Riferimento dei parametri

Questi valori si applicano quando aggiungi l’effetto. Scegliere una pellicola può modificare le impostazioni specifiche di quel film.

Gli intervalli comprendono tutti i valori ammessi, anche quelli oltre i limiti del cursore. La guida al flusso di lavoro spiega la configurazione con esempi pratici. Trovi misure e approssimazioni nella guida alle pellicole.

Essenziali

Parametri del gruppo Essenziali
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Vista `ui_view`	choice	Simple	Simple, Pro	Simple mostra l’essenziale: questo gruppo (con il look pellicola, la relativa pellicola di ripresa e la pellicola positiva), Preimpostazioni e Informazioni. Pro mostra tutti i controlli, nell’ordine in cui il plugin elabora l’immagine. I controlli nascosti conservano i propri valori e restano applicati.
Spazio colore di ingresso `input_gamut`	choice	Auto (dall’host)	Auto (dall’host), DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Primarie dell’immagine in ingresso. Devono corrispondere allo spazio colore della timeline o del nodo. Auto: lo spazio colore che l’host comunica tramite la gestione del colore OpenFX, altrimenti lo spazio di lavoro presunto dall’host (primarie Rec.709). Resolve 21.1 comunica ogni immagine come Raw (nessuno spazio colore), quindi lì Auto ricade su una timeline Rec.709 / Gamma 2.4; nei progetti con gestione del colore scegli i campi manualmente. Interpretato come mostra il risultato.
Gamma di ingresso `input_gamma`	choice	Auto (dall’host)	Auto (dall’host), DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Lineare, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Funzione di trasferimento dell’immagine in ingresso. Auto: dall’host, altrimenti lo spazio di lavoro presunto dall’host: Lineare in Nuke e Natron, Gamma 2.4 negli altri host (incluso Resolve 21.1, che comunica Raw). Una gamma di display (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 e HLG) riceve l’inverso del rendering per il display impostato da Espansione delle alte luci; Rec.2100 ST2084 e HLG decodificano 203 cd/m2 al bianco del display 1.0. GoPro GP-Log2 segue la formula pubblicata da GoPro sulla luce lineare del sensore: decodifica il grigio 18% a 0.0517, circa 1.8 stop sotto lo 0.18 usato dagli altri log, in attesa di una verifica rispetto a un’implementazione di riferimento (quindi aumenta Esposizione per compensare).
Interpretato come `working_space_resolved`	string	—	—	Spazio colore e gamma di ingresso con cui viene decodificata l’immagine, e il motivo: la scelta manuale oppure, con Auto, lo spazio colore comunicato dall’host, altrimenti lo spazio di lavoro presunto dall’host: Lineare / Rec.709 in Nuke e Natron, Rec.709 / Gamma 2.4 negli altri host (incluso Resolve 21.1, che comunica Raw: nessuno spazio colore). Si aggiorna quando cambia un controllo.
Spazio colore di uscita `output_gamut`	choice	Uguale all’ingresso	Uguale all’ingresso, DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Primarie dell’immagine in uscita. Uguale all’ingresso: quelle dell’ingresso. Una destinazione di display esplicita (ad es. Rec.709 con Gamma 2.4) deve essere l’ultima trasformazione della catena.
Gamma di uscita `output_gamma`	choice	Uguale all’ingresso	Uguale all’ingresso, DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Lineare, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Funzione di trasferimento dell’immagine in uscita. Uguale all’ingresso: quella dell’ingresso. Una gamma di display (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 e HLG) codifica la copia per quel display, quindi deve essere l’ultima trasformazione della catena: nessun nodo o sistema di gestione del colore deve convertirla dopo. Rec.2100 ST2084 e HLG mostrano il bianco della copia al valore di Bianco della copia HDR. Una gamma riferita alla scena (comprese le varianti (Scene)) trasporta la luce della copia come visualizzata, in scala 1.0, per una conversione dello spazio colore conclusiva.
Interpretato come `output_resolved`	string	—	—	Spazio colore e gamma di uscita in cui viene codificato il risultato: la scelta manuale oppure, con Uguale all’ingresso, il valore di Interpretato come dell’ingresso. Si aggiorna quando cambia un controllo.
Preimpostazione `look_preset`	choice	Personalizzata	Personalizzata, Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D, Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Cinema 35mm, Delicato, Documentario 16mm, Filmino di famiglia Super 8, Copia proiettata, Bleach bypass	Applica un look di fabbrica o una delle tue preimpostazioni salvate (i file in ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets) come un’unica modifica annullabile. Imposta i controlli della pellicola e del look e conserva lo spazio colore e le impostazioni di Uscita e diagnostica. Personalizzata: i controlli non corrispondono più a una preimpostazione (appare quando si modifica un controllo del look); scegliere Personalizzata non cambia nulla. Salva aggiunge qui una preimpostazione; Carica e Ripristina (in Preimpostazioni) impostano tutti i controlli.
Look pellicola `film_look`	choice	Naturali	Naturali, Vivaci e sature, Vintage e insolite, Bianco e nero, Sperimentali	Il tipo di pellicola da emulare; il menu delle pellicole sottostante elenca le pellicole di quel look. La scelta di un look seleziona la pellicola mostrata dal suo menu e ripristina i controlli che provengono dal pacchetto di dati della pellicola, come avviene scegliendo una pellicola. Nascosto quando la pellicola del grading non appartiene a nessun look (al suo posto compare Pellicola di ripresa).
Pellicola di ripresa `stock_natural`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500	Pellicola di ripresa da emulare, tra le pellicole del look scelto in Look pellicola. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Visibile mentre Look pellicola seleziona il look di questo menu. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni).
Pellicola di ripresa `stock_vivid`	choice	Fujifilm Eterna Vivid 500	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D	Pellicola di ripresa da emulare, tra le pellicole del look scelto in Look pellicola. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Visibile mentre Look pellicola seleziona il look di questo menu. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni).
Pellicola di ripresa `stock_vintage`	choice	Kodak Ektachrome P1600	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M	Pellicola di ripresa da emulare, tra le pellicole del look scelto in Look pellicola. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Visibile mentre Look pellicola seleziona il look di questo menu. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni).
Pellicola di ripresa `stock_bw`	choice	Eastman Double-X 5222	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2	Pellicola di ripresa da emulare, tra le pellicole del look scelto in Look pellicola. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Visibile mentre Look pellicola seleziona il look di questo menu. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni).
Pellicola di ripresa `stock_experimental`	choice	Polaroid Type 669	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II	Pellicola di ripresa da emulare, tra le pellicole del look scelto in Look pellicola. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. Visibile mentre Look pellicola seleziona il look di questo menu. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni).
Pellicola positiva `print_film`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Pellicola positiva su cui viene stampato il negativo in modalità Copia positiva (inattiva in Scansione e Invertibile). Ogni negativo può essere stampato su ogni pellicola positiva, a colori o in bianco e nero; la scelta di una pellicola di ripresa seleziona la sua pellicola positiva consigliata. Una pellicola positiva che i dati della pellicola di ripresa non elencano (pacchetti meno recenti o di terzi) viene rifiutata e il menu torna alla pellicola positiva attuale. Nascosto quando la pellicola positiva del grading non è in questo menu (al suo posto compare Pellicola da stampa, nel gruppo Pellicola).
Intensità `tone_mix`	double	1	da 0 a 1	Intensità del look pellicola: miscela l’intero rendering della pellicola con l’immagine non elaborata (soltanto convertita dallo spazio colore di ingresso a quello di uscita), nei valori di codice di uscita; 1 = rendering completo della pellicola, 0 = immagine non elaborata. Si applica prima di instabilità del fotogramma e sfarfallio, così l’intero fotogramma si muove insieme. Non si applica nelle viste diagnostiche.
Esposizione `exposure_stops`	double	0	da -10 a 10	Scostamento dell’esposizione in ripresa, in stop, sulla luce che raggiunge la pellicola: +1 la raddoppia, -1 la dimezza.
Quantità di grana `grain_amount`	double	0.8	da 0 a 4	Ampiezza della grana rispetto alla granularità RMS indicata nella scheda tecnica della pellicola; 1 = scheda tecnica. Valore predefinito 0.8, poco sotto la scheda tecnica, come scelta di look. Inattivo mentre l’opzione Attiva del gruppo Grana è disattivata.
Quantità di halation `halation_amount`	double	1	da 0 a 4	Intensità dell’halation rispetto al valore calibrato della pellicola; 1 = valore predefinito della pellicola. Inattivo mentre l’opzione Attiva del gruppo Halation è disattivata.

Spazio colore

Parametri del gruppo Spazio colore
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Sorgente video riferita al display `source_display_referred`	bool	disattivato	—	Applica l’inverso del rendering per il display anche a una gamma di ingresso riferita alla scena, per video Rec.709 convertito, ad es., in DaVinci Wide Gamut / Intermediate. Va abbinata alla conversione dello spazio colore che ha eseguito questo passaggio: da Rec.709 / Gamma 2.4 con Tone Mapping su None (oppure alla gestione del colore del progetto che fa lo stesso). Solo per una gamma di ingresso riferita alla scena.
Espansione delle alte luci `input_highlight_expansion`	double	1	da 0 a 1	Agisce solo su una gamma di ingresso riferita al display (ad es. Rec.709 / Gamma 2.4) o su una gamma riferita alla scena con Sorgente video riferita al display attivata. Il video è riferito al display: una semplice decodifica con gamma 2.4 colloca il bianco solo 2.5 stop sopra il grigio medio, quindi le copie risultano scure, con alte luci spente. Questo controllo lo decodifica invece tramite l’inverso di un rendering standard per il display: grigio medio e ombre restano invariati e le alte luci si espandono in modo che il bianco video arrivi 6 stop sopra il grigio medio, mantenendo le tinte. 0 = decodifica semplice, 1 = espansione completa. Con l’uscita Uguale all’ingresso si applica l’inverso esatto.
Punto di bianco in uscita `output_white`	choice	D65	D65, Nativo del gamut (senza adattamento)	Punto di bianco dell’immagine in uscita. D65: un gamut il cui bianco non è D65 (P3-DCI, P3-D60, i gamut ACES, DCI XYZ) viene adattato con Bradford, quindi RGB 1, 1, 1 corrisponde a D65 e il bianco della copia resta neutro. Nativo del gamut (senza adattamento): RGB 1, 1, 1 è il bianco proprio del gamut e i colori vengono scritti in modo colorimetrico, quindi un bianco della copia D65 non vi risulta R = G = B e può essere tagliato in un canale. Imposta anche la decodifica dell’ingresso. Il bianco e nero resta R = G = B in entrambi i casi.
Bianco della copia HDR (nit) `hdr_print_white_nits`	double	203	da 48 a 1000	Luminanza in cd/m2 della pellicola trasparente vista attraverso il proiettore (il bianco della copia) quando la gamma di uscita è Rec.2100 ST2084 o HLG. Tutti i livelli inferiori scalano di conseguenza, come con un proiettore più luminoso: 406 raddoppia ogni luminanza. 203 è il bianco di riferimento HDR di ITU-R BT.2408, dove BT.2408 colloca il bianco SDR. Le alte luci al di sopra di questo valore vengono conservate fino al picco del segnale. La modalità Scansione e una diramazione bypassata lo ignorano.

Pellicola

Parametri del gruppo Pellicola
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Pellicola di ripresa `stock`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Kodak Vision3 500T, Kodak Ektachrome 100D, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Vision3 500T, rem-jet removed, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Kodak Ektachrome P1600, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Kodak T-Max P3200, Svema LN-9, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Kodak Vision3 250D, rem-jet removed, Kodak Vision3 50D, rem-jet removed	Pellicola di ripresa da emulare. La scelta di una pellicola ripristina i controlli che provengono dal suo pacchetto di dati (formato, modalità, pellicola da stampa, filtro di ripresa, luce della scena, bilanciamento della grana, luci di stampa, raggio e soglia di halation e bloom); le tue regolazioni relative restano. I nomi delle pellicole sono marchi dei rispettivi proprietari (vedi Informazioni). Visibile solo per una pellicola che nessun menu di Look pellicola elenca (ad es. da un grading precedente); altrimenti la impostano Look pellicola e il relativo menu delle pellicole.
Modalità `mode`	choice	Copia positiva	Copia positiva, Scansione, Invertibile, Auto (predefinita della pellicola)	Che cosa fa il laboratorio con la pellicola sviluppata. Copia positiva: il negativo stampato sulla pellicola da stampa e proiettato (a colori o in bianco e nero, qualunque sia il negativo); mostra il gruppo Copia. Scansione: una scansione piatta, simile al log, del negativo; mostra il gruppo Scansione. Invertibile: il positivo proprio della pellicola invertibile, visualizzato direttamente. Auto: la modalità propria della pellicola, Copia positiva per la maggior parte dei negativi (Scansione per i negativi fotografici pensati per la scansione) e Invertibile per le pellicole invertibili a colori e in bianco e nero. Una modalità che la pellicola non può usare si comporta come Auto, quindi una pellicola invertibile non viene mai stampata (le pellicole invertibili vengono rese come Invertibile, quelle invertibili a colori anche come Scansione; i negativi come Copia positiva o Scansione).
Pellicola da stampa `print_stock`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Pellicola positiva su cui viene stampato il negativo in modalità Copia positiva, oppure Auto su un negativo (inattiva in Scansione e Invertibile). Ogni negativo può essere stampato su ogni pellicola positiva, a colori o in bianco e nero; la predefinita è la pellicola positiva consigliata della pellicola di ripresa. Una pellicola positiva che i dati della pellicola di ripresa non elencano ricade qui sulla pellicola positiva predefinita. Visibile solo per una pellicola positiva che il menu Pellicola positiva non elenca; altrimenti la imposta Pellicola positiva.
Formato `film_format`	choice	Super 35 (4-perf)	Super 35 (4-perf), Super 35 (3-perf), 35mm Academy, 35mm fotografico (135), 16mm, Super 16, Standard 8, Super 8	Passo della pellicola e finestrino della cinepresa. La larghezza dell’immagine (o l’altezza, vedi Adattamento) corrisponde a questa dimensione del fotogramma sulla pellicola, quindi ogni dimensione fisica (grana, raggio di halation e bloom, nitidezza, instabilità del fotogramma) si converte in pixel attraverso di esso: i formati più piccoli mostrano una grana più grande e bagliori più ampi. Le impostazioni automatiche di instabilità del fotogramma e sfarfallio lo seguono. Ogni formato può essere usato con ogni pellicola; storicamente le pellicole sono state prodotte in: Kodak Vision3 50D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 250D: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 200T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 500T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Ektachrome 100D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Eastman Double-X 5222: 35 mm, 16 mm; Kodak Tri-X Reversal 7266: 16 mm, Super 8; Fujifilm Eterna 250D: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna 500: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna Vivid 500: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 500T, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Kodachrome 64: 35 mm; Fujifilm Velvia 50: 35 mm; Kodak Ektachrome P1600: 35 mm; Kodak Portra 800: 35 mm; Fujifilm Pro 400H: 35 mm; Kodak Vision2 Expression 500T: 35 mm, 16 mm; Kodak T-Max P3200: 35 mm; Svema LN-9: 35 mm; Fujifilm Astia 100F: 35 mm; Agfa Agfachrome RSX II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Portrait XPS 160: 35 mm; Agfa Agfacolor Optima II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Ultra 50: 35 mm; Kodak Ektar 100: 35 mm; Eastman Color Negative 5247: 35 mm; Fujifilm Fujichrome 64T Type II: 35 mm; Kodak Aerocolor IV 2460: 35 mm; DS-5M: 35 mm; Fomapan R 100: 35 mm, 16 mm, 8 mm, Super 8; Ilford Ortho Plus: 35 mm; NK-2: 35 mm, 16 mm; Polaroid Type 669: 35 mm; Fujifilm FP-100C: 35 mm; Kodak Aerochrome III 1443: 35 mm; Technicolor Process II: 35 mm; Kodak Vision3 250D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 50D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8.
Adattamento `fit`	choice	Larghezza	Larghezza, Altezza	Quale dimensione dell’immagine corrisponde alla dimensione del fotogramma sulla pellicola quando immagine e fotogramma hanno proporzioni diverse.

Luce della scena

Parametri del gruppo Luce della scena
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Luce della scena `scene_light`	choice	Luce di bilanciamento della pellicola	Luce di bilanciamento della pellicola, Personalizzata	La luce che illuminava la scena, così come la vede la pellicola. Luce di bilanciamento della pellicola: la luce per cui la pellicola è bilanciata (3200 K tungsteno per le pellicole T, 5500 K luce diurna per le pellicole D e in bianco e nero), così una superficie neutra viene registrata neutra. Personalizzata: una luce CIE definita da Temperatura della luce e Tinta della luce; una luce diversa da quella di bilanciamento viene registrata più calda o più fredda sul negativo, come avverrebbe su pellicola, e il bilanciamento cromatico della copia la corregge poi verso il neutro. La scelta di una pellicola la riporta alla luce di bilanciamento. Non usata quando Bilanciamento del bianco in ingresso è Fisso al bianco di decodifica.
Temperatura della luce `light_cct`	double	5500	da 2800 a 10000	Temperatura di colore correlata della luce della scena Personalizzata, in kelvin, 2800-10000 K: circa 3200 K per il tungsteno da studio, 5500-5600 K per la luce diurna e le HMI, 6500 K e oltre per cielo coperto e ombra. Solo con luce della scena Personalizzata.
Tinta della luce `light_tint`	double	0	da -100 a 100	Tinta verde-magenta della luce della scena Personalizzata in unità CC (densità del filtro di compensazione colore x 100): i valori positivi indicano magenta, quelli negativi verde, ad es. -30 per una luce fluorescente verdastra. Solo con luce della scena Personalizzata.
Bilanciamento del bianco in ingresso `input_wb`	choice	Bilanciato	Bilanciato, Fisso al bianco di decodifica	Come è stato bilanciato il bianco del girato. Bilanciato: una superficie neutra appare neutra nell’immagine (bilanciamento del bianco automatico o adattato alla luce) e Luce della scena indica sotto quale luce si trovava. Fisso al bianco di decodifica: la cinepresa o la decodifica raw ha usato un bilanciamento del bianco fisso (Temperatura di decodifica e Tinta di decodifica), quindi l’immagine conserva il colore della luce e quel bianco viene assunto come luce della scena.
Temperatura di decodifica `decode_cct`	double	5600	da 2800 a 10000	Bilanciamento del bianco con cui è stato decodificato il girato, in kelvin (l’impostazione di temperatura di colore della cinepresa o della decodifica raw), 2800-10000 K. Solo con bilanciamento del bianco in ingresso Fisso.
Tinta di decodifica `decode_tint`	double	0	da -100 a 100	Tinta con cui è stato decodificato il girato, in unità CC (densità del filtro di compensazione colore x 100): i valori positivi indicano magenta, quelli negativi verde. Solo con bilanciamento del bianco in ingresso Fisso.

Ripresa

Parametri del gruppo Ripresa
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Filtro di ripresa `camera_filter`	choice	Nessuno	Nessuno, 85 (luce diurna su pellicola tungsteno), 80A (tungsteno su pellicola diurna)	Filtro di conversione del colore sull’obiettivo, con la sua perdita di esposizione (85: 2/3 di stop, 80A: 2 stop) e il suo colore. Per ogni pellicola il valore predefinito è nessuno: la luce della scena predefinita è la luce di bilanciamento della pellicola, che non richiede filtri. Usa l’85 per una pellicola tungsteno alla luce diurna, l’80A per una pellicola diurna alla luce al tungsteno.
EI manuale `ei`	double	0	da 0 a 25600	Indice di esposizione (aritmetico ISO) con cui la pellicola viene impiegata nella cinepresa. 0 usa l’EI nominale della pellicola attraverso il filtro di ripresa (l’EI nativo meno il fattore del filtro: 5219 con l’85 equivale a EI 315); un valore più alto sottoespone la pellicola di log2(EI / rated EI) stop. L’EI nominale segue «Senza strato rem-jet»: 5219 con l’opzione attiva viene impiegata a EI 800.
Vignettatura `vignette_enabled`	bool	disattivato	—	Vignettatura: caduta di luce dell’obiettivo sulla luce che raggiunge la pellicola, che scurisce il fotogramma verso gli angoli prima che la pellicola lo registri, così un angolo risulta più scuro secondo la risposta tonale della pellicola e della copia. Fa parte dell’esposizione di ripresa: Bypass esposizione la esclude.
Quantità di vignettatura `vignette_amount`	double	0.3	da 0 a 1	Perdita di luce dell’obiettivo agli angoli del fotogramma, prima della pellicola: 0 = nessuna perdita, 1 = nessuna luce.
Dimensione della vignettatura `vignette_size`	double	1	da 0.1 a 4	Raggio della caduta di luce rispetto alla semidiagonale del fotogramma.
Rotondità della vignettatura `vignette_roundness`	double	1	da 0 a 1	Forma della caduta di luce: 1 = circolare, 0 = segue le proporzioni del fotogramma.

Halation

Parametri del gruppo Halation
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Attiva `halation_enabled`	bool	attivo	—	Aggiunge l’halation: luce diffusa all’indietro dal supporto della pellicola nell’emulsione, un alone prevalentemente rosso intorno alle alte luci brillanti.
Raggio (mm sulla pellicola) `halation_radius_mm`	double	0.07999999821186066	da 0.01 a 2	Estensione dell’alone di halation: il sigma gaussiano in mm sul piano della pellicola. Il suo equivalente in pixel dipende dal formato e dalle dimensioni dell’immagine (pixel per mm = larghezza dell’immagine / larghezza del fotogramma), quindi lo stesso raggio copre più pixel nei formati più piccoli. Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.
Soglia `halation_threshold_stops`	double	2.5	da -4 a 8	Esposizione oltre la quale le alte luci producono halation, in stop sopra l’esposizione del grigio medio (una soglia morbida). Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.
Morbidezza della soglia `halation_knee`	double	1	da 0.05 a 8	Morbidezza della soglia, in multipli dell’esposizione del grigio medio; valori più grandi la rendono più morbida. Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.
Tinta R `halation_tint_r`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore dell’halation che raggiunge lo strato sensibile al rosso (il colore dell’alone); 1 = pesi della pellicola.
Tinta G `halation_tint_g`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore dell’halation che raggiunge lo strato sensibile al verde (il colore dell’alone); 1 = pesi della pellicola.
Tinta B `halation_tint_b`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore dell’halation che raggiunge lo strato sensibile al blu (il colore dell’alone); 1 = pesi della pellicola.
Senza strato rem-jet `antihalation_removed`	bool	disattivato	—	Simula la pellicola senza il suo strato posteriore rem-jet (o, sulle pellicole che non lo hanno, senza il suo strato antialo): halation molto più intensa. Dove un riconfezionatore pubblica una sensibilità per la pellicola senza rem-jet (ad es. Vision3 500T a EI 800), la pellicola viene impiegata a quel valore.

Bloom

Parametri del gruppo Bloom
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Attiva `bloom_enabled`	bool	attivo	—	Aggiunge il bloom: un bagliore ampio e neutro intorno alle alte luci più intense.
Quantità `bloom_amount`	double	1	da 0 a 4	Intensità del bloom rispetto al valore del pacchetto di dati della pellicola; 1 = valore predefinito della pellicola.
Raggio (mm sulla pellicola) `bloom_radius_mm`	double	0.029999999329447746	da 0.01 a 5	Estensione del bloom: il sigma gaussiano in mm sul piano della pellicola. Il suo equivalente in pixel dipende dal formato e dalle dimensioni dell’immagine. Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.
Soglia `bloom_threshold_stops`	double	3.5	da -4 a 8	Esposizione oltre la quale le alte luci producono bloom, in stop sopra l’esposizione del grigio medio (una soglia morbida). Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.

Sviluppo

Parametri del gruppo Sviluppo
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Push/Pull `push_pull_stops`	double	0	da -3 a 3	Trattamento Push (+) o Pull (-) in stop, nella fase di sviluppo: il push aumenta contrasto, velo e grana, il pull li riduce.
Contrasto `contrast`	double	1	da 0.1 a 4	Fattore di scala della pendenza delle curve caratteristiche del negativo intorno alla densità del grigio medio; 1 = curve della scheda tecnica.
Compressione delle ombre `toe`	double	0	da -1 a 1	Comprime o espande le ombre oltre 2 stop sotto un grigio medio esposto normalmente, prima della curva caratteristica della pellicola. Positivo: ombre più aperte e morbide che conservano più dettaglio; negativo: ombre più profonde che si chiudono prima. 0 = curva della scheda tecnica, da -1 a 1.
Compressione delle alte luci `shoulder`	double	0	da -1 a 1	Comprime o espande le alte luci oltre 2 stop sopra un grigio medio esposto normalmente, prima della curva caratteristica della pellicola. Positivo: alte luci più morbide che sfumano gradualmente; negativo: alte luci più brillanti che si bruciano prima. 0 = curva della scheda tecnica, da -1 a 1.
Metodo di saturazione `saturation_method`	choice	Normale	Normale, Uniforme, Denso	Come la Saturazione scala il colore del negativo in densità. Normale: attorno all’asse neutro della pellicola. Uniforme: attorno al punto medio degli strati, come la saturazione HSL. Denso: attorno allo strato più esposto, come la saturazione HSV, così i colori più ricchi diventano anche più scuri. Non si applica alle pellicole in bianco e nero.
Saturazione `saturation`	double	1	da 0 a 4	Scala, in densità, il colore del negativo attorno al pivot fissato dal Metodo di saturazione, dopo gli effetti tra strati; i neutri e il bilanciamento cromatico del cartoncino grigio restano invariati. 0 = negativo monocromatico, 1 = invariato, sopra 1 = più colorato. Non si applica alle pellicole in bianco e nero.
Effetti tra strati `interlayer_strength`	double	1	da 0 a 4	Intensità degli effetti cromatici tra strati (DIR) fra gli strati del negativo durante lo sviluppo, rispetto al valore adattato per la pellicola; 1 = valore della pellicola, 0 = disattivati. Non si applica alle pellicole in bianco e nero.

Grana

Parametri del gruppo Grana
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Attiva `grain_enabled`	bool	attivo	—	Aggiunge la grana della pellicola, calibrata per strato sulla granularità RMS indicata nella scheda tecnica della pellicola.
Dimensione `grain_size`	double	1	da 0.25 a 4	Grain size relative to the stock's modelled dye-cloud or silver-clump size; 1 = the stock model. This size is an approximation, not a measured datasheet value. It is a size on film, so smaller formats look coarser.
Bilanciamento colore/luma `grain_correlation`	double	0.30000001192092896	da 0 a 1	Correlazione tra la grana dei tre strati: 0 = grana indipendente per ogni strato (grana cromatica), 1 = la stessa grana in tutti gli strati (grana di luma). Valore predefinito dal pacchetto di dati della pellicola.
Quantità R `grain_amount_r`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore della grana per lo strato sensibile al rosso; 1 = scheda tecnica.
Quantità G `grain_amount_g`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore della grana per lo strato sensibile al verde; 1 = scheda tecnica.
Quantità B `grain_amount_b`	double	1	da 0 a 4	Moltiplicatore della grana per lo strato sensibile al blu; 1 = scheda tecnica.
Risposta ombre `grain_response_shadows`	double	1	da 0 a 4	Peso della grana nelle ombre (in base alla densità della pellicola); 1 = granularità della scheda tecnica a quella densità.
Risposta mezzitoni `grain_response_midtones`	double	1	da 0 a 4	Peso della grana nei mezzitoni (in base alla densità della pellicola); 1 = granularità della scheda tecnica a quella densità.
Risposta alte luci `grain_response_highlights`	double	1	da 0 a 4	Peso della grana nelle alte luci (in base alla densità della pellicola); 1 = granularità della scheda tecnica a quella densità.
Modalità temporale `grain_temporal_mode`	choice	Animata	Animata, Statica	Animata: un nuovo motivo di grana a ogni fotogramma, come su pellicola. Statica: il motivo del fotogramma 0 su ogni fotogramma.
Seme casuale `grain_seed`	int	0	da 0 a 2147483647	Seme del motivo della grana. Lo stesso seme, lo stesso fotogramma e le stesse impostazioni danno sempre la stessa grana; cambialo per ottenere un motivo diverso.
Grana nelle alte luci `grain_highlight_amount`	double	0.5	da 0 a 1	Quanta grana conservano le alte luci, da 0 a 1. 1 = la grana fisica: la grana della pellicola è rumore di densità e una copia la mantiene visibile fino ai mezzitoni superiori (un cielo azzurro, circa uno stop sopra il grigio medio). Valori più bassi attenuano la grana dal grigio medio in su secondo l’esposizione che la pellicola registra in quel punto (a 0.5 quel cielo conserva il 75% della sua grana), fino a raggiungere questa frazione 2 stop sopra il grigio (per una pellicola invertibile il cui bianco più brillante è più basso, a quel bianco); il grigio medio e le ombre conservano tutta la loro grana. Un controllo di look, non un dato della scheda tecnica. Valore predefinito 0.5.

Risoluzione

Parametri del gruppo Risoluzione
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Attiva `resolution_enabled`	bool	attivo	—	Applies the stock's modelled sharpness (MTF) as a blur on film. The fit and, for some stocks, the underlying response are an approximation; see the stock reference for the available measurements and limits.
Nitidezza `sharpness`	double	1	da 0.1 a 4	Rispetto alla MTF della scheda tecnica; sopra 1 l’immagine è più nitida (la dimensione della sfocatura sulla pellicola viene moltiplicata per 1 / nitidezza).
Quantità R `resolution_amount_r`	double	1	da 0 a 4	Quantità di sfocatura dello strato sensibile al rosso; 1 = la MTF dello strato indicata nella scheda tecnica, 0 = nessuna sfocatura.
Quantità G `resolution_amount_g`	double	1	da 0 a 4	Quantità di sfocatura dello strato sensibile al verde; 1 = la MTF dello strato indicata nella scheda tecnica, 0 = nessuna sfocatura.
Quantità B `resolution_amount_b`	double	1	da 0 a 4	Quantità di sfocatura dello strato sensibile al blu; 1 = la MTF dello strato indicata nella scheda tecnica, 0 = nessuna sfocatura.

Copia

Parametri del gruppo Copia
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Luce di stampa R `printer_light_r`	double	0	da -50 a 50	Le luci di stampa sono scostamenti rispetto al bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio, che stampa un grigio al 18% misurato alla densità di riferimento della copia. La luce di stampa rossa in punti di stampa (1 punto = 0.025 log esposizione della pellicola da stampa). Più luce in un canale rende la copia più densa nel colorante di quello strato. Solo in modalità Copia positiva e su pellicole positive a colori: una pellicola positiva in bianco e nero ha un solo strato, la cui esposizione è regolata da Densità della copia.
Luce di stampa G `printer_light_g`	double	0	da -50 a 50	Le luci di stampa sono scostamenti rispetto al bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio, che stampa un grigio al 18% misurato alla densità di riferimento della copia. La luce di stampa verde in punti di stampa (1 punto = 0.025 log esposizione della pellicola da stampa). Più luce in un canale rende la copia più densa nel colorante di quello strato. Solo in modalità Copia positiva e su pellicole positive a colori: una pellicola positiva in bianco e nero ha un solo strato, la cui esposizione è regolata da Densità della copia.
Luce di stampa B `printer_light_b`	double	0	da -50 a 50	Le luci di stampa sono scostamenti rispetto al bilanciamento cromatico automatico sul cartoncino grigio, che stampa un grigio al 18% misurato alla densità di riferimento della copia. La luce di stampa blu in punti di stampa (1 punto = 0.025 log esposizione della pellicola da stampa). Più luce in un canale rende la copia più densa nel colorante di quello strato. Solo in modalità Copia positiva e su pellicole positive a colori: una pellicola positiva in bianco e nero ha un solo strato, la cui esposizione è regolata da Densità della copia.
Densità della copia `print_density`	double	0	da -50 a 50	Esposizione complessiva della copia in punti di stampa (su un positivo a colori, tutte e tre le luci insieme), in aggiunta al bilanciamento cromatico sul cartoncino grigio; i valori positivi rendono la copia più densa (più scura). Solo in modalità Copia positiva.
Contrasto della copia `print_contrast`	double	1	da 0.1 a 4	Scala le densità della copia attorno alla densità di riferimento della copia, cioè la densità a cui viene stampato il grigio al 18% misurato: il grigio resta invariato, mentre le ombre diventano più dense e le alte luci più chiare (sopra 1) o il contrario (sotto 1). 1 = le curve della scheda tecnica della pellicola da stampa. Solo in modalità Copia positiva.
Miscela `print_mix`	double	1	da 0 a 1	Miscela della copia con una scansione piatta del negativo, allineate sul grigio al 18 %; 1 = copia completa, 0 = look della scansione. Solo in modalità Copia positiva.

Scansione

Parametri del gruppo Scansione
Parametro	Tipo	Intervallo	Descrizione
Bilanciamento della scansione R `scan_balance_r`	double	da -50 a 50	Modalità Scansione: lo scostamento del canale rosso, in punti, rispetto al bilanciamento automatico della scansione sul cartoncino grigio; +1 punto schiarisce quel canale di 0.025 log esposizione alla pendenza di metà scala dello strato. Solo per pellicole negative a colori e invertibili a colori; nessun effetto sulle pellicole in bianco e nero.
Bilanciamento della scansione G `scan_balance_g`	double	da -50 a 50	Modalità Scansione: lo scostamento del canale verde, in punti, rispetto al bilanciamento automatico della scansione sul cartoncino grigio; +1 punto schiarisce quel canale di 0.025 log esposizione alla pendenza di metà scala dello strato. Solo per pellicole negative a colori e invertibili a colori; nessun effetto sulle pellicole in bianco e nero.
Bilanciamento della scansione B `scan_balance_b`	double	da -50 a 50	Modalità Scansione: lo scostamento del canale blu, in punti, rispetto al bilanciamento automatico della scansione sul cartoncino grigio; +1 punto schiarisce quel canale di 0.025 log esposizione alla pendenza di metà scala dello strato. Solo per pellicole negative a colori e invertibili a colori; nessun effetto sulle pellicole in bianco e nero.

Proiezione e movimento

Parametri del gruppo Proiezione e movimento
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Instabilità del fotogramma `weave_enabled`	choice	Auto (predefinita del formato)	Auto (predefinita del formato), Attiva, Disattivata	Movimento dell’immagine nel finestrino da un fotogramma all’altro, applicato all’immagine finita. Auto segue il formato: attiva per 8 mm e 16 mm, disattivata per 35 mm e fotografico.
Ampiezza dell’instabilità `weave_amplitude`	double	1	da 0 a 10	Relativa all’ampiezza tipica dell’instabilità per il formato (in µm sulla pellicola); 1 = valore predefinito.
Velocità dell’instabilità `weave_speed`	double	1	da 0.05 a 10	Relativa alla frequenza predefinita dell’instabilità (un nuovo fotogramma chiave ogni 12 fotogrammi); sopra 1 è più rapida.
Rotazione dell’instabilità `weave_rotation_deg`	double	0	da 0 a 5	Rotazione massima del fotogramma nel finestrino, in gradi; 0 = nessuna.
Sfarfallio `flicker_enabled`	choice	Auto (predefinito del formato)	Auto (predefinito del formato), Attivo, Disattivato	Variazione di luminosità dell’immagine finita da un fotogramma all’altro, come in un proiettore. Auto segue il formato: attivo solo per 8 mm.
Quantità di sfarfallio `flicker_amount`	double	1	da 0 a 10	Relativa allo sfarfallio tipico del formato; 1 = valore predefinito.
Seme casuale `motion_seed`	int	0	da 0 a 2147483647	Seme del movimento di instabilità e sfarfallio. Lo stesso seme e lo stesso fotogramma danno sempre lo stesso movimento.

Uscita e diagnostica

Parametri del gruppo Uscita e diagnostica
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Vista di diagnostica `debug_view`	choice	Nessuna	Nessuna, Esposizioni degli strati, Densità, Solo grana, Solo halation, Densità della copia	Mostra uno stadio intermedio della pipeline invece del risultato, in falsi colori (strati della pellicola su R, G, B), ricalcolato con le impostazioni di bypass. Esposizioni degli strati: esposizione logaritmica, da -5 a 1 log lux-secondi mostrati come da 0 a 1. Densità: la densità del negativo, da 0 a 3 mostrata come da 0 a 1. Densità della copia: la densità della copia (solo in modalità Copia positiva, altrimenti nero), da 0 a 4 mostrata come da 0 a 1. Solo grana: la variazione di densità aggiunta dalla grana, dopo l’ammorbidimento della risoluzione, su grigio medio, mostrata come 0.5 + variazione / 0.25 (una variazione di 0.125 di densità raggiunge il bianco o il nero). Solo halation: la luce di halation e bloom aggiunta, su nero; 1 = l’esposizione del cartoncino grigio al 18%. Entrambe richiedono le fasi spaziali: senza di esse, o con quella fase disattivata o esclusa, mostrano grigio medio o nero.
Bypass decodifica `bypass_decode`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di decodifica, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass esposizione `bypass_exposure`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di esposizione, per confrontarne l’effetto. Include la vignettatura, cioè la caduta di luce dell’obiettivo nell’esposizione di ripresa. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass proiezione `bypass_projection`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di proiezione, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass halation e bloom `bypass_halation_bloom`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di halation e bloom, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass curve `bypass_curves`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase delle curve, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass effetti tra strati `bypass_interlayer`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase degli effetti tra strati, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass grana `bypass_grain`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase della grana, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass MTF `bypass_mtf`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase MTF, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass ramo `bypass_branch`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase del ramo, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass codifica `bypass_encode`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di codifica, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Bypass movimento `bypass_post`	bool	disattivato	—	Lascia passare invariata la fase di movimento, per confrontarne l’effetto. Serve per l’ispezione, non per il grading.
Confronto diviso `split_compare`	bool	disattivato	—	Mostra l’ingresso a sinistra e il risultato a destra di una divisione verticale.
Posizione della divisione `split_position`	double	0.5	da 0 a 1	Posizione della divisione come frazione della larghezza dell’immagine, da sinistra.
Debug log `debugLog`	bool	disattivato	—	Append diagnostic lines to ~/Library/Logs/Ashigrain/ashigrain.log. Off by default; the environment variable ASHIGRAIN_DEBUG_LOG=1 also enables it. Does not change the image.

Preimpostazioni

Parametri del gruppo Preimpostazioni
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
File di preimpostazione `preset_file`	string		—	Percorso completo del file di preimpostazione (JSON) da caricare o salvare; ~ è la tua cartella Inizio. Lascialo vuoto e premi Salva per salvare in ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets con un nome composto dalla pellicola e dalla data e ora.
Carica preimpostazione `preset_load`	button	—	—	Imposta tutti i controlli dal file di preimpostazione come un’unica modifica annullabile, compresi lo spazio colore e le impostazioni di diagnostica (il menu Preimpostazione in Essenziali li conserva). I controlli non elencati nel file assumono i valori predefiniti della pellicola della preimpostazione; le impostazioni che questa versione non conosce vengono ignorate e indicate in un avviso.
Salva preimpostazione `preset_save`	button	—	—	Salva tutti i controlli (non la diagnostica) nel file di preimpostazione, sostituendolo. Con un percorso vuoto salva in ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets, compila il percorso e seleziona la nuova preimpostazione nel menu Preimpostazione.
Ripristina i predefiniti della pellicola `preset_reset`	button	—	—	Riporta tutti i controlli ai valori predefiniti della pellicola selezionata, come un’unica modifica annullabile, compresi lo spazio colore e le impostazioni di diagnostica.

Informazioni

Parametri del gruppo Informazioni
Parametro	Tipo	Predefinito	Intervallo	Descrizione
Marchi `about_notice`	string	—	—	Film stock names are used only to identify the stock whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision3, Ektachrome, Eastman, Double-X, Tri-X, Vision, Kodachrome, Portra, Vision2, T-Max, Ektar, Aerocolor, Aerochrome, EXR (Eastman Kodak Company); Fujifilm, Eterna, Velvia, Astia, Fujichrome (FUJIFILM Corporation); Svema, DS-5M, NK-2, Technicolor (their respective owners); Agfa, Agfachrome, Agfacolor (Agfa-Gevaert AG); Foma, Fomapan (FOMA BOHEMIA); Ilford, Ortho Plus (HARMAN technology Limited); Polaroid (Polaroid Corporation); Agfa (Agfa-Gevaert N.V.). Ashigrain is not affiliated with or endorsed by them.
Informazioni `about`	string	—	—	Versione e identificativo della build di Ashigrain.
Attiva `license_activate`	button	—	—	Apre la pagina di attivazione nel browser e mostra un codice. Lì approva questo Mac con il tuo account Ashigrain; la licenza vale poi per ogni istanza di Ashigrain. Richiede una connessione a Internet.
Licenza `license_status`	string	—	—	Stato della licenza: "Con licenza" con l’ID della licenza e la data entro cui Ashigrain la rinnova online, "In attesa di approvazione" con il codice da approvare nel browser, oppure "Prova" con il motivo. In modalità di prova Ashigrain esegue il rendering con una filigrana. Si aggiorna quando cambi un controllo.
Disattiva `license_deactivate`	button	—	—	Rilascia la licenza da questo Mac, così puoi attivare un altro Mac; questo Mac torna in modalità di prova. Richiede una connessione a Internet.
Aggiornamento `update_status`	string	—	—	Visibile quando è disponibile una versione più recente di Ashigrain per la tua licenza. Ashigrain controlla quando rinnova la licenza online, una volta ogni volta che l’applicazione host carica Ashigrain. Gli aggiornamenti sono gratuiti.
Scarica aggiornamento `update_get`	button	—	—	Apre la pagina del tuo account nel browser, dove scarichi il nuovo programma di installazione. Esci dalle applicazioni che usano Ashigrain, poi apri il programma di installazione; l’attivazione e le preimpostazioni vengono mantenute.
Lingua `ui_language`	choice	Auto	Auto, English (UK), Español, Français, Italiano, Deutsch, Polski, Українська	La lingua dei controlli e dei messaggi del plugin. Auto usa la prima lingua supportata nell’ordine delle lingue di macOS (System Settings > General > Language & Region), altrimenti English (UK). Viene salvata per il tuo account utente su questo Mac, non nei progetti o nelle preimpostazioni, e non modifica mai l’immagine. Ha effetto dopo il riavvio dell’applicazione host.
Lingua in uso `ui_language_active`	string	—	—	La lingua che il plugin usa ora, scelta all’avvio dell’applicazione host. Una scelta diversa in Lingua viene indicata qui finché non riavvii l’applicazione host.