezionata in Pellicola positiva. Ogni negativo di ripresa, a colori o in bianco e nero, si abbina a ogni pellicola positiva: le pellicole positive a colori Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386 e Agfa CP30 Colour Print Film, e quella in bianco e nero Kodak B&W Print Film 2302. La sua copia predefinita, indicata nella sua sezione, è l’abbinamento consigliato, e la scelta della pellicola di ripresa la seleziona. Un abbinamento che nessuna scheda tecnica prevede, come un negativo Kodak Vision3 su 3513DI o Eastman Double-X 5222 su 2383, viene calcolato dagli stessi dati spettrali e dallo stesso bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio dell’abbinamento predefinito. Solo una correzione colore che memorizza una pellicola positiva non elencata dalla pellicola, ad esempio proveniente da una versione precedente, ripiega sulla copia predefinita del negativo durante il rendering.

I negativi in bianco e nero vengono stampati per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302. Ashigrain mantiene una curva generica di copia in bianco e nero solo per un negativo in bianco e nero che non elenca alcuna pellicola positiva; ogni negativo in bianco e nero dei menu elenca tutte e sette le pellicole positive.

5386 e CP30. Entrambe le schede riportano un obiettivo di laboratorio per un proiettore ad arco allo xeno. Stampato su quell’obiettivo, un grigio della scena appare leggermente fuori dal neutro con il proiettore di Ashigrain (5386 leggermente blu, CP30 leggermente verde e blu), quindi il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio lo stampa invece su un neutro visivo, come su 3513DI e 2393. L’obiettivo della scheda resta il riferimento per i coloranti della copia. Eastman Color Negative 5247 viene stampato per impostazione predefinita su 5386, e i tre negativi Agfacolor su CP30.

Un negativo a colori su 2302. Kodak B&W Print Film 2302 è sensibile al blu: i dati tecnici Kodak H-1-2302 ne riportano la sensibilità spettrale da 380 a 495 nm. Un negativo a colori lascia passare poca luce blu attraverso il suo strato di colorante giallo (lo strato che registra il blu della scena) e la sua maschera arancione, quindi 2302 registra il negativo soprattutto attraverso di essi. La copia è in bianco e nero con una resa tonale ortocromatica: i rossi vengono stampati scuri e i blu chiari. Ashigrain lo calcola dagli spettri dei coloranti del negativo e dalla sensibilità di 2302, come per ogni altro abbinamento, e bilancia il cartoncino grigio sull’obiettivo di 2302. Luce di stampa R, G e B non vengono usate su 2302; Densità della copia applica uno scostamento al bilanciamento.

Un negativo in bianco e nero su una pellicola positiva a colori. L’immagine d’argento è modellata come spettralmente neutra, quindi ogni strato della pellicola positiva a colori vede la stessa densità del negativo, e il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio porta il grigio misurato sull’obiettivo neutro della copia. La copia è quasi neutra: gli altri toni assumono solo la leggera tinta delle curve degli strati della pellicola positiva a colori, che non si seguono esattamente. Luce di stampa R, G e B e Densità della copia la bilanciano come per qualsiasi negativo a colori.

Le scelte di pellicola positiva non vengono usate nelle modalità Scansione e Invertibile.

Push

Push/Pull (sezione Sviluppo) sviluppa la pellicola più a lungo (push) o più brevemente (pull). Due pellicole hanno curve di push nelle loro schede tecniche: Portra 800 (Push 1 a EI 1600 e Push 2 a EI 3200) e T-Max P3200 (−1, +1 e +2 stop da EI 800). All’interno di questo intervallo Ashigrain usa le curve di Kodak, miscelando quelle adiacenti; oltre questo intervallo, prende la curva documentata più vicina e aggiunge il push generico per gli stop rimanenti. Tutti gli altri negativi usano il push generico, e tutte le pellicole invertibili un push generico per invertibili. La guida al flusso di lavoro spiega entrambi e a quale EI esporre la pellicola per un push.

Dati

Il paragrafo Dati di ogni sezione indica il documento di origine e quanto è completo:

Con controllo incrociato: una seconda digitalizzazione conferma le curve estratte. Per diverse pellicole il secondo passaggio ricalca lo stesso grafico, quindi verifica l’estrazione, non una differenza tra edizioni della scheda.
Dalla scheda tecnica: estratto dal documento del produttore, senza un secondo passaggio.
Ricostruito (solo Svema): di questa grandezza non è stampata alcuna curva da nessuna parte. Ashigrain la calcola a partire da valori riportati in specifiche e manuali sovietici e da ipotesi dichiarate sulla forma. È un’approssimazione.
Mancante: la fonte non ha alcuna curva per questa grandezza. Le approssimazioni indicano che cosa usa Ashigrain al suo posto.

Note sul modello

Le note di ogni pellicola qui sotto descrivono le scelte di modellazione alla base della sua emulazione. Le trovi anche nella sua pagina in Pellicole. Le note per i negativi di ripresa includono la lampada della stampatrice e la densità di riferimento del grigio, che determinano la copia predefinita.

Alcune approssimazioni valgono per tutte le pellicole ma sono elencate una sola volta, sotto Kodak Vision3 500T: instabilità del fotogramma, sfarfallio e quali formati hanno instabilità e sfarfallio attivi per impostazione predefinita.

L’intensità dell’halation dipende dallo strato antialo della pellicola. Le schede tecniche disponibili non quantificano l’halation. Ashigrain ne modella l’intensità in base al tipo di dorso, relativa al rem-jet:

Dorso rem-jet (i negativi Vision3, Vision2 Expression 500T, i negativi Eterna ed Eastman Color Negative 5247; ipotizzato per Kodachrome 64, Svema LN-9, DS-5M e NK-2): un sottile alone rosso vicino alle alte luci nette.
Sottostrato antialo (Ektachrome 100D, Tri-X Reversal 7266, Velvia 50, Astia 100F, Fujichrome 64T Type II, Optima II 100, Aerocolor IV e Fomapan R 100; ipotizzato per Portra 800, Pro 400H, Ektachrome P1600, T-Max P3200, RSX II 100, Portrait XPS 160, Ultra 50, Ektar 100 e Aerochrome III): metà dell’intensità del rem-jet.
Supporto grigio o antialo (Double-X 5222 e Ilford Ortho Plus): il doppio dell’intensità del rem-jet.
Nessuno strato antialo (nessuno indicato per Polaroid 669, FP-100C e Technicolor Process II): sei volte l’intensità del rem-jet.

Senza strato rem-jet assegna a qualsiasi pellicola l’intensità prevista in assenza di strato antialo.

Cinque approssimazioni descrivono come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente, anziché la pellicola stessa. Compaiono nell’elenco di ogni pellicola di ripresa che le usa e sono spiegate una sola volta qui:

Lo spettro di una luce della scena Personalizzata. Nessuna scheda tecnica ne definisce uno, quindi Ashigrain usa l’illuminante di riferimento CIE 224:2017 alla Temperatura della luce (un corpo nero sotto i 4000 K, la luce diurna CIE sopra i 5000 K e una miscela tra i due), con Tinta della luce come filtro verde-magenta in unità CC.
Il modo in cui la cinepresa misura l’esposizione della scena. Ashigrain imposta l’esposizione in modo che un cartoncino grigio al 18 % sotto la luce della scena e il filtro di ripresa corrisponda all’esposizione normale della pellicola nello strato verde (l’unico strato nelle pellicole in bianco e nero), al netto del fattore di esposizione pubblicato del filtro. Un esposimetro reale legge la luminanza, non lo strato verde della pellicola.
Girato decodificato con un bilanciamento del bianco fisso (Bilanciamento del bianco in ingresso impostato su Fisso al bianco di decodifica). I colori vengono convertiti dal bianco di decodifica a D65 (Bradford), trasformati in riflettanze ricavate sotto D65 e illuminati dalla luce di decodifica. Il risultato è lo stesso del girato bilanciato con Luce della scena impostata sulla luce di decodifica.
Il bilanciamento cromatico della copia (e il bilanciamento della scansione) di ogni inquadratura. Nessuna scheda tecnica indica una regola di bilanciamento cromatico, quindi Ashigrain bilancia su un cartoncino grigio al 18 % simulato, esposto all’esposizione misurata, sotto la luce della scena e il filtro di ripresa ma senza lo scostamento di Esposizione, e sviluppato come l’immagine. Le luci di stampa stampano quel grigio alla densità di riferimento della copia, e una scansione lo porta al grigio al 18 %. Una copia in bianco e nero lo porta a una densità visiva di 1.0. Le inquadrature sovraesposte e sottoesposte vengono quindi comunque stampate, rispettivamente, più chiare e più scure. Il bilanciamento cromatico della copia si applica ai negativi a colori e a Double-X 5222 in modalità Copia positiva. Il bilanciamento cromatico della scansione si applica a tutte le pellicole che supportano Scansione, comprese le invertibili a colori. La modalità Invertibile non ha bilanciamento cromatico né della copia né della scansione.
L’unità di Bilanciamento della scansione R, G e B. Gli scanner non hanno un’unità standard, quindi un punto ha la stessa ampiezza di un punto di stampa, 0.025 log esposizione al gradiente di metà scala dello strato. Solo pellicole negative a colori e invertibili a colori in modalità Scansione; le scansioni in bianco e nero ignorano questi controlli.

Verifiche sulla scheda tecnica

Il paragrafo Verifiche sulla scheda tecnica di ogni sezione confronta il rendering di Ashigrain con i dati pubblicati a partire dai quali è costruita la pellicola. Poiché le pellicole sono costruite da queste curve, ci si aspetta una stretta concordanza: le verifiche mostrano che i dati sono stati riprodotti correttamente, non che un’immagine renderizzata corrisponda a una pellicola fotografata. Le verifiche sono:

Tono: le curve caratteristiche di Ashigrain confrontate con le curve digitalizzate della scheda tecnica, in rapporto all’errore della digitalizzazione stessa. Questo mostra che le curve sono state riprodotte correttamente. Non misura l’accuratezza del colore.
Grana (σD): la granularità rms di Ashigrain confrontata con la scheda tecnica, con un obiettivo di ±10 %. La grana è calibrata sulla scheda tecnica, quindi questa verifica conferma la calibrazione. Dove la granularità della scheda tecnica è essa stessa modellata, il risultato è contrassegnato come approssimazione.
Nitidezza (MTF): la risposta misurata di un bordo renderizzato meno la risposta della scheda tecnica a 10, 20 e 40 cicli/mm, riportata come differenza senza una soglia di superamento.

Esplora le curve di risposta e le note sul modello di ogni pellicola.

Naturali

Kodak Vision3 50D

Carattere. Negativo a colori bilanciato per la luce diurna (5500K), processo ECN-2, su supporto in acetato con dorso rem-jet. EI 50 alla luce diurna, oppure EI 12 in luce al tungsteno con un filtro 80A. È la pellicola cinematografica più lenta del catalogo e ha la grana più fine tra le pellicole Vision3. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0 è R 0.0046, G 0.0044, B 0.0083. È adatta a immagini diurne pulite e luminose in cui vuoi che la grana resti in secondo piano.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-5203t (revisione 7-15). Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti, MTF e granularità dalla scheda tecnica.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). In luce al tungsteno, usa l’80A per il bilanciamento del colore oppure non usarlo per ottenere uno spostamento cromatico (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa).

Formati. 35 mm, 16 mm e Super 8. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Kodak Vision Color Print Film 2383 (predefinita), qualsiasi altra pellicola positiva a colori, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A che la scheda tecnica prescrive per la luce al tungsteno. Ashigrain usa un modello basato sul rapporto tra corpi neri.
La dimensione della grana di ogni strato è modellata separatamente dalla granularità rms pubblicata, che descrive la variazione di densità.
Le costanti del trattamento push/pull.
L’interazione tra gli strati colore durante lo sviluppo è modellata.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −3.03 a 2.00). Ashigrain le prolunga in linea retta.
Il rapporto tra quantità di colorante e densità dello strato è modellato.
Il contributo di ogni strato all’halation è modellato; la scheda tecnica non lo quantifica.
L’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet, usata quando lo strato antialo viene rimosso.
La transizione al bloom è modellata anziché calibrata da una scheda tecnica.
L’intensità e il raggio predefiniti dell’halation. Nessuna scheda tecnica quantifica l’halation, quindi Ashigrain usa un sottile alone rosso vicino alle alte luci nette. Questo vale per ogni pellicola con dorso rem-jet.
L’intensità e il raggio predefiniti del bloom: un debole bagliore largo pochi pixel. Il bloom non ha alcun fondamento nella scheda tecnica, e questo vale per ogni pellicola.
Lo spettro della lampada della stampatrice. La scheda tecnica indica la lampada e i filtri ma non riporta alcuno spettro.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena. Non è riportato alcun riferimento di laboratorio.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.033 (blu, 10 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision3 50D.

Kodak Vision3 500T

Carattere. Negativo a colori bilanciato per il tungsteno (3200K), processo ECN-2, su supporto in acetato con dorso rem-jet. EI 500 in luce al tungsteno, oppure EI 320 alla luce diurna con un filtro 85. È la pellicola predefinita di Ashigrain: la pellicola Vision3 più rapida, con una grana visibilmente maggiore rispetto alle pellicole Vision3 più lente. Lo strato blu è il più grossolano. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0 è R 0.0064, G 0.0071, B 0.0192.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-5219t (revisione 7-15). Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti, MTF e granularità dalla scheda tecnica.

Luce di bilanciamento. Luce al tungsteno a 3200 K. Alla luce diurna, usa l’85 per il bilanciamento del colore oppure non usarlo per ottenere uno spostamento cromatico (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa).

Formati. 35 mm, 16 mm e Super 8. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K. La scheda tecnica indica solo la temperatura di colore, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200 K. Questo vale per ogni pellicola tungsteno.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 85 che la scheda tecnica prescrive per la luce diurna.
La dimensione della grana di ogni strato è modellata separatamente dalla granularità rms pubblicata, che descrive la variazione di densità. Ashigrain usa dimensioni fini, circa da 2.5 a 7 µm sulla pellicola per le pellicole a colori (ammassi d’argento da 5 a 5.5 µm per il bianco e nero), così la grana appare come una trama fine; Dimensione nella sezione Grana le ridimensiona. L’intensità della grana resta calibrata sulla granularità della scheda tecnica.
Push e pull usano impostazioni di sviluppo modellate; non sono disponibili curve pubblicate.
L’interazione tra gli strati colore durante lo sviluppo è modellata.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −4.00 a 1.00).
Il rapporto tra quantità di colorante e densità dello strato è modellato. Le curve dei coloranti della scheda tecnica sono normalizzate al picco.
Il contributo di ogni strato all’halation è modellato; la scheda tecnica non lo quantifica.
L’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet, usata quando lo strato antialo viene rimosso.
La transizione al bloom è modellata anziché calibrata da una scheda tecnica.
L’intensità e il raggio predefiniti dell’halation. Nessuna scheda tecnica quantifica l’halation, quindi Ashigrain usa un sottile alone rosso vicino alle alte luci nette. Questo vale per ogni pellicola con dorso rem-jet.
L’intensità e il raggio predefiniti del bloom: un debole bagliore largo pochi pixel. Il bloom non ha alcun fondamento nella scheda tecnica, e questo vale per ogni pellicola.
L’ampiezza dell’instabilità del fotogramma per ciascun formato. Dipende solo dal formato e vale per ogni pellicola.
L’ampiezza dello sfarfallio per ciascun formato. Dipende solo dal formato e vale per ogni pellicola.
Quali formati hanno instabilità del fotogramma e sfarfallio attivi per impostazione predefinita. Questo vale per ogni pellicola.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.047 (blu, 10 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision3 500T.

Kodak Portra 800

Carattere. Negativo a colori per la fotografia, bilanciato per la luce diurna, processo C-41. EI 800 alla luce diurna o con flash elettronico, oppure EI 200 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. È rapida quanto qualsiasi negativo a colori presente nei menu. Kodak pubblica curve caratteristiche complete per Push 1 (EI 1600) e Push 2 (EI 3200) oltre che per EI 800. La scheda tecnica non indica la granularità rms, ma solo un Print Grain Index che secondo Kodak non è confrontabile con essa, quindi Ashigrain prende in prestito la grana di Vision3 500T. Parte in modalità Scansione: la scheda tecnica fornisce indicazioni per la scansione, e le sue indicazioni per la stampa citano solo carte a colori, che Ashigrain non modella.

Dati. Dati tecnici Kodak Alaris E-4040 (revisione 2-16). Curve caratteristiche per EI 800, 1600 e 3200 con controllo incrociato; sensibilità spettrale e MTF dalla scheda tecnica; densità dei coloranti dalla scheda tecnica, solo come neutro a metà scala e come minimo. Nessuna curva né valore di granularità.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135) e rullo 120. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Push. Push 1 (EI 1600) e Push 2 (EI 3200) usano le curve di Kodak. I pull e i push oltre due stop aggiungono il push generico (vedi Push).

Abbinamento con la pellicola positiva. Kodak Vision Color Print Film 2383 (predefinita) o qualsiasi altra pellicola positiva a colori, ciascuna in sostituzione delle carte a colori indicate dalla scheda tecnica, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La granularità. La scheda tecnica riporta solo un Print Grain Index, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 500T (5219). I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Portra 800.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
Il tipo di strato antialo. La scheda tecnica non ne indica alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A che la scheda tecnica prescrive per la luce al tungsteno.
I gradi di push diversi da Push 1 e Push 2.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −3.74 a 0.26), per tutte e tre le serie.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato.
L’interazione tra gli strati colore durante lo sviluppo è modellata.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Con la stampa su 2383, il bilanciamento cromatico con le luci di stampa su questa pellicola può differire leggermente (fino a circa 0.2 punti) dal calcolo spettrale completo.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 500T presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.062 (rosso, 10 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Portra 800.

Fujifilm Pro 400H

Carattere. Negativo a colori per la fotografia, bilanciato per la luce diurna, processo C-41 (o Fujifilm CN-16). EI 400 alla luce diurna o con flash elettronico, oppure EI 100 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. La pellicola ha un quarto strato di colore, sensibile al ciano. La sua sensibilità spettrale è riportata, ma non quanto intensamente agisca sulla registrazione del rosso, quindi Ashigrain mantiene tre strati e non modella il quarto. La granularità rms della scheda tecnica è 4 a densità 1.0 sopra il minimo. Parte in modalità Scansione.

Dati. Scheda tecnica Fujifilm AF3-176E. Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale (compreso il quarto strato) dalla scheda tecnica; densità dei coloranti dalla scheda tecnica, solo come neutro a metà scala e come minimo; una sola curva MTF visiva. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135), rullo 120 e 220. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Il quarto strato, sensibile al ciano. Non è modellato.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 4, quindi Ashigrain lo scala con la radice quadrata della densità.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −3.58 a 0.66).
Il tipo di strato antialo. La scheda tecnica non ne indica alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del trattamento push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Con la stampa su 2383, la copia di questa pellicola può differire leggermente dal calcolo spettrale completo, più che con i negativi cinematografici.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.031 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Pro 400H.

Kodak Vision2 Expression 500T

Carattere. Negativo a colori bilanciato per il tungsteno (3200K), processo ECN-2, su supporto in acetato con dorso rem-jet. EI 500 in luce al tungsteno, oppure EI 320 alla luce diurna con un filtro 85. Kodak la presenta come una pellicola più morbida dei suoi altri negativi, con contrasto e saturazione dei colori più bassi; il suo gradiente di metà scala resta sotto 0.6. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0, letta dal grafico, è circa R 0.0067, G 0.0091, B 0.0208. Il contrasto contenuto ne fa un utile punto di partenza per correzioni colore morbide e smorzate.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-5229 (nuova edizione 10-2005). Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti (il colorante ciano a partire da 410 nm), MTF e granularità dalla scheda tecnica.

Formati. 35 mm (5229) e 16 mm (7229). Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K (un corpo nero a 3200 K) e la trasmissione spettrale del filtro di conversione 85.
La dimensione della grana di ogni strato è modellata separatamente dalla granularità rms pubblicata, che descrive la variazione di densità.
Push e pull usano impostazioni di sviluppo modellate; non sono disponibili curve pubblicate.
L’interazione tra gli strati colore durante lo sviluppo è modellata.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −3.90 a 0.00).
Il rapporto tra quantità di colorante e densità dello strato è modellato. Le curve dei coloranti della scheda tecnica sono normalizzate al picco.
I pesi dell’halation per strato e l’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet.
La morbidezza della soglia del bloom, e l’halation e il bloom predefiniti, come per le altre pellicole con dorso rem-jet.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.030 (verde, 20 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision2 Expression 500T.

Fujifilm Astia 100F

Carattere. Pellicola invertibile a colori, bilanciata per la luce diurna, processo E-6 (o Fujifilm CR-56), codice RAP100F. EI 100 alla luce diurna, oppure EI 32 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. Fujifilm l’ha realizzata per incarnati naturali e la descrive come la più morbida nei toni e la più sobria nei colori delle sue pellicole Fujichrome. Le sue curve sono più dolci di quelle di Velvia 50, con densità massime di circa 3.3-3.5, e i tre strati quasi coincidono sotto la densità 2.5. Granularità rms 7, letta a una densità lorda di 1.0.

Dati. Scheda tecnica Fujifilm AF3-149E. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, curve dei coloranti ciano, magenta e giallo (ciascuna normalizzata a un picco di 1.0, senza curva minima né neutra) e una sola curva MTF dalla scheda, senza controllo incrociato. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico, quindi una luce della scena diversa dalla luce diurna lascia una dominante di colore (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa).

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la scheda elenca anche 120, 220, pellicola piana e QuickLoad. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. Il valore singolo 7 è letto a una densità lorda (non netta), quindi Ashigrain lo converte e lo scala con la densità.
Push e pull dell’invertibile. La scheda indica un intervallo da −½ a +2 stop ma non riporta curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom. Il sottostrato antialo è indicato, ma non quantificato.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.012 (20 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Astia 100F.

Agfa Agfachrome RSX II 100

Carattere. Pellicola invertibile a colori di Agfa-Gevaert, bilanciata per la luce diurna, trattata nel processo AP 44 di Agfa, compatibile con E-6. EI 100 alla luce diurna. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. Secondo la guida di Agfa la neutralità cromatica si mantiene pienamente entro uno stop di push o pull e varia solo leggermente a due stop. Il suo strato verde raggiunge un’alta densità massima, di circa 4.0. La guida indica una granularità rms di 10.0 senza dire se è letta a una densità lorda o netta.

Dati. Guida Agfa Professional Films Technical Data PF (1ª edizione, 09/1998), colonna RSX II 100. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, curve separate dei coloranti ciano, magenta e giallo con un grigio visivo, e una sola curva di nitidezza (MTF) dalla guida, senza controllo incrociato. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la guida elenca anche 120 e pellicola piana. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
La granularità. Il valore della guida non dice se la densità è lorda o netta, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Ektachrome 100D (5294), l’invertibile della stessa sensibilità. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di RSX II 100.
La nitidezza (MTF) per strato. La guida riporta una sola curva visiva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
Il tipo di strato antialo. La guida non lo indica per questa pellicola, quindi Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Il push e il pull delle invertibili. Non sono pubblicate curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Ektachrome 100D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.021 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Agfa Agfachrome RSX II 100.

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Carattere. Negativo a colori per la fotografia di Agfa-Gevaert, bilanciato per la luce diurna, trattato nel processo AP 70 di Agfa, compatibile con C-41. EI 160 alla luce diurna. La guida di Agfa lo presenta come pellicola da ritratto con saturazione contenuta, contrasto piatto e resa degli incarnati eccellente; il suo gradiente verde a metà scala è di circa 0.54, più piatto di quello di Ultra 50. La guida indica una granularità rms di 3.5, la più bassa tra le pellicole Agfacolor descritte. Parte in modalità Scansione e per impostazione predefinita viene stampata su Agfa CP30.

Dati. Guida Agfa Professional Films Technical Data PF (1ª edizione, 09/1998), colonna Portrait XPS 160. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e una sola curva di nitidezza (MTF) dalla guida, senza controllo incrociato; densità dei coloranti solo come neutro a metà scala e come minimo. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). Ashigrain usa l’80A per questa pellicola diurna in luce al tungsteno (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa); la guida non indica alcun filtro di conversione.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la guida elenca anche 120 e 220. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Agfa CP30 Colour Print Film (predefinita), qualsiasi altra pellicola positiva a colori, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva). Ashigrain non modella alcuna carta fotografica, quindi una pellicola positiva cinematografica fa da sostituto.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
La granularità. Il valore della guida non dice se la densità è lorda o netta, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 250D (5207), il negativo diurno di sensibilità più vicina. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Portrait XPS 160.
La nitidezza (MTF) per strato. La guida riporta una sola curva visiva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Il bilanciamento cromatico con le luci di stampa su questa pellicola può differire leggermente (fino a circa 0.27 punti) dal calcolo spettrale completo.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 250D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.053 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Agfa Agfacolor Portrait XPS 160.

Agfa Agfacolor Optima II 100

Carattere. Negativo a colori per la fotografia di Agfa-Gevaert, bilanciato per la luce diurna, trattato nel processo AP 70 di Agfa, compatibile con C-41. EI 100 alla luce diurna. La guida di Agfa lo colloca in alto per saturazione dei colori nella gamma Agfacolor; il suo gradiente verde a metà scala è di circa 0.62. La guida indica una granularità rms di 4.0 e ne riporta la struttura degli strati. Parte in modalità Scansione e per impostazione predefinita viene stampata su Agfa CP30.

Dati. Guida Agfa Professional Films Technical Data PF (1ª edizione, 09/1998), colonna Optima II 100. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e una sola curva di nitidezza (MTF) dalla guida, senza controllo incrociato; densità dei coloranti solo come neutro a metà scala e come minimo. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la guida elenca anche 120 e pellicola piana. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
La granularità. Il valore della guida non dice se la densità è lorda o netta, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 50D (5203), il negativo diurno di sensibilità più vicina. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Optima II 100.
La nitidezza (MTF) per strato. La guida riporta una sola curva visiva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
Il tipo di strato antialo. La guida riporta uno strato antialo ma non lo quantifica. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 50D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.012 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Agfa Agfacolor Optima II 100.

Kodak Vision3 250D

Carattere. Negativo a colori bilanciato per la luce diurna (5500K), processo ECN-2, su supporto in acetato con dorso rem-jet. EI 250 alla luce diurna, oppure EI 64 in luce al tungsteno con un filtro 80A. Una pellicola per luce diurna di uso generale. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0 è R 0.0054, G 0.0063, B 0.0134.

Formati. 35 mm e 16 mm. Kodak non produce la 250D in Super 8. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Il comportamento del trattamento push/pull. Non ne è pubblicato alcuno.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
La dimensione della grana di ogni strato è modellata separatamente dalla granularità rms pubblicata, che descrive la variazione di densità.
I pesi dell’halation per strato. La scheda tecnica nomina il dorso rem-jet ma non fornisce dati sull’halation.
L’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet, usata quando lo strato antialo viene rimosso.
La transizione al bloom è modellata anziché calibrata da una scheda tecnica.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A che la scheda tecnica prescrive per la luce al tungsteno.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
Il rapporto tra quantità di colorante e densità dello strato è modellato.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.040 (blu, 20 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision3 250D.

Kodak Vision3 200T

Carattere. Negativo a colori bilanciato per il tungsteno (3200K), processo ECN-2, su supporto in acetato con dorso rem-jet. EI 200 in luce al tungsteno, oppure EI 125 alla luce diurna con un filtro 85. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0 è R 0.0052, G 0.0064, B 0.0154.

Formati. 35 mm, 16 mm e Super 8. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K. La scheda tecnica indica solo la temperatura di colore, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200 K.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Il comportamento del trattamento push/pull. Non ne è pubblicato alcuno.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
La dimensione della grana di ogni strato è modellata separatamente dalla granularità rms pubblicata, che descrive la variazione di densità.
I pesi dell’halation per strato. La scheda tecnica nomina il dorso rem-jet ma non fornisce dati sull’halation.
L’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet, usata quando lo strato antialo viene rimosso.
La transizione al bloom è modellata anziché calibrata da una scheda tecnica.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 85 che la scheda tecnica prescrive per la luce diurna.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
Il rapporto tra quantità di colorante e densità dello strato è modellato.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.042 (verde, 40 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision3 200T.

Fujifilm Eterna 250D

Carattere. Negativo a colori bilanciato per la luce diurna. EI 250 alla luce diurna, oppure EI 64 in luce al tungsteno con un filtro Kodak 80A. Fujifilm ha cessato la produzione di pellicola cinematografica il 31 marzo 2013. I dati pubblicati comprendono un valore di granularità rms (3.5 a densità 1.0), una curva di nitidezza neutra e curve caratteristiche su un asse dell’esposizione relativa. Le note sul modello qui sotto spiegano come vengono utilizzati.

Formati. 35 mm e 16 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Fujifilm Eterna-CP 3513DI (predefinita), qualsiasi altra pellicola positiva a colori, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola funzione di trasferimento del contrasto (CTF) a onda quadra per tutti gli strati.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 3.5, quindi Ashigrain lo scala con la radice quadrata della densità.
Il punto di esposizione normale sull’asse dell’esposizione relativa. Le curve riportano solo gli stop di ripresa, quindi Ashigrain colloca l’esposizione normale sul segno di 0 stop.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain vi adatta le forme dei coloranti di Kodak Vision3.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione Kodak 80A che la scheda tecnica prescrive per la luce al tungsteno.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
La dimensione della grana di ogni strato è una scelta del modello; la fonte non specifica la dimensione delle nubi di colorante.
Push e pull usano comportamento e impostazioni di sviluppo modellati; le fonti non li documentano.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
Il contributo di ogni strato all’halation è modellato; la fonte non lo quantifica.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso.
La morbidezza della soglia del bloom.
Il tipo di strato antialo. Non ne è registrato alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet, come sui negativi Kodak ECN-2.
Il processo. I documenti di Fujifilm per questa pellicola non ne nominano alcuno, quindi Ashigrain usa ECN-2, come indicato per Eterna Vivid 500.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Le verifiche della grana e della nitidezza sono contrassegnate come approssimazioni perché la curva di granularità è modellata e la nitidezza viene confrontata con la singola curva a onda quadra. La differenza più grande nella risposta a onda quadra è 0.008. Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Eterna 250D.

Fujifilm Eterna 500

Carattere. Negativo a colori bilanciato per il tungsteno (3200K). EI 500 in luce al tungsteno, oppure EI 320 alla luce diurna con un filtro Kodak 85. Fujifilm ha cessato la produzione di pellicola cinematografica il 31 marzo 2013. Come per Eterna 250D, Fujifilm riporta un solo valore di granularità rms (3.5), una sola curva di nitidezza neutra e curve caratteristiche su un asse dell’esposizione relativa.

Formati. 35 mm e 16 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K. La scheda tecnica indica solo la temperatura di colore, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200 K.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola funzione di trasferimento del contrasto (CTF), senza legenda delle densità.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 3.5.
Il punto di esposizione normale sull’asse dell’esposizione relativa.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Ashigrain adatta le forme dei coloranti di Kodak Vision3 al neutro a metà scala riportato.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione Kodak 85 che la scheda tecnica prescrive per la luce diurna.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
La dimensione della grana di ogni strato è una scelta del modello; la fonte non specifica la dimensione delle nubi di colorante.
Push e pull usano comportamento e impostazioni di sviluppo modellati; le fonti non li documentano.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
Il contributo di ogni strato all’halation è modellato; la fonte non lo quantifica.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso.
La morbidezza della soglia del bloom.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet.
Il processo. I documenti di Fujifilm per questa pellicola non ne nominano alcuno, quindi Ashigrain usa ECN-2.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Le verifiche della grana e della nitidezza sono contrassegnate come approssimazioni. La differenza più grande nella risposta a onda quadra è 0.009. Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Eterna 500.

Vivaci e sature

Fujifilm Eterna Vivid 500

Carattere. Negativo a colori bilanciato per il tungsteno (3200K), processo ECN-2. EI 500 in luce al tungsteno, oppure EI 320 alla luce diurna con un filtro Kodak 85. È la variante Vivid di Eterna 500. Fujifilm ha cessato la produzione di pellicola cinematografica il 31 marzo 2013. Il modello usa i dati Eterna pubblicati descritti qui sotto. Senza una seconda fonte, l’errore di digitalizzazione non ha una stima indipendente.

Dati. Scheda tecnica Fujifilm KB-0901ER. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, densità dei coloranti (solo neutro a metà scala e minimo) e una sola risposta a onda quadra (CTF) dalla scheda tecnica, senza controllo incrociato. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Formati. 35 mm e 16 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K. La scheda tecnica indica solo la temperatura di colore, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200 K.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola funzione di trasferimento del contrasto (CTF).
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 3.5.
Il punto di esposizione normale sull’asse dell’esposizione relativa.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Ashigrain adatta le forme dei coloranti di Kodak Vision3 al neutro a metà scala riportato.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione Kodak 85 che la scheda tecnica prescrive per la luce diurna.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
La dimensione della grana di ogni strato è una scelta del modello; la fonte non specifica la dimensione delle nubi di colorante.
Push e pull usano comportamento e impostazioni di sviluppo modellati; le fonti non li documentano.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
Il contributo di ogni strato all’halation è modellato; la fonte non lo quantifica.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso.
La morbidezza della soglia del bloom.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet.
Lo spettro della lampada della stampatrice.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. La deviazione del tono è riportata senza un esito, perché non esiste una stima dell’errore di digitalizzazione. Le verifiche della grana e della nitidezza sono contrassegnate come approssimazioni. La differenza più grande nella risposta a onda quadra è 0.011. Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Eterna Vivid 500.

Kodak Kodachrome 64

Carattere. Pellicola invertibile a colori, bilanciata per la luce diurna, processo K-14. EI 64 alla luce diurna, oppure EI 16 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. La sua scala è lunga e contrastata, con densità massime da circa 3.3 a 3.7, e nella parte alta della scala la densità del rosso resta superiore a quelle del verde e del blu, quindi le ombre dense sono calde anziché blu. La grana è finissima: granularità rms 10, letta a una densità lorda di 1.0. La curva di nitidezza della scheda tecnica resta sopra il 100 % fino a circa 15 cicli/mm.

Dati. Dati tecnici Kodak E-55 (giugno 2009), che coprono Kodachrome 25, 64 e 200. Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti (da 420 nm, normalizzate a un neutro visivo) e una sola curva MTF visiva dalla scheda tecnica. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (codice PKR); la scheda tecnica non elenca i formati disponibili. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva visiva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. Il valore singolo è letto a una densità lorda (non netta), quindi Ashigrain lo converte e lo scala con la densità.
La quantità di ciascun colorante. Le curve dei coloranti sono normalizzate a un neutro visivo, senza un neutro a metà scala.
Lo spettro della densità di base usato dal modello dei coloranti per invertibili. Non è riportata alcuna curva della densità minima.
Il push e il pull delle invertibili. Non sono pubblicate curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
Il tipo di strato antialo. La scheda tecnica non ne indica alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata, come per Ektachrome 100D (vedi Kodak Ektachrome 100D).

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.024 (20 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Kodachrome 64.

Fujifilm Velvia 50

Carattere. Pellicola invertibile a colori, bilanciata per la luce diurna, processo E-6 (o Fujifilm CR-56). EI 50 alla luce diurna, oppure EI 16 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. Fujifilm la presenta come una pellicola per colori molto saturi; le sue curve sono ripide, con una densità massima del verde di circa 3.8. La grana è fine: granularità rms 9 a densità 1.0 sopra il minimo. La scheda tecnica indica un intervallo di push/pull da −½ a +1 stop, ma non riporta curve di push.

Dati. Scheda tecnica Fujifilm AF3-0221E2. Curve caratteristiche con controllo incrociato (due passaggi sulla stessa immagine del grafico); sensibilità spettrale dalla scheda tecnica; curve separate dei coloranti ciano, magenta e giallo, senza neutro e con il giallo che termina a 620 nm; una sola curva MTF. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135), rullo 120 e 220 e pellicola piana. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, senza indicare la densitometria, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 9.
La quantità di ciascun colorante. Le curve dei coloranti sono riportate senza un neutro, quindi le loro scale vengono prese così come sono riportate.
Lo spettro della densità di base usato dal modello dei coloranti per invertibili.
Il push e il pull delle invertibili. La scheda tecnica indica un intervallo ma nessuna curva, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom. Il sottostrato antialo è indicato, ma non quantificato.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.051 (20 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Velvia 50.

Agfa Agfacolor Ultra 50

Carattere. Negativo a colori per la fotografia di Agfa-Gevaert, bilanciato per la luce diurna, trattato nel processo AP 70 di Agfa, compatibile con C-41. EI 50 alla luce diurna. La guida di Agfa promette una saturazione dei colori estremamente alta, per effetti cromatici high-key e per arricchire i colori tenui. Le sue curve sono più ripide di quelle di Portrait XPS 160 (gradiente verde a metà scala di circa 0.67 contro 0.54). La guida indica una granularità rms di 4.3. Parte in modalità Scansione e per impostazione predefinita viene stampata su Agfa CP30.

Dati. Guida Agfa Professional Films Technical Data PF (1ª edizione, 09/1998), colonna Ultra 50. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e una sola curva di nitidezza (MTF) dalla guida, senza controllo incrociato; densità dei coloranti solo come neutro a metà scala e come minimo. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la guida elenca anche 120. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
La granularità. Il valore della guida non dice se la densità è lorda o netta, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 50D (5203), il negativo diurno della stessa sensibilità. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Ultra 50.
La nitidezza (MTF) per strato. La guida riporta una sola curva visiva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 50D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.029 (20 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Agfa Agfacolor Ultra 50.

Kodak Ektar 100

Carattere. Negativo a colori per la fotografia, bilanciato per la luce diurna, processo C-41, codici 5110 (135) e 6110 (120). EI 100 alla luce diurna o con flash elettronico, oppure EI 25 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. Kodak lo definisce la pellicola negativa a colori dalla grana più fine al mondo. La scheda tecnica riporta solo un Print Grain Index, che secondo Kodak non è confrontabile con la granularità rms, quindi Ashigrain prende in prestito la grana di Vision3 50D. Parte in modalità Scansione: la scheda tecnica ha una sezione sulla scansione dei negativi, e la sua sezione sulla stampa indica solo carte a colori e materiali da esposizione, che Ashigrain non modella.

Dati. Dati tecnici Kodak Alaris E-4046 (revisione 2/16). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e MTF R/G/B dalla scheda, senza controllo incrociato; densità dei coloranti solo come neutro a metà scala e come minimo, riportata fino a 685 nm. Nessuna curva né valore di granularità.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); prodotta anche in 120 e in pellicola piana. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La granularità. La scheda riporta solo un Print Grain Index, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 50D (5203), il grafico diurno a uno stop da EI 100. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Ektar 100.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
Il tipo di strato antialo. La scheda tecnica non ne indica alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un sottostrato antialo. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
Il bilanciamento cromatico con le luci di stampa su questa pellicola può differire leggermente (fino a circa 0.24 punti) dal calcolo spettrale completo.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato (log H da −2.84 a 1.16).
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 50D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.069 (rosso, 20 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Ektar 100.

Kodak Ektachrome 100D

Carattere. Pellicola invertibile a colori bilanciata per la luce diurna (5500K), processo E-6, su supporto in acetato. EI 100 alla luce diurna, oppure EI 25 in luce al tungsteno con un filtro 80A. L’immagine positiva è la pellicola stessa: viene mostrata direttamente, senza alcuna fase di stampa, come una diapositiva proiettata. La sua grana è più grossolana di quella dei negativi Vision3. La granularità rms della scheda tecnica a densità netta 1.0 è R 0.0179, G 0.0135, B 0.0249.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico della copia o della scansione, quindi una luce della scena diversa dalla luce diurna lascia una dominante di colore nell’immagine. In modalità Scansione riceve il bilanciamento cromatico della scansione sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. In luce al tungsteno, usa l’80A: vedi l’avvertenza in Luce di bilanciamento e filtro di ripresa.

Formati. 35 mm, 16 mm e Super 8. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
Lo spettro della densità di base usato dal modello dei coloranti per invertibili. La scheda tecnica riporta le curve dei coloranti, ma nessuna curva della densità minima.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A che la scheda tecnica prescrive per la luce al tungsteno.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato. La scheda tecnica fornisce solo un grafico della granularità.
Push e pull usano comportamento e impostazioni di sviluppo modellati; le fonti non li documentano.
Le interazioni tra gli strati colore sono modellate; non sono disponibili misure tra strati.
I pesi dell’halation per strato. La scheda tecnica indica un supporto in acetato, ma non nomina alcuno strato antialo né fornisce dati sull’halation.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso.
La morbidezza della soglia del bloom.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un sottostrato antialo, come su Tri-X Reversal 7266.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata. Nessuna fonte ne indica una, quindi Ashigrain aggiunge allo schermo lo 0.1 % del bianco a finestrino vuoto, circa 1000:1 tra pellicola trasparente e nero. Solleva leggermente i neri più profondi e li fa apparire come un grigio scuro anziché come un colore scuro.

Verifiche sulla scheda tecnica. Tono e grana concordano con i dati originali entro gli obiettivi di calibrazione indicati. La differenza di nitidezza più grande è 0.034 (blu, 20 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Ektachrome 100D.

Vintage e insolite

Senza strato rem-jet: un’opzione, non una pellicola

In passato Ashigrain elencava Kodak Vision3 500T senza rem-jet come pellicola a sé. Ora è l’opzione Senza strato rem-jet del gruppo Halation, e funziona con ogni pellicola. Con Halation attiva, assegna alla pellicola l’intensità di halation prevista in assenza di strato antialo, sei volte quella del rem-jet (vedi Note sul modello). Su Kodak Vision3 500T, 250D e 50D imposta anche la sensibilità nominale pubblicata dai riconfezionatori: EI 800, 400 e 100. Curve, grana, coloranti e nitidezza restano quelli della pellicola. Una correzione colore o una preimpostazione salvata con la vecchia pellicola si apre come Kodak Vision3 500T con Senza strato rem-jet attiva.

Le sensibilità, le loro fonti e l’effetto dell’opzione sull’alone sono descritti in Rimuovere il rem-jet. Il controllo è descritto in Orientarsi tra i controlli.

Kodak Ektachrome P1600

Carattere. Pellicola invertibile a colori, bilanciata per la luce diurna, pensata per lo sviluppo in push: EI 1600 nel processo E-6P, un push di due stop, oppure EI 400 in luce al tungsteno a 3200 K con un filtro 80A. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. Ogni curva pubblicata descrive questa condizione di Push 2; Kodak non riporta curve per l’E-6 normale. La scala è corta, la grana grossa (granularità rms 34 a EI 1600, letta a una densità lorda di 1.0) e l’immagine più morbida che sulle pellicole più lente. Le alte luci tendono leggermente al verde-blu.

Dati. Dati tecnici Kodak E-147 (maggio 2007). Curve caratteristiche per EI 1600 (Push 2) con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti (normalizzate a un neutro visivo) e una sola curva MTF visiva dalla scheda tecnica. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135-36, codice EPH). Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Push. I dati sono già a Push 2, quindi Push/Pull conta a partire da EI 1600: a 0 la pellicola viene resa all’EI nominale, +1 la spinge di un ulteriore stop e i valori negativi la riportano verso lo sviluppo normale. Entrambe le direzioni usano il push generico per invertibili (vedi la guida al flusso di lavoro).

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
Ogni grado di push diverso dal Push 2 nominale. Non esistono curve per l’E-6 normale.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva visiva per il Push 2, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. Il valore singolo è letto a una densità lorda (non netta), quindi Ashigrain lo converte e lo scala con la densità.
La quantità di ciascun colorante. Le curve dei coloranti sono normalizzate a un neutro visivo, senza un neutro a metà scala.
Lo spettro della densità di base usato dal modello dei coloranti per invertibili.
Il tipo di strato antialo. La scheda tecnica non ne indica alcuno, quindi Ashigrain ipotizza un sottostrato antialo. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.021 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Ektachrome P1600.

Svema LN-9

Carattere. Svema LN-9 (Свема ЛН-9) è un negativo cinematografico a colori sovietico, bilanciato per il tungsteno, prodotto dall’associazione di produzione Svema di Shostka. EI 95 in luce al tungsteno (100 in unità GOST), oppure EI 60 alla luce diurna con un filtro 85, sviluppato nel processo a freddo per negativi a colori Svema/Tasma (da 18 a 22 °C). La letteratura descrive rossi tendenti al rosso-arancio, un ciano turchese e copie le cui ombre possono virare al verde. In Ashigrain, sulla sua copia predefinita, Svema TsP-8R (ЦП-8Р), i rossi risultano leggermente magenta e desaturati; i rossi aranciati compaiono quando la pellicola viene stampata invece su Kodak 2383.

Ricostruzione. Per LN-9 non esiste una scheda tecnica con curve. Ashigrain ne ricostruisce le curve caratteristiche, le sensibilità spettrali, i coloranti magenta e giallo e l’MTF a partire da valori riportati in specifiche e manuali sovietici (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980, Артюшин 1999) e da ipotesi dichiarate sulla forma. Solo il colorante ciano è digitalizzato, da una figura di Konovalov 1997. Dove non è pubblicato alcun valore di LN-9, al suo posto si usa quello della predecessora ЛН-8: densità del velo e della maschera, latitudine di posa e valori MTF. Nessuna fonte ne indica la granularità in unità utilizzabili, quindi la grana è quella di Vision3 200T. L’emulazione risultante è una ricostruzione basata su queste fonti storiche.

Dati. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e MTF (solo strati verde e rosso) ricostruite. Colorante ciano con controllo incrociato (digitalizzato dalla figura di Konovalov 1997 e verificato rispetto a un secondo tracciato); coloranti magenta e giallo ricostruiti. Nessuna granularità utilizzabile.

Formati. 35 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Svema TsP-8R (predefinita), qualsiasi altra pellicola positiva a colori, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Le curve, le sensibilità, i coloranti magenta e giallo e l’MTF ricostruiti descritti sopra, e i valori di ЛН-8 usati al posto di quelli di LN-9.
Il tono ricostruito non ha una stima dell’errore di digitalizzazione, perché non esiste una curva pubblicata con cui confrontarlo.
La granularità. Ashigrain usa quella di Vision3 200T (5213); i valori della grana sono quelli di quella pellicola, non misure di LN-9.
La nitidezza per strato. Esistono valori MTF solo per gli strati verde e rosso, a una sola frequenza; lo strato blu usa il valore del verde.
A causa delle sensibilità ricostruite regolari, il bilanciamento cromatico con le luci di stampa su questa pellicola può differire fino a circa 0.4 punti dal calcolo spettrale completo, e le luci della scena personalizzate possono differire un po’ più che sulle altre pellicole.
Il tipo di strato antialo. Non ne è documentato alcuno, quindi Ashigrain ipotizza il rem-jet. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K (un corpo nero a 3200 K) e la trasmissione spettrale del filtro di conversione 85.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione ricostruito.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. La verifica del tono non ha un esito: le curve sono ricostruite, quindi non esiste una curva pubblicata con cui confrontarle. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 200T presa in prestito. Le differenze di nitidezza sono al massimo 0.001, rispetto all’MTF ricostruita. Vedi i dettagli della pellicola Svema LN-9.

Eastman Color Negative 5247

Carattere. Negativo a colori cinematografico bilanciato per il tungsteno (3200K), processo ECN-2, su supporto di sicurezza in acetato trasparente con dorso rem-jet, codice 5247 (35 mm). EI 125 in luce al tungsteno, oppure EI 80 alla luce diurna con un filtro 85. La scheda di Kodak indica la sua granularità rms solo come “inferiore a 5”, e il potere risolvente come 50 linee/mm a basso e 100 linee/mm ad alto contrasto della mira. Le sue curve caratteristiche sono corte e dolci, con una pendenza media di circa 0.5. Per impostazione predefinita viene stampato su Eastman EXR Color Print Film 5386.

Dati. Informazioni tecniche Kodak TI0835 (1993). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, densità dei coloranti (solo neutro a metà scala e minimo) e una sola curva MTF con controllo incrociato (due passate sulla stessa immagine del grafico). La granularità è solo un limite superiore, senza curva.

Formati. 35 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Eastman EXR Color Print Film 5386 (predefinita), qualsiasi altra pellicola positiva a colori, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La granularità. La scheda indica solo il limite “inferiore a 5”, senza curva, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 50D (5203). Sulle curve di 5247 resta entro il limite solo negli strati rosso e verde (R 3.7, G 4.8, B 8.3 a densità netta 1.0); nessun grafico citato lo rispetta nel blu. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di 5247.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 200T (5213).
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
Le luci della scena personalizzate e il bilanciamento cromatico con le luci di stampa. Su questa pellicola il calcolo rapido per pixel segue il calcolo spettrale completo meno da vicino che sulla maggior parte delle pellicole: le luci di stampa possono differire fino a circa 0.36 punti con la luce di bilanciamento e 0.72 punti alla luce diurna o attraverso l’80A.
Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno a 3200K (un corpo nero a 3200 K) e la trasmissione spettrale del filtro di conversione 85.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
I pesi dell’halation per strato, l’intensità dell’halation senza il dorso rem-jet, la morbidezza della soglia del bloom, e halation e bloom predefiniti, come per le altre pellicole con rem-jet.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 50D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.022 (40 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Eastman Color Negative 5247.

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Carattere. Pellicola invertibile a colori di tipo tungsteno, processo E-6 (o Fujifilm CR-56), codice RTPII. Fujifilm la classifica ISO 64 con lampade fotografiche al tungsteno a 3100 K per un’esposizione di 4 secondi, e l’ha realizzata per la fotografia di prodotto, d’interni e d’architettura e per la riproduzione di opere d’arte. La scheda dice che non richiede compensazione del difetto di reciprocità da 1/15 a 64 secondi e non la raccomanda da 1/4000 a 1/30 di secondo. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. Granularità rms 10 a densità 1.0 sopra il minimo.

Dati. Scheda tecnica Fujifilm AF3-024E. Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e una sola curva MTF con controllo incrociato (due passate sulla stessa immagine del grafico); densità dei coloranti dalla scheda. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Tungsteno a 3200 K, modellato come corpo nero a 3200 K; la scheda classifica la pellicola a 3100 K. In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico, quindi una luce della scena diversa dal tungsteno lascia una dominante di colore (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa).

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); la scheda elenca anche 120, pellicola piana e QuickLoad. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
Lo spettro della luce di bilanciamento al tungsteno. La scheda classifica la pellicola a 3100 K; Ashigrain usa un corpo nero a 3200 K, come per ogni pellicola al tungsteno.
L’esposizione di riferimento. La scheda classifica la pellicola per un’esposizione di 4 secondi; Ashigrain non modella il difetto di reciprocità.
Le luci della scena personalizzate. Su questa pellicola il calcolo rapido per pixel segue il calcolo spettrale completo meno da vicino che sulla maggior parte delle pellicole.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 10, quindi Ashigrain lo scala con la densità.
Push e pull dell’invertibile. La scheda indica un intervallo da −½ a +1 stop ma non riporta curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom. Il sottostrato antialo è indicato, ma non quantificato.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.035 (20 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm Fujichrome 64T Type II.

Kodak Aerocolor IV 2460

Carattere. Pellicola aerea negativa a colori di media sensibilità e grana finissima, senza mascheratura colore integrale, quindi la sua densità minima è quasi neutra anziché arancione. Il suo processo principale è AN-6, ed è compatibile con C-41. Kodak la classifica solo con la sensibilità per pellicola aerea (ISO A 125 nominale con sviluppo a contrasto massimo). Ashigrain usa le curve a contrasto medio (C-41, 4 min 15 s) e la classifica EI 250, ricavato da quelle curve con la regola di sensibilità ISO. Granularità rms 13 con quello sviluppo (densità verde netta 1.0). Parte in modalità Scansione: la scheda ammette stampe su carte a colori direttamente o dopo una scansione.

Dati. Pubblicazione Kodak AS-2652 (ottobre 2009). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e MTF R/G/B (per il processo AN-6) dalla scheda, senza controllo incrociato; densità dei coloranti solo come neutro a metà scala e come minimo. La granularità è un unico valore riportato per sviluppo, senza curva.

Formati. La scheda non indica alcun formato. Ashigrain offre 35mm fotografico (135), da cui parte.

Modalità. Scansione (predefinita) o Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Kodak Vision Color Print Film 2383 (predefinita) o qualsiasi altra pellicola positiva a colori, ciascuna in sostituzione delle carte a colori indicate dalla scheda, oppure Kodak B&W Print Film 2302 per una copia in bianco e nero con resa tonale ortocromatica (vedi Abbinamento con la pellicola positiva).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
L’indice di esposizione. Kodak indica solo una sensibilità per pellicola aerea, quindi EI 250 è ricavato dalle curve a contrasto medio riportate.
La nitidezza. L’MTF riportata vale per il processo AN-6, non per lo sviluppo C-41 delle curve, e parte da circa il 57-68 % alle basse frequenze; Ashigrain la mantiene come riportata.
Le densità spettrali dei singoli coloranti (C/M/Y). Sono riportati solo il neutro a metà scala e il minimo, quindi Ashigrain usa le forme dei coloranti di Kodak Vision3 250D (5207).
La granularità in funzione della densità. Per questo sviluppo è riportato solo il valore singolo 13, quindi Ashigrain lo scala con la densità.
Il bilanciamento cromatico con le luci di stampa su questa pellicola può differire leggermente (fino a circa 0.29 punti) dal calcolo spettrale completo.
Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom. Il sottostrato antialo è indicato, ma non quantificato.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.049 (blu, 10 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak Aerocolor IV 2460.

DS-5M

Carattere. DS-5M è un negativo cinematografico a colori sovietico, bilanciato per la luce diurna, “per riprese con luce diurna naturale o con luce ad arco ad alta intensità”, prodotto secondo la specifica ТУ 6-17-691-88. EI 40 alla luce diurna, oppure EI 10 in luce al tungsteno con un filtro 80A, sviluppato nel processo negativo a colori a freddo di Svema/Tasma (da 18 a 22 °C). La letteratura descrive rossi che restano rossi, rispetto ai rossi aranciati dei negativi al tungsteno LN, un ciano turchese praticamente senza maschera (lo stesso colorante ciano di LN-9) e uno strato blu specificato più ripido degli altri due. Le fonti lo attribuiscono sia a Svema sia a Tasma, quindi Ashigrain non indica alcun produttore. Per impostazione predefinita viene stampato su Svema TsP-8R.

Ricostruzione. Per DS-5M non esiste una scheda tecnica con curve. Ashigrain ne ricostruisce le curve caratteristiche, le sensibilità spettrali e i coloranti magenta e giallo a partire da valori riportati in manuali sovietici (Гордийчук & Пелль 1979, Konovalov 1997, Иофис 1980, Артюшин 1999) e da ipotesi dichiarate sulla forma. Il colorante ciano è quello di LN-9, digitalizzato da Konovalov 1997, che lo indica come colorante di entrambe le pellicole. Le fonti riportano solo un potere risolvente (almeno 58 linee/mm) e nessuna granularità, quindi nitidezza e grana sono quelle di Vision3 50D.

Dati. Curve caratteristiche e sensibilità spettrale ricostruite. Colorante ciano dalla figura di Konovalov 1997 (con controllo incrociato per LN-9); coloranti magenta e giallo ricostruiti. Nessuna MTF né granularità.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55); Иофис 1980 indica 6500 K. In luce al tungsteno, usa l’80A per il bilanciamento del colore oppure non usarlo per ottenere uno spostamento cromatico (vedi Luce di bilanciamento e filtro di ripresa).

Formati. 35 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Le curve, le sensibilità e i coloranti magenta e giallo ricostruiti descritti sopra, e il colorante ciano di LN-9.
Il tono ricostruito non ha una stima dell’errore di digitalizzazione, perché non esiste una curva pubblicata con cui confrontarlo.
La nitidezza. Ashigrain usa l’MTF per strato di Vision3 50D (5203); la nitidezza è quella di quella pellicola, non una misurazione di DS-5M.
La granularità. Ashigrain usa la curva di granularità di Vision3 50D (5203); i valori di grana sono quelli di quella pellicola.
Le luci della scena personalizzate e il bilanciamento cromatico con le luci di stampa. A causa delle sensibilità ricostruite smussate, il calcolo rapido per pixel segue il calcolo spettrale completo meno da vicino che sulla maggior parte delle pellicole: le luci di stampa possono differire fino a circa 0.64 punti.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata cromaticamente: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione. Vedi Note sul modello.
La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato, le costanti del push/pull e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione ricostruito.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
Lo spettro della lampada della stampatrice e le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena.

Verifiche sulla scheda tecnica. La verifica del tono non ha verdetto: le curve sono ricostruite, quindi non esiste alcuna curva pubblicata con cui confrontarle. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Vision3 50D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.033 (blu, 10 cicli/mm), rispetto all’MTF di Vision3 50D presa in prestito. Vedi i dettagli della pellicola DS-5M.

Bianco e nero

Eastman Double-X 5222

Carattere. Negativo pancromatico in bianco e nero su supporto in acetato grigio, sviluppato in D-96 con gamma da 0.65 a 0.70. EI 250 alla luce diurna ed EI 200 in luce al tungsteno. La scheda tecnica riporta un solo valore di granularità: granularità rms 14 (σD 0.014) a densità netta 1.0. È un classico negativo in bianco e nero con grana d’argento visibile. In modalità Copia positiva viene stampato per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-5222 (revisione 7-15). Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale e MTF dalla scheda tecnica. Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55), un’ipotesi: la scheda tecnica indica un EI per la luce diurna e uno per il tungsteno, ma nessun bilanciamento.

Formati. 35 mm e 16 mm. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Kodak B&W Print Film 2302 (predefinita), oppure qualsiasi pellicola positiva a colori, che lo stampa quasi neutro con la leggera tinta propria della pellicola positiva a colori (vedi Abbinamento con la pellicola positiva). I controlli separati Luce di stampa R, G e B non vengono usati su una copia in bianco e nero; Densità della copia applica uno scostamento all’esposizione della copia rispetto al bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso e il bilanciamento della copia sul cartoncino grigio. Vedi Note sul modello.
Il bilanciamento cromatico della pellicola in bianco e nero. La scheda tecnica riporta un EI per la luce diurna di 250 e un EI per il tungsteno di 200, ma nessun bilanciamento, quindi Ashigrain la calibra per la luce diurna.
La granularità in funzione della densità. La scheda tecnica riporta solo il valore singolo a densità netta 1.0, quindi Ashigrain lo scala con la radice quadrata della densità.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
Il peso dell’halation dell’unico strato. La scheda tecnica indica solo un supporto grigio.
Il bilanciamento della copia in bianco e nero. Non è riportata alcuna densità di riferimento di laboratorio, quindi il bilanciamento sul cartoncino grigio colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0 sulla 2302.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.026 (20 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Eastman Double-X 5222.

Kodak Tri-X Reversal 7266

Carattere. Pellicola invertibile in bianco e nero su supporto in acetato grigio con un sottostrato antialo, trattata con il processo KODAK B&W Reversal Process. EI 200 alla luce diurna ed EI 160 in luce al tungsteno. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. La sua granularità rms modellata è di circa 0.024 a densità netta 1.0.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-7266t (revisione 7-15). Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, MTF e granularità dalla scheda tecnica (la granularità solo rispetto a un asse dell’esposizione relativa). Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55), un’ipotesi: la scheda tecnica indica un EI per la luce diurna e uno per il tungsteno, ma nessun bilanciamento.

Formati. 16 mm (il formato 16mm) e Super 8. Parte da 16mm. Le fonti indicano solo 16 mm e Super 8 per questa pellicola, quindi Super 16 non è un suo formato storico.

Modalità. Solo Invertibile. Ogni altra impostazione di Modalità viene resa come Invertibile.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso. Vedi Note sul modello.
Il bilanciamento cromatico della pellicola in bianco e nero. La scheda tecnica riporta un EI per la luce diurna di 200 e un EI per il tungsteno di 160, ma nessun bilanciamento, quindi Ashigrain la calibra per la luce diurna.
La granularità in funzione della densità. La curva di granularità della scheda tecnica è riportata su un asse dell’esposizione relativa, e Ashigrain la colloca sulla curva caratteristica mediante un allineamento ipotizzato.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
Il peso dell’halation dell’unico strato. Nessuna scheda tecnica quantifica l’halation.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa un allineamento ipotizzato dell’asse della granularità. La differenza di nitidezza più grande è 0.091 (10 cicli/mm), la più grande tra tutte le pellicole. Vedi i dettagli della pellicola Kodak Tri-X Reversal 7266.

Kodak T-Max P3200

Carattere. Negativo fotografico pancromatico in bianco e nero ad alta sensibilità, con l’emulsione T-GRAIN di Kodak. “P3200” è la sensibilità indicata sulla confezione: la sensibilità nominale è EI 800 (1000 negli sviluppatori T-MAX, arrotondata), e Kodak la classifica da EI 400 a 6400 in base al tempo di sviluppo, con più contrasto e grana e meno dettaglio nelle ombre alle sensibilità più alte. La curva di base di Ashigrain è la curva EI 800 nello sviluppatore T-MAX RS. La granularità rms della scheda tecnica è 18 a densità netta 1.0 (in D-76). In modalità Copia positiva viene stampato per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302.

Dati. Dati tecnici Kodak Alaris F-4001 (revisione 04-19). Curve caratteristiche a 10, 12, 14 e 17 minuti di sviluppo con controllo incrociato (due passaggi sulla stessa immagine del grafico); sensibilità spettrale e MTF dalla scheda tecnica (per D-76). Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti. La granularità è un singolo valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55), un’ipotesi: la scheda tecnica non indica alcun bilanciamento.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (codice TMZ); non è registrato alcun formato disponibile. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Push. Tre serie di push dallo stesso grafico, in stop da EI 800: −1 (EI 400, 10 minuti), +1 (EI 1600, 14 minuti) e +2 (EI 3200, 17 minuti). I pull oltre −1 e i push oltre +2 (da EI 6400 in su) aggiungono il push generico alla serie più vicina (vedi Push).

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso e il bilanciamento della copia sul cartoncino grigio. Vedi Note sul modello.
I tempi di sviluppo in push. Le serie +1 e +2 sono le curve a 14 e 17 minuti del grafico; la tabella di sviluppo indica 13½ e 16½ minuti per EI 1600 e 3200.
Le ombre profonde delle curve di push. Iniziano vicino a log H −3.3 e sono prolungate al di sotto di quel valore.
Lo sviluppatore. MTF, sensibilità spettrale e granularità sono pubblicate per D-76, le curve caratteristiche per T-MAX RS.
Il bilanciamento cromatico della pellicola in bianco e nero. La scheda tecnica non ne riporta alcuno, quindi Ashigrain la calibra per la luce diurna.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 18, quindi Ashigrain lo scala con la radice quadrata della densità.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
Il tipo di strato antialo e il peso dell’halation dell’unico strato. Ashigrain ipotizza un sottostrato antialo.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
Il bilanciamento della copia in bianco e nero, che colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0 sulla 2302.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.023 (40 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Kodak T-Max P3200.

Fomapan R 100

Carattere. Pellicola invertibile pancromatica in bianco e nero per diapositive e cinema, ISO 100 nominale nel processo R-100 di Foma (primo e secondo sviluppatore FOMADON LQR, 20 °C), su supporto in triacetato di cellulosa da 0.125 mm con uno strato antialo che si elimina nel trattamento. Il trattamento invertibile produce un’immagine positiva da osservare direttamente. La scheda indica una granularità rms di 13.0 “misurata a gamma = 1.1”, senza apertura né densità, e un potere risolvente di 115 linee/mm. Il testo indica una gradazione del tratto rettilineo di 1.1, ma la curva riportata è più ripida, circa 1.6.

Dati. Scheda tecnica FOMA (01/25). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e una sola curva MTF dalla scheda, senza controllo incrociato. Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). La sensitometria della scheda è esposta alla luce diurna.

Formati. 16 mm (16mm o Super 16), doppio 8 (Standard 8 o Super 8) e pellicola fotografica 35 mm (135). Parte da 16mm.

Modalità. Solo Invertibile. Ogni altra impostazione di Modalità viene resa come Invertibile.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso. Vedi Note sul modello.
La granularità. Il valore della scheda non ha apertura né densità, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Tri-X Reversal 7266, l’invertibile in bianco e nero con un grafico. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di Fomapan R 100.
Le luci della scena personalizzate. Su questa pellicola il calcolo rapido per pixel segue il calcolo spettrale completo meno da vicino che sulla maggior parte delle pellicole.
Il punto di esposizione normale sull’asse di esposizione relativa e la scala della sensibilità spettrale, che la scheda non riporta.
Il push e il pull delle invertibili. Non sono pubblicate curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
Il peso dell’halation dell’unico strato. Lo strato antialo è riportato, ma non quantificato.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Tri-X Reversal 7266 presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.057 (10 cicli/mm). Vedi i dettagli della pellicola Fomapan R 100.

Ilford Ortho Plus

Carattere. Negativo ortocromatico (sensibile al blu e al verde) in bianco e nero di HARMAN technology, nato come pellicola da riproduzione ad alta risoluzione. I rossi vengono resi scuri, e si può maneggiare con una luce di sicurezza rosso scuro. ISO 80 alla luce diurna e 40 in luce al tungsteno, in ILFORD ID-11 a contrasto normale; il contrasto si regola con sviluppatore e tempo. La scheda non riporta né granularità né nitidezza. In modalità Copia positiva viene stampato per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302.

Dati. Informazioni tecniche ILFORD ORTHO PLUS (ottobre 2019). Curve caratteristiche e sensibilità spettrale (l’inviluppo di uno spettrogramma a cuneo, non una sensibilità calibrata) con controllo incrociato (due passate sulla stessa immagine del grafico). Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti. Nessuna MTF né granularità.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). La scheda indica un ISO per la luce diurna e uno per il tungsteno, ma nessun bilanciamento.

Formati. Pellicola fotografica 35 mm (135); prodotta anche in 120 e in pellicola piana. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso e il bilanciamento della copia sul cartoncino grigio. Vedi Note sul modello.
La sensibilità spettrale. La scheda riporta uno spettrogramma a cuneo la cui scala non è calibrata, e il suo taglio nel rosso non è tracciato.
La nitidezza. La scheda non riporta né MTF né potere risolvente, quindi Ashigrain usa l’MTF di Double-X 5222. La nitidezza è quella di quella pellicola, non una misurazione di Ortho Plus.
La granularità. La scheda non ne riporta, quindi Ashigrain usa la granularità di Double-X 5222. I valori di grana sono quelli di quella pellicola.
Il punto di esposizione normale sull’asse dell’esposizione relativa.
Il tipo di strato antialo. Le pellicole 135 e 120 hanno un supporto antialo, che Ashigrain modella come il supporto grigio di Double-X 5222.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.
Il bilanciamento della copia in bianco e nero, che colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0 sulla 2302.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Double-X 5222 presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.026 (20 cicli/mm), rispetto all’MTF di Double-X 5222 presa in prestito. Vedi i dettagli della pellicola Ilford Ortho Plus.

NK-2

Carattere. NK-2 è un negativo cinematografico sovietico in bianco e nero di media sensibilità, “per esterni e lavori in studio con illuminazione intensa”. La sua specifica indica una sensibilità di 100 unità GOST (assunta come EI 100), un gradiente medio di 0.62 raggiunto in 6-11 minuti nello sviluppatore GOST n. 5, una densità di velo al massimo di 0.10, una densità massima di almeno 2.0, un potere risolvente di almeno 110 linee/mm e una granularità rms al massimo di 33 (G·1000). Nessuna fonte ne indica il produttore. In modalità Copia positiva viene stampato per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302.

Ricostruzione. Nessuna curva di NK-2 è stata pubblicata. Ashigrain ne ricostruisce la curva caratteristica, la sensibilità spettrale e l’MTF dai valori di una tabella di un manuale (Zhurba 1990, Таблица 15) e da ipotesi dichiarate sulla forma. La sensibilità spettrale è la curva più debole: il manuale indica solo il limite di sensibilizzazione a 670 nm, quindi il suo picco a 500 nm è ipotizzato, e probabilmente sottostima la risposta al rosso di un negativo pancromatico.

Dati. Curva caratteristica, sensibilità spettrale e MTF (una gaussiana passante per la risposta specificata di 0.75 a 30 cicli/mm) ricostruite. Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti. La granularità è solo un massimo di specifica.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55), un’ipotesi: il manuale non indica alcun bilanciamento.

Formati. 35 mm e 16 mm; il manuale non indica formati per questa pellicola, solo 16, 35 e 70 mm per le pellicole cinematografiche in generale. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Copia positiva (predefinita) o Scansione.

Note sul modello.

La curva, la sensibilità e l’MTF ricostruite descritte sopra.
Il tono ricostruito non ha una stima dell’errore di digitalizzazione, perché non esiste una curva pubblicata con cui confrontarlo.
La granularità. La specifica indica solo un massimo, senza apertura né densità, quindi Ashigrain usa la granularità di Double-X 5222. I valori di grana sono quelli di quella pellicola, non misurazioni di NK-2.
Il bilanciamento cromatico della pellicola in bianco e nero. Non ne è riportato alcuno, quindi Ashigrain la calibra per la luce diurna.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un dorso rem-jet.
Come la scena viene illuminata, misurata con l’esposimetro e bilanciata: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione, l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso e il bilanciamento della copia sul cartoncino grigio. Vedi Note sul modello.
La dimensione degli ammassi di grani d’argento è modellata; la fonte non la specifica.
L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra per la visualizzazione.
Il bilanciamento della copia in bianco e nero, che colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0 sulla 2302.

Verifiche sulla scheda tecnica. La verifica del tono non ha verdetto: la curva è ricostruita, quindi non esiste alcuna curva pubblicata con cui confrontarla. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Double-X 5222 presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.002 (40 cicli/mm), rispetto all’MTF ricostruita. Vedi i dettagli della pellicola NK-2.

Sperimentali

Il look Sperimentali comprende le due stampe istantanee a strappo e due pellicole il cui aspetto Ashigrain può solo approssimare da riprese comuni: Aerochrome, una pellicola all’infrarosso, e Technicolor Process II, un processo bicromatico. Le loro note dicono che cosa è stimato.

Polaroid Type 669

Carattere. Polaroid 669 (pellicola a pacco Polacolor ER) è una stampa istantanea a colori a strappo: una stampa positiva diretta di contrasto e sensibilità medi con gamma dinamica estesa, sviluppata per 60 secondi a 21 °C. EI 80 alla luce diurna o con flash elettronico. Si osserva per riflessione, come una fotografia, non proiettata. L’immagine è morbida e a bassa risoluzione: la scheda indica un potere risolvente di 9 linee/mm. La scheda non riporta curve dei coloranti, quindi Ashigrain prende in prestito quelle di FP-100C.

Dati. Scheda tecnica Polaroid T-669. Curve caratteristiche (densità della stampa rispetto alla stampa non trattata, su un asse di esposizione relativa) e sensibilità spettrale dalla scheda, senza controllo incrociato. Nessuna densità dei coloranti, MTF né granularità.

Formati. La pellicola è una pellicola a pacco da 3¼ × 4¼ in., per cui Ashigrain non ha un formato. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Si osserva direttamente come stampa positiva per riflessione, senza fase di copia.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
I coloranti dell’immagine. La scheda non ne riporta, quindi Ashigrain usa le curve dei coloranti per riflessione di FP-100C.
L’osservazione per riflessione. Ashigrain osserva la stampa sotto D50 e assume il bianco della carta come 1.0; nessuna fonte indica la luce di osservazione, la geometria o la diffusione della carta. Anche il riflesso superficiale della stampa non è misurato.
La nitidezza. Non è riportata alcuna MTF, quindi Ashigrain ne genera una con risposta 0.10 al potere risolvente riportato (9 linee/mm). Il valore 0.10 è un’ipotesi.
La granularità. Non ne è riportata alcuna, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Ektachrome 100D (5294). I valori di grana sono quelli di quella pellicola.
Le luci della scena personalizzate. Su questa pellicola il calcolo rapido per pixel segue il calcolo spettrale completo meno da vicino che sulla maggior parte delle pellicole.
Il punto di esposizione normale sull’asse dell’esposizione relativa.
Il tipo di strato antialo. Non ne è riportato alcuno, quindi Ashigrain usa l’intensità prevista per l’assenza di strato antialo. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Push e pull. È modellato solo lo sviluppo normale; Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato, e la morbidezza della soglia del bloom.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Ektachrome 100D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.005 (10 cicli/mm), rispetto alla curva generata dal potere risolvente. Vedi i dettagli della pellicola Polaroid Type 669.

Fujifilm FP-100C

Carattere. Fujifilm FP-100C è una stampa istantanea a colori a strappo, sviluppata per 90 secondi a 25 °C. EI 100 alla luce diurna. Si osserva per riflessione, come una fotografia, non proiettata. L’immagine è morbida e a bassa risoluzione: il bollettino indica un potere risolvente di 15 linee/mm. FP-100C SILK (superficie seta) e la versione 4 × 5 sono la stessa pellicola.

Dati. Fujifilm Product Information Bulletin AF3-129E. Curve caratteristiche (densità di riflessione assoluta), sensibilità spettrale (riportata solo vicino ai picchi) e curve dei coloranti ciano, magenta e giallo per riflessione (senza scala riportata) con controllo incrociato (due passate di tracciamento sulla stessa scansione). Nessuna MTF né granularità.

Formati. La pellicola è una pellicola a pacco da 8.5 × 10.8 cm o da 4 × 5 in., per cui Ashigrain non ha un formato. Parte da 35mm fotografico (135).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Si osserva direttamente come stampa positiva per riflessione, senza fase di copia.

Note sul modello.

Come la scena viene illuminata e misurata con l’esposimetro: la luce della scena personalizzata, la misurazione dell’esposizione e l’ingresso con bilanciamento del bianco fisso, più il bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio e il bilanciamento della scansione quando Modalità è Scansione. Vedi Note sul modello.
La quantità di ciascun colorante. Le curve dei coloranti non hanno una scala riportata, quindi Ashigrain ne adatta le scale a un neutro.
La sensibilità spettrale lontano dai picchi, che il bollettino non riporta.
L’osservazione per riflessione. Ashigrain osserva la stampa sotto D50; nessuna fonte indica la luce di osservazione, la geometria o la diffusione della carta. Anche il riflesso superficiale della stampa non è misurato.
La nitidezza. Non è riportata alcuna MTF, quindi Ashigrain ne genera una con risposta 0.10 al potere risolvente riportato (15 linee/mm). Il valore 0.10 è un’ipotesi.
La granularità. Non ne è riportata alcuna, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Ektachrome 100D (5294). I valori di grana sono quelli di quella pellicola.
Il tipo di strato antialo. Non ne è riportato alcuno, quindi Ashigrain usa l’intensità prevista per l’assenza di strato antialo. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Push e pull. È modellato solo lo sviluppo normale; Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato, e la morbidezza della soglia del bloom.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Ektachrome 100D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.006 (10 cicli/mm), rispetto alla curva generata dal potere risolvente. Vedi i dettagli della pellicola Fujifilm FP-100C.

Kodak Aerochrome III 1443

Carattere. Pellicola invertibile all’infrarosso in falsi colori per riprese aeree, processo AR-5. L’infrarosso diventa rosso, il rosso verde, il verde blu, e il blu, tagliato dal filtro Kodak Wratten n. 12 obbligatorio, nero; la vegetazione sana appare magenta o rossa. Kodak la classifica solo con la sensibilità per pellicola aerea (ISO A 40 attraverso il Wratten 12), che Ashigrain usa come EI 40. Granularità rms 23 a densità netta 1.0. La registrazione infrarossa è stimata dal colore; non è infrarosso recuperato. Le riprese comuni non registrano infrarosso, quindi Ashigrain stima l’infrarosso della scena dal colore di ciascun pixel, aumentandolo per la vegetazione. I dati propri della pellicola sono usati come riportati.

Dati. Pubblicazione Kodak AS-77 / TI2562 (revisione minore 11-05). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale (compreso il vicino infrarosso fino a 900 nm), curve dei coloranti ciano, magenta e giallo con un neutro visivo (riportate come dati preliminari), la trasmissione del Wratten 12 e una sola curva MTF dalla scheda, senza controllo incrociato. La granularità è un unico valore riportato, senza curva.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55). In Ashigrain il Wratten 12 fa parte della pellicola. In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico, quindi una luce della scena diversa dalla luce diurna lascia una dominante di colore.

Formati. La scheda non indica alcun formato. Ashigrain offre 35mm fotografico (135), da cui parte.

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione.

Abbinamento con la pellicola positiva. Osservata direttamente come immagine positiva, senza una fase di stampa.

Note sul modello.

L’infrarosso della scena. Un pixel non contiene infrarosso, quindi Ashigrain stima la riflettanza infrarossa (da 780 a 900 nm) dal colore, mantenendo grigi i grigi e aumentandola per la vegetazione. Tra 700 e 780 nm Ashigrain prende il valore maggiore tra lo spettro adattato al colore e questa stima. È un surrogato dichiarato, non una misurazione.
Lo spettro della luce diurna oltre 830 nm, dove finiscono le tabelle CIE della luce diurna. Ashigrain lo prolunga con un corpo nero.
Le luci della scena personalizzate. L’esposizione dello strato infrarosso dipende dal colore di ciascun pixel, che il calcolo rapido per pixel segue meno da vicino che su qualsiasi altra pellicola.
L’indice di esposizione. Kodak indica solo una sensibilità per pellicola aerea.
Le curve dei coloranti sono riportate come dati preliminari.
La nitidezza (MTF) per strato. La scheda tecnica riporta una sola curva, che Ashigrain applica a tutti e tre gli strati.
La granularità in funzione della densità. È riportato solo il valore singolo 23, quindi Ashigrain lo scala con la densità.
Il tipo di strato antialo. Ashigrain ipotizza un sottostrato. Intensità, raggio e pesi per strato dell’halation e bloom non sono misurati.
Il push e il pull delle invertibili. Non sono pubblicate curve, quindi Ashigrain usa il suo push generico per invertibili.
La dimensione della grana (nubi di colorante) di ciascuno strato e l’effetto tra strati predefinito.
Le curve caratteristiche oltre l’intervallo di esposizione tracciato.
L’intensità dell’halation quando lo strato antialo viene rimosso e la morbidezza della soglia del bloom.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. La calibrazione della grana usa una curva di granularità modellata. La differenza di nitidezza più grande è 0.023 (10 cicli/mm, rispetto alla singola curva). Le verifiche riguardano i dati propri della pellicola, non la stima dell’infrarosso. Vedi i dettagli della pellicola Kodak Aerochrome III 1443.

Technicolor Process II

Carattere. Un modello bicromatico ispirato al sistema, non una riproduzione del Process II. Nel processo bicromatico Technicolor, un prisma divisore di fascio mandava la luce attraverso un filtro rosso e uno verde su due selezioni in bianco e nero; le selezioni venivano stampate su strisce separate, l’argento rimosso e le strisce tinte (la selezione rossa in verde, quella verde in rosso) e incollate dorso a dorso. Con due colori non si potevano riprodurre blu, viola e gialli. Ashigrain segue questo principio: una tavolozza ristretta di rossi, arancioni e verdi-azzurri, in cui i blu diventano verde-azzurro e i gialli arancioni. I negativi sono documentati come “Technicolor No. II”, ad esempio The Toll of the Sea (1922).

Dati. In nessuna fonte usata da Ashigrain esistono curva caratteristica, sensibilità spettrale, spettro dei coloranti, MTF o misurazione della grana del Process II. Ogni curva è generata da ipotesi nominate, legate alle descrizioni qualitative del George Eastman Museum e di filmcolors.org. Anche sensibilità (EI 16), bilanciamento e formato sono ipotesi.

Luce di bilanciamento. Luce diurna a 5500 K (CIE D55), un’ipotesi. In modalità Invertibile non c’è bilanciamento cromatico, quindi una luce della scena diversa dalla luce diurna lascia una dominante di colore.

Formati. 35 mm, un’ipotesi. Parte da Super 35 (4-perf).

Modalità. Invertibile (predefinita) o Scansione. La copia finita è mostrata direttamente.

Abbinamento con la pellicola positiva. Si osserva direttamente come la copia bicromatica proiettata, senza fase di copia.

Note sul modello.

Ogni curva: un’unica curva tonale per entrambe le selezioni, le sensibilità rossa e verde e i coloranti verde e rosso sono ipotesi nominate. I coloranti sono stati scelti per stampare il grigio il più neutro possibile.
Due selezioni in un modello a tre strati. Il processo ha solo selezioni rossa e verde, quindi Ashigrain copia la selezione verde nel terzo strato senza darle colorante, e non c’è interazione tra gli strati.
La nitidezza. Non esistono dati, quindi Ashigrain usa l’MTF di Vision3 50D (5203).
La granularità. Non esistono dati, quindi Ashigrain usa la curva di granularità di Ektachrome 100D (5294).
Il tipo di strato antialo. Non ne è registrato alcuno, quindi Ashigrain usa l’intensità prevista per l’assenza di strato antialo. Intensità e raggio dell’halation e bloom non sono misurati.
Push e pull dell’invertibile, con il push generico per invertibili di Ashigrain.
Il velo di luce diffusa dell’immagine proiettata, la morbidezza della soglia del bloom e la dimensione della grana (nubi di colorante).

Verifiche sulla scheda tecnica. La verifica del tono non ha verdetto: non esiste alcuna curva pubblicata, quindi le curve non si possono confrontare con nessuna. Grana entro l’obiettivo, rispetto alla curva di Ektachrome 100D presa in prestito. La differenza di nitidezza più grande è 0.033 (blu, 10 cicli/mm), rispetto all’MTF di Vision3 50D presa in prestito. Vedi i dettagli della pellicola Technicolor Process II.

Pellicola positiva

La scelta di una pellicola di ripresa seleziona la sua pellicola positiva predefinita. Scegline un’altra con Pellicola positiva in modalità Copia positiva.

Kodak Vision Color Print Film 2383

Carattere. La pellicola positiva a colori standard di Kodak, processo ECP-2D. È la copia predefinita per i negativi Kodak. Il riferimento di laboratorio stampa la patch LAD a una densità visiva di 1.0 (Status A R 1.09, G 1.06, B 1.03). I neri raggiungono una densità Status A di circa 4.1.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-2383t (revisione 3-05). Curve caratteristiche con controllo incrociato sulla scheda in revisione 3-22 (il corpo delle curve; i piedi rosso e verde e le spalle solo dalla scheda del 2005); sensibilità spettrale, densità dei coloranti, MTF e granularità dalla scheda tecnica.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva. Viene usata quando un negativo è in modalità Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Kodak Vision3 50D, 250D, 200T e 500T, Vision2 Expression 500T, Portra 800, Pro 400H, Ektar 100 e Aerocolor IV (gli ultimi quattro partono in modalità Scansione). Può essere scelta per ogni altro negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

La densità minima spettrale usata per la proiezione. È ricavata dalle curve dei coloranti.
Lo spettro della lampada della stampatrice. La scheda tecnica indica la lampada e i filtri ma non riporta alcuno spettro, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200K.
Lo spettro della lampada del proiettore. Le curve dei coloranti sono normalizzate per una lampada ad arco allo xeno il cui spettro non è riportato, quindi Ashigrain usa CIE D55.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata. Nessuna fonte ne indica una, quindi Ashigrain aggiunge allo schermo lo 0.1 % del bianco a finestrino vuoto, circa 1000:1 tra pellicola trasparente e nero. Solleva leggermente i neri più profondi e li fa apparire come un grigio scuro anziché come un colore scuro.

Verifiche sulla scheda tecnica. Il tono concorda con le curve originali entro l’obiettivo di calibrazione indicato. Grana e nitidezza non vengono verificate per le pellicole positive. Vedi i dettagli della pellicola Kodak Vision Color Print Film 2383.

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Carattere. La pellicola positiva a colori di Fujifilm per la stampa dei negativi Fujifilm, processo ECP-2B, su supporto in poliestere. È la copia predefinita per i negativi Eterna. Fujifilm non riporta alcuna granularità per questa pellicola. In Ashigrain le sue copie sono più morbide e meno sature di quelle della 2383, in modo più evidente nei blu: un blu saturo o un cielo azzurro conserva circa dal 40 al 65 % del suo croma (2383: circa dal 75 al 95 %) e la sua tinta si sposta di circa 30 gradi (2383: circa da 5 a 20 gradi). Questo deriva dalla scheda tecnica: i suoi coloranti assorbono dalle due alle tre volte di più i colori adiacenti rispetto a quelli della 2383, e il suo contrasto nel verde e nel blu è più basso. La risposta dei coloranti conferisce alla copia la sua resa cromatica caratteristica.

Dati. Fujifilm Motion Picture Film Manual KB-0707E. Curve caratteristiche con controllo incrociato; sensibilità spettrale, densità dei coloranti e una sola risposta a onda quadra (CTF) dal manuale. Non è riportata alcuna granularità.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Fujifilm Eterna 250D, Eterna 500 ed Eterna Vivid 500. Può essere scelta per ogni altro negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena. Non è riportato alcun riferimento di laboratorio, quindi Ashigrain bilancia la copia sul grigio come fa un laboratorio, tramite l’esposizione di stampa: il bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio stampa un cartoncino grigio della scena simulato come un grigio neutro sullo schermo (densità visiva 1.0). I coloranti della copia vengono mantenuti come li indica la scheda tecnica. Luce di stampa R, G e B applicano uno scostamento a quel bilanciamento per stampare in modo diverso.
La direzione dello spostamento di 1.0 log H riportato tra le curve caratteristiche del verde e del blu. La scheda tecnica non la indica. Il bilanciamento sul cartoncino grigio lo assorbe, quindi non modifica la copia bilanciata.
Lo spettro della lampada della stampatrice. La scheda tecnica riporta le condizioni di esposizione ma nessuno spettro.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata. Nessuna fonte ne indica una, quindi Ashigrain aggiunge allo schermo lo 0.1 % del bianco a finestrino vuoto, circa 1000:1 tra pellicola trasparente e nero. Solleva leggermente i neri più profondi e li fa apparire come un grigio scuro anziché come un colore scuro.

Kodak B&W Print Film 2302

Carattere. La pellicola positiva in bianco e nero di Kodak per le copie di distribuzione, sensibile al blu, su supporto ESTAR (poliestere) da 120 µm, sviluppata in D-97. È la copia predefinita per i negativi in bianco e nero. Ashigrain usa la curva a 3½ minuti della scheda tecnica (gamma di circa 2.2, in densità visiva), uno dei cinque tempi di sviluppo riportati; Kodak raccomanda una gamma di controllo da 2.4 a 2.6 (Status A).

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-2302 (revisione 3-26). Curve caratteristiche con controllo incrociato (due passaggi sulla stessa immagine del grafico); sensibilità spettrale, MTF e un grafico della granularità (su un asse dell’esposizione relativa) dalla scheda tecnica. Un’immagine d’argento non ha curve dei coloranti, e non è riportato alcun valore di granularità rms.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva. Viene usata quando un negativo è in modalità Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Eastman Double-X 5222, Kodak T-Max P3200, Ilford Ortho Plus e NK-2. Può essere scelta anche per ogni negativo a colori: è sensibile al blu (da 380 a 495 nm come riportato), quindi registra un negativo a colori soprattutto attraverso il suo strato di colorante giallo e la maschera arancione, e la copia ha una resa tonale ortocromatica con rossi scuri (vedi Abbinamento con la pellicola positiva). I controlli separati Luce di stampa R, G e B non vengono usati su questa pellicola; Densità della copia applica uno scostamento al bilanciamento.

Note sul modello.

L’immagine d’argento è modellata con una densità spettrale neutra.
La sensibilità spettrale oltre 500 nm. La pellicola è sensibile al blu (da 380 a 495 nm, come riportato), e il grafico si ferma lì.
Il contrasto con altri tempi di sviluppo. È modellata solo la curva a 3½ minuti.
Il bilanciamento della copia in bianco e nero. Non è riportato alcun riferimento di laboratorio, quindi il bilanciamento sul cartoncino grigio colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0.
Lo spettro della lampada della stampatrice. La scheda tecnica indica le impostazioni della stampatrice ma nessuno spettro della lampada o dei filtri.

Svema TsP-8R

Carattere. Svema TsP-8R (Свема ЦП-8Р) è la pellicola positiva a colori sovietica per la stampa dei negativi Svema LN-9, sviluppata nel processo a freddo per positivi a colori di Svema (da 18 a 22 °C). È la copia predefinita per LN-9. Come LN-9, non ha una scheda tecnica con curve: i suoi tre coloranti sono digitalizzati da una figura di Konovalov 1997, e le sue curve caratteristiche e sensibilità spettrali sono ricostruite da manuali sovietici (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980). Le sensibilità seguono le indicazioni generali dei manuali sulle pellicole positive sovietiche, non dati specifici di ЦП-8Р.

Dati. Curve caratteristiche e sensibilità spettrale ricostruite. Densità dei coloranti con controllo incrociato (digitalizzata dalla figura di Konovalov 1997 e verificata rispetto a un secondo tracciato). Nessuna MTF né granularità.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Svema LN-9 e DS-5M. Può essere scelta per ogni altro negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

Le curve caratteristiche e le sensibilità spettrali ricostruite descritte sopra.
La quantità di ciascun colorante. Le curve dei coloranti sono riportate senza un neutro, quindi le loro scale vengono prese così come sono riportate.
La densità minima spettrale usata per la proiezione. Non è riportato alcuno spettro del supporto o della densità minima.
Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena. Non è riportato alcun riferimento di laboratorio.
Lo spettro della lampada della stampatrice. Le fonti non ne riportano alcuno.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata, come per le altre pellicole positive.

Verifiche sulla scheda tecnica. La verifica del tono non ha un esito, perché le curve sono ricostruite. Grana e nitidezza non vengono verificate per le pellicole positive. Vedi i dettagli della pellicola Svema TsP-8R.

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Carattere. La pellicola positiva a colori premium di Kodak, processo ECP-2B. La sua densità massima è compresa tra circa 5.3 e 5.5 Status A, superiore a quella della 2383, quindi dà neri più profondi e un’immagine proiettata più contrastata.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Nessun negativo la usa come copia predefinita. Può essere scelta per ogni negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

Le densità di riferimento Status A per stampare il grigio della scena. Non è riportato alcun riferimento di laboratorio, quindi Ashigrain bilancia la copia sul grigio come fa un laboratorio, tramite l’esposizione di stampa: il bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio stampa un cartoncino grigio della scena simulato come un grigio neutro sullo schermo (densità visiva 1.0). I coloranti della copia vengono mantenuti come li indica la scheda tecnica. Luce di stampa R, G e B applicano uno scostamento a quel bilanciamento per stampare in modo diverso.
Lo spettro della lampada della stampatrice. La scheda tecnica riporta le condizioni di esposizione ma nessuno spettro.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata. Nessuna fonte ne indica una, quindi Ashigrain aggiunge allo schermo lo 0.1 % del bianco a finestrino vuoto, circa 1000:1 tra pellicola trasparente e nero. Solleva leggermente i neri più profondi e li fa apparire come un grigio scuro anziché come un colore scuro.

Eastman EXR Color Print Film 5386

Carattere. Pellicola positiva a colori EXR di Kodak, processo ECP-2B, con dorso rem-jet e bilanciamento di stampa al tungsteno; 7386 (triacetato) e 2386 e 3386 (ESTAR) sono la stessa emulsione su altri supporti. I neri raggiungono circa 3.85-3.97 di densità Status A. È la copia predefinita per Eastman Color Negative 5247. L’obiettivo di laboratorio della scheda è Status A R 1.10, G 1.06, B 1.03 per un proiettore ad arco allo xeno.

Dati. Dati tecnici Kodak H-1-5386 (febbraio 1999). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, densità dei coloranti (ciano, magenta e giallo con un neutro visivo), MTF R/G/B e granularità dalla scheda, senza controllo incrociato.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Eastman Color Negative 5247. Può essere scelta per ogni altro negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

Le densità obiettivo Status A per stampare il grigio della scena. Stampato sull’obiettivo di laboratorio della scheda, il grigio della scena appare leggermente blu (b* −1.1) con il proiettore di Ashigrain, quindi Ashigrain calcola invece l’obiettivo per un neutro visivo. L’obiettivo della scheda resta il riferimento per i coloranti.
Lo spettro della lampada di stampa. Nessuna fonte lo riporta, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200K.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata, come per le altre pellicole positive.

Verifiche sulla scheda tecnica. Lo scostamento del tono è riportato senza verdetto, perché non esiste alcuna stima dell’errore di digitalizzazione. Grana e nitidezza non vengono verificate per le pellicole positive. Vedi i dettagli della pellicola Eastman EXR Color Print Film 5386.

Agfa CP30 Colour Print Film

Carattere. Pellicola positiva a colori di Agfa-Gevaert per copie da proiezione, trattata in ECP-2 (compresa la variante ECP-2E). È stesa su un supporto in poliestere Gevar da 120 µm, con uno strato antialo tra emulsione e supporto al posto del rem-jet, e ha un bilanciamento di stampa al tungsteno. I neri raggiungono circa 3.78-3.95 di densità dove finiscono le curve riportate. È la copia predefinita per i tre negativi Agfacolor. La scheda indica obiettivi di laboratorio di Status A R 1.15, G 1.05, B 1.05 per un bilanciamento allo xeno.

Dati. Informazioni di prodotto e dati tecnici di Agfa CP30 Colour Print Film (17 ottobre 2011). Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, densità dei coloranti (ciano, magenta e giallo per un neutro a densità 3.00) e MTF R/G/B dalla scheda, senza controllo incrociato. Il suo grafico di granularità non ha scala riportata e non viene usato.

Formati. Le pellicole positive seguono il Formato del negativo.

Modalità. Solo Copia positiva.

Abbinamento con la pellicola positiva. Copia predefinita per Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Optima II 100 e Ultra 50. Può essere scelta per ogni altro negativo, a colori o in bianco e nero.

Note sul modello.

Le densità obiettivo Status A per stampare il grigio della scena. Stampato sull’obiettivo di laboratorio della scheda, il grigio della scena appare leggermente verde e blu (a* −2.6, b* −1.5), quindi Ashigrain calcola invece l’obiettivo per un neutro visivo. L’obiettivo della scheda resta il riferimento per i coloranti.
Le densità Status A del neutro di riferimento dei coloranti. La scheda riporta i coloranti per un neutro a densità 3.00 ma non le sue densità Status A per canale.
L’MTF verde è riportata come una linea piatta a circa il 98 % ed è mantenuta come riportata.
Lo spettro della lampada di stampa. Nessuna fonte lo riporta, quindi Ashigrain usa un corpo nero a 3200K.
La velatura da luce parassita dell’immagine proiettata, come per le altre pellicole positive.

Marchi

Questo avviso legale sui marchi e sulla non affiliazione resta in inglese.

Film names are used only to identify the film whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision, Vision2, Vision3, Ektachrome, Kodachrome, Portra, T-Max, Tri-X, Eastman, Double-X, Ektar, EXR, Aerocolor and Aerochrome (Eastman Kodak Company; the Portra 800, T-Max P3200 and Ektar 100 datasheets are published by Kodak Alaris, which uses the Kodak marks under licence); Fujifilm, Eterna, Velvia, Fujichrome and Astia (FUJIFILM Corporation); Agfa, Agfachrome and Agfacolor (Agfa-Gevaert AG; the Agfa CP30 print film is a product of Agfa-Gevaert N.V.); Ilford (HARMAN technology Limited, also for Ortho Plus); Foma and Fomapan (FOMA BOHEMIA); Polaroid and Polacolor (Polaroid Corporation). Svema is named only to identify the Svema films, DS-5M is named only to identify the DS-5M film, NK-2 is named only to identify the NK-2 film, and Technicolor is named only to identify the Technicolor process; no source names the owner of these trademarks, which belong to their respective owners. Ashigrain is not affiliated with or endorsed by any of them.

Guida alle pellicole

Menu Look pellicola

Come leggere queste sezioni

Luce di bilanciamento e filtro di ripresa

Formati

Modalità

Abbinamento con la pellicola positiva

Push

Dati

Note sul modello

Verifiche sulla scheda tecnica

Naturali

Kodak Vision3 50D

Kodak Vision3 500T

Kodak Portra 800

Fujifilm Pro 400H

Kodak Vision2 Expression 500T

Fujifilm Astia 100F

Agfa Agfachrome RSX II 100

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Agfa Agfacolor Optima II 100

Kodak Vision3 250D

Kodak Vision3 200T

Fujifilm Eterna 250D

Fujifilm Eterna 500

Vivaci e sature

Fujifilm Eterna Vivid 500

Kodak Kodachrome 64

Fujifilm Velvia 50

Agfa Agfacolor Ultra 50

Kodak Ektar 100

Kodak Ektachrome 100D

Vintage e insolite

Senza strato rem-jet: un’opzione, non una pellicola

Kodak Ektachrome P1600

Svema LN-9

Eastman Color Negative 5247

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Kodak Aerocolor IV 2460

DS-5M

Bianco e nero

Eastman Double-X 5222

Kodak Tri-X Reversal 7266

Kodak T-Max P3200

Fomapan R 100

Ilford Ortho Plus

NK-2

Sperimentali

Polaroid Type 669

Fujifilm FP-100C

Kodak Aerochrome III 1443

Technicolor Process II

Pellicola positiva

Kodak Vision Color Print Film 2383

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Kodak B&W Print Film 2302

Svema TsP-8R

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Eastman EXR Color Print Film 5386

Agfa CP30 Colour Print Film

Marchi