Guide des pellicules : choisir le bon rendu

Choisissez parmi trente-cinq pellicules de prise de vues, en cinq familles de rendus, et sept pellicules de copie, quarante-deux en tout. Comparez-les dans la collection de pellicules, puis utilisez les notes ci-dessous pour choisir un format et une finition. La plupart des émulations reposent sur des données publiées par le fabricant ; les pellicules soviétiques (Svema, DS-5M et NK-2) utilisent des manuels et des spécifications historiques, et deux pellicules expérimentales sont des substituts déclarés : Aerochrome estime son enregistrement infrarouge à partir de la couleur, et Technicolor Process II est un modèle bichrome inspiré du procédé. Pour une vue d’ensemble de l’émulation, lisez Comment fonctionne l’émulation de pellicule. Ce guide vous aide à choisir un rendu de départ et à comprendre comment chaque émulation est construite. Chaque pellicule comporte des notes sur :

Caractère : couleur, contraste et texture selon les caractéristiques publiées de la pellicule.
Données : les documents sur lesquels repose l’émulation (voir Données).
Lumière nominale (pellicules de prise de vues) : la lumière pour laquelle la pellicule est équilibrée, qui est la valeur de départ de Lumière de la scène.
Formats : les largeurs dans lesquelles la pellicule a été fabriquée. Choisissez-en une avec Format dans la section Pellicule.
Mode : les réglages de Mode que la pellicule prend en charge, et celui qu’elle utilise au départ.
Développement poussé (pellicules dont les courbes de développement poussé sont documentées) : les valeurs de poussé et de retenu pour lesquelles la fiche technique donne des courbes.
Association des copies : la copie sur laquelle le négatif est tiré en mode Copie positive.
Notes de modélisation : comment Ashigrain traite les caractéristiques que les sources ne documentent pas entièrement.
Contrôles par rapport à la fiche : la fidélité avec laquelle Ashigrain reproduit les courbes, le grain et la netteté de la source. Il ne s’agit pas de comparaisons avec des images tournées sur pellicule.

La nature de la pellicule désigne une pellicule négative ou inversible, couleur ou noir et blanc. Le format de pellicule correspond à la largeur de pellicule et à la fenêtre de prise de vues, réglées avec Format ; il détermine l’échelle des effets physiques. Type de pellicule et le menu Pellicule situé en dessous sélectionnent la pellicule de prise de vues, et Pellicule de copie sélectionne la pellicule de copie. Ce sont les noms utilisés dans les réglages du plugin. La référence des paramètres liste tous les réglages.

Essentiel regroupe les pellicules de prise de vues par type, dans les deux vues. Type de pellicule choisit le groupe, et le menu Pellicule situé en dessous liste les pellicules de ce groupe. Pellicule de copie, en dessous, liste les pellicules de copie. En vue Simple, le menu Préréglage comporte un préréglage pour chacune de ces pellicules de prise de vues, dans le même ordre (voir Préréglages). Ce guide suit le même ordre :

Type de pellicule	Pellicules
Naturel (13)	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500
Vif et saturé (6)	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D
Vintage et insolite (6)	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M
Noir et blanc (6)	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2
Expérimental (4)	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II
Pellicule de copie (7)	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film

Choisir un type sélectionne la pellicule qu’affiche son menu, et choisir une pellicule dans le menu d’un type définit la pellicule de prise de vues. L’un comme l’autre réinitialise les réglages issus des données de la pellicule (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Pellicule de copie ne change que la pellicule de copie ; chaque pellicule de prise de vues est associée à chaque pellicule de copie (voir Association des copies). Les préréglages enregistrent toujours la pellicule de prise de vues et la pellicule de copie elles-mêmes, et non le type.

Comment lire ces sections

Lumière nominale et filtre de caméra

Chaque pellicule de prise de vues est équilibrée pour une lumière, sa lumière nominale :

Pellicules tungstène (les pellicules « T », Eterna 500, Eterna Vivid 500, Svema LN-9 et Eastman Color Negative 5247) : tungstène à 3200 K, modélisé comme un corps noir à 3200 K. La Fujichrome 64T Type II, prévue pour 3100 K, utilise la même lumière.
Pellicules lumière du jour (les pellicules « D », Eterna 250D, DS-5M, les pellicules photo Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, Astia 100F, les quatre pellicules Agfa et Ektar 100, les pellicules aériennes Aerocolor IV et Aerochrome III, les tirages instantanés Polaroid 669 et FP-100C, et Technicolor Process II, où c’est une hypothèse) : lumière du jour à 5500 K, modélisée par l’illuminant CIE D55.
Pellicules noir et blanc : lumière du jour à 5500 K (CIE D55). Leurs fiches techniques n’indiquent aucun équilibre.

Lumière de la scène (section Lumière de la scène) a pour valeur de départ Lumière nominale de la pellicule, si bien qu’une surface neutre s’enregistre neutre sur le négatif. Réglez-la sur Personnalisée et indiquez Température de la lumière et Teinte de la lumière lorsque la scène était éclairée par une autre lumière. Le négatif enregistre alors la scène plus chaude ou plus froide que le neutre, comme le ferait une vraie pellicule, et l’étalonnage automatique sur charte grise ramène la copie (ou le scan) vers le neutre. En mode Inversible, il n’y a pas d’étalonnage de copie ou de scan, donc la dominante de couleur reste dans l’image. Une pellicule inversible couleur sélectionnée en mode Scan reçoit l’étalonnage du scan sur charte grise et l’équilibre du scan.

Filtre de caméra (section Caméra) a pour valeur de départ Aucun pour toutes les pellicules. Sur une vraie caméra, le 85 (sur une pellicule tungstène en lumière du jour) et le 80A (sur une pellicule lumière du jour sous éclairage tungstène) ramènent la lumière à la lumière nominale avant qu’elle n’atteigne la pellicule, et coûtent de l’exposition : 2/3 de diaphragme pour le 85 et 2 diaphragmes pour le 80A. Sans filtre, les trois couches sont exposées de façon déséquilibrée. Le laboratoire peut corriger la couleur par l’étalonnage à l’exposition mesurée, mais les courbes des couches ne coïncident plus aux autres expositions, si bien que la couleur des plans surexposés et sous-exposés dérive. Cette dérive est le croisement de courbes.

Sur une pellicule tungstène en lumière du jour, vous pouvez donc ajouter le 85 (réglez Lumière de la scène sur Personnalisée, environ 5500 K, et Filtre de caméra sur 85), ou laisser le filtre de côté et accepter le croisement de courbes. Le calcul par Ashigrain d’un gris à 18 % tiré sur 2383 montre à quel point l’écart est faible sur les pellicules Vision3 :

Cas	Plus grand écart par rapport à la lumière nominale, de −3 à +3 diaphragmes (CIELAB b*)
Vision3 500T en lumière du jour à 5500 K, sans 85	0.45
Vision3 50D sous tungstène à 3200 K, sans 80A	0.67

À l’exposition mesurée, l’écart est de 0 : l’étalonnage sur charte grise tire le gris neutre sous n’importe quelle lumière. Dans Ashigrain, le croisement de courbes de la pellicule est bien plus important que cela : à +2 et +3 diaphragmes, le même gris est tiré à b* +5.6 à +7.6 (jaune) sous la lumière nominale, et jusqu’à +7.8 sans filtre, contre +0.37 à l’exposition mesurée.

Attention : sur une pellicule inversible lumière du jour (Ektachrome 100D) sous une lumière très différente, comme un tungstène à 3200 K sans 80A, même une exposition normale peut amener une couche au-delà de l’extrémité de la courbe mesurée de la pellicule. Ashigrain maintient alors cette couche à la dernière valeur de la courbe, si bien que la couleur de cette partie de l’image cesse de varier avec l’exposition. Utilisez le 80A, ou gardez Lumière de la scène plus proche de la lumière nominale.

Formats

Format accepte toutes les largeurs de pellicule avec toutes les pellicules. Chaque section indique les largeurs dans lesquelles la pellicule a réellement été fabriquée, avec les noms du menu Format :

35 mm : Super 35 (4-perf) (la valeur par défaut des pellicules 35 mm), Super 35 (3-perf) ou 35mm Academy.
16 mm : 16mm ou Super 16.
8 mm : Standard 8 ou Super 8.
Pellicule photo 35 mm (135) : 35mm photo (135), la valeur par défaut des pellicules photo (Portra 800, Pro 400H, Kodachrome 64, Velvia 50, Ektachrome P1600, T-Max P3200, Astia 100F, les quatre pellicules Agfa, Ektar 100, Fujichrome 64T Type II et Ilford Ortho Plus). Certaines ont aussi été fabriquées en film en rouleau 120 ou en plan-film ; Ashigrain n’a aucun format pour ceux-ci. Les pellicules aériennes (Aerocolor IV, Aerochrome III) et les tirages instantanés (Polaroid 669, FP-100C) démarrent aussi en 35mm photo (135) : leurs fiches n’indiquent aucun format, ou un format qu’Ashigrain ne propose pas.

Les largeurs plus petites agrandissent davantage la même pellicule, si bien que le grain, la halation et le manque de netteté paraissent plus prononcés. Ashigrain n’a pas de format 65 mm, bien que Kodak ait fabriqué les Vision3 50D, 200T et 500T en 65 mm.

Modes

Mode propose quatre options : Copie positive, Scan, Inversible et Auto (selon la pellicule).

Les négatifs (couleur et noir et blanc) prennent en charge Copie positive et Scan. La plupart démarrent en Copie positive. Les négatifs couleur photo (Portra 800, Pro 400H, les trois pellicules Agfacolor et Ektar 100) et la pellicule aérienne Aerocolor IV démarrent en Scan : leurs fiches techniques décrivent la numérisation ou le tirage sur papiers couleur, qu’Ashigrain ne modélise pas.
La pellicule inversible couleur prend en charge Inversible et Scan. Elle démarre en Inversible.
La pellicule inversible noir et blanc ne prend en charge que Inversible.
Auto (selon la pellicule) choisit toujours le mode propre à la pellicule. Un mode que la pellicule ne peut pas utiliser se comporte comme Auto, si bien qu’une pellicule inversible n’est jamais tirée sur copie.

Le guide de workflow explique quelle gestion des couleurs chaque mode nécessite.

Association des copies

En mode Copie positive, un négatif est tiré sur la pellicule sélectionnée dans Pellicule de copie. Chaque négatif de prise de vues, couleur ou noir et blanc, est associé à chaque pellicule de copie : les pellicules de copie couleur Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386 et Agfa CP30 Colour Print Film, et la pellicule noir et blanc Kodak B&W Print Film 2302. Sa copie par défaut, indiquée dans sa section, est l’association recommandée, et choisir la pellicule de prise de vues la sélectionne. Une association qu’aucune fiche technique ne prévoit, comme un négatif Kodak Vision3 sur 3513DI ou l’Eastman Double-X 5222 sur 2383, est calculée à partir des mêmes données spectrales et du même étalonnage automatique sur charte grise que l’association par défaut. Seul un étalonnage qui enregistre une copie que la pellicule n’indique pas, par exemple issu d’une version antérieure, se rabat sur la copie par défaut du négatif lors du rendu.

Les négatifs noir et blanc sont tirés par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302. Ashigrain ne conserve une courbe de copie noir et blanc générique que pour un négatif noir et blanc qui n’indique aucune copie ; tous les négatifs noir et blanc des menus indiquent les sept pellicules de copie.

5386 et CP30. Les deux fiches indiquent une densité de référence de laboratoire pour un projecteur à arc au xénon. Tiré à cette référence, un gris de la scène paraît légèrement décalé du neutre sous le projecteur d’Ashigrain (5386 légèrement bleu, CP30 légèrement vert et bleu) : l’étalonnage sur charte grise le tire donc plutôt vers un neutre visuel, comme sur 3513DI et 2393. La référence de la fiche reste la référence pour les colorants de la copie. L’Eastman Color Negative 5247 est tiré par défaut sur 5386, et les trois négatifs Agfacolor sur CP30.

Un négatif couleur sur 2302. Kodak B&W Print Film 2302 est sensible au bleu : les données techniques Kodak H-1-2302 impriment sa sensibilité spectrale de 380 à 495 nm. Un négatif couleur laisse passer peu de lumière bleue à travers sa couche de colorant jaune (la couche qui enregistre le bleu de la scène) et son masque orange : 2302 enregistre donc le négatif surtout à travers eux. La copie est en noir et blanc avec un rendu orthochromatique : les rouges sont tirés sombres et les bleus clairs. Ashigrain le calcule à partir des spectres des colorants du négatif et de la sensibilité de 2302, comme pour toute autre association, et étalonne la charte grise sur la référence de 2302. Lumière de tirage R, V et B ne sont pas utilisés sur 2302 ; Densité de copie décale l’étalonnage.

Un négatif noir et blanc sur une copie couleur. L’image argentique est modélisée comme spectralement neutre : chaque couche de la copie couleur voit donc la même densité de négatif, et l’étalonnage sur charte grise place le gris mesuré sur la référence neutre de la copie. La copie est quasi neutre : les autres tons ne prennent que la légère teinte des propres courbes de couche de la copie couleur, qui ne se suivent pas exactement. Lumière de tirage R, V et B et Densité de copie l’étalonnent comme pour n’importe quel négatif couleur.

Les choix de pellicule de copie ne sont pas utilisés dans les modes Scan et Inversible.

Développement poussé

Poussé / retenu (section Développement) développe la pellicule plus longtemps (poussé) ou moins longtemps (retenu). Deux pellicules ont des courbes de développement poussé dans leur fiche technique : Portra 800 (Push 1 à EI 1600 et Push 2 à EI 3200) et T-Max P3200 (−1, +1 et +2 diaphragmes à partir d’EI 800). Dans cette plage, Ashigrain utilise les courbes de Kodak, en mélangeant les courbes voisines ; au-delà, il prend la courbe documentée la plus proche et ajoute le développement poussé générique pour les diaphragmes restants. Tous les autres négatifs utilisent le développement poussé générique, et toutes les pellicules inversibles un développement poussé générique propre à l’inversible. Le guide de workflow explique les deux, ainsi qu’à quel EI exposer la pellicule en vue d’un développement poussé.

Données

Le paragraphe Données de chaque section indique le document source et son degré de complétude :

Recoupé : une seconde numérisation confirme les courbes extraites. Pour plusieurs pellicules, la seconde passe retrace le même graphique : elle vérifie donc l’extraction, et non une différence entre éditions de la fiche.
D’après la fiche : extrait du document du fabricant, sans seconde passe.
Reconstruit (Svema uniquement) : aucune courbe de la grandeur n’est imprimée nulle part. Ashigrain la calcule à partir de valeurs imprimées dans des spécifications et des manuels soviétiques, et d’hypothèses de forme déclarées. Il s’agit d’une approximation.
Absent : la source ne comporte aucune courbe pour la grandeur. Les approximations indiquent ce qu’Ashigrain utilise à la place.

Notes de modélisation

Les notes de chaque pellicule, ci-dessous, décrivent les choix de modélisation de son émulation. Vous les retrouvez aussi sur sa page dans Films. Les notes des négatifs de prise de vues comprennent la lampe de la tireuse et la densité de gris visée, qui façonnent la copie par défaut.

Certaines approximations s’appliquent à toutes les pellicules, mais ne sont listées qu’une fois, sous Kodak Vision3 500T : l’instabilité de l’image, le scintillement, et les formats pour lesquels l’instabilité et le scintillement sont activés par défaut.

L’intensité de la halation dépend de la couche antihalo de la pellicule. Les fiches techniques disponibles ne quantifient pas la halation. Ashigrain modélise son intensité selon le type de dos, par rapport au rem-jet :

Dos rem-jet (les négatifs Vision3, Vision2 Expression 500T, les négatifs Eterna et Eastman Color Negative 5247 ; supposé pour Kodachrome 64, Svema LN-9, DS-5M et NK-2) : un mince liseré rouge près des hautes lumières dures.
Sous-couche antihalo (Ektachrome 100D, Tri-X Reversal 7266, Velvia 50, Astia 100F, Fujichrome 64T Type II, Optima II 100, Aerocolor IV et Fomapan R 100 ; supposée pour Portra 800, Pro 400H, Ektachrome P1600, T-Max P3200, RSX II 100, Portrait XPS 160, Ultra 50, Ektar 100 et Aerochrome III) : la moitié de l’intensité du rem-jet.
Support gris ou antihalo (Double-X 5222 et Ilford Ortho Plus) : deux fois l’intensité du rem-jet.
Aucune couche antihalo (aucune indiquée pour Polaroid 669, FP-100C et Technicolor Process II) : six fois l’intensité du rem-jet.

Sans couche rem-jet donne à n’importe quelle pellicule l’intensité correspondant à l’absence de couche.

Cinq approximations décrivent la façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée, plutôt que la pellicule elle-même. Elles figurent dans la liste de chaque pellicule de prise de vues qui les utilise, et sont expliquées une seule fois ici :

Le spectre d’une lumière de scène Personnalisée. Aucune fiche technique n’en définit : Ashigrain utilise donc l’illuminant de référence CIE 224:2017 à la Température de la lumière (un corps noir en dessous de 4000 K, la lumière du jour CIE au-dessus de 5000 K, et un mélange des deux entre ces limites), avec la Teinte de la lumière comme filtre vert-magenta en unités CC.
La façon dont la caméra mesure l’exposition de la scène. Ashigrain règle l’exposition pour qu’une charte grise à 18 % éclairée par la lumière de la scène et vue à travers le filtre de caméra tombe sur l’exposition normale de la pellicule dans la couche verte (la seule couche des pellicules noir et blanc), diminuée du facteur d’exposition publié du filtre. Une vraie cellule mesure la luminance, et non la couche verte de la pellicule.
Le métrage décodé avec une balance des blancs fixe (Balance des blancs d’entrée réglée sur Fixée au blanc de décodage). Les couleurs sont converties du blanc de décodage vers D65 (Bradford), transformées en réflectances ajustées sous D65, puis éclairées par la lumière de décodage. Le résultat est le même qu’avec un métrage équilibré et Lumière de la scène réglée sur la lumière de décodage.
L’étalonnage de copie (et l’équilibrage du scan) de chaque plan. Aucune fiche technique ne donne de règle d’étalonnage : Ashigrain étalonne donc sur une charte grise à 18 % simulée, exposée à l’exposition mesurée, sous la lumière de la scène et avec le filtre de caméra mais sans le décalage d’Exposition, et développée comme l’image. Les lumières de tirage tirent ce gris à la densité de référence de la copie, et un scan le place sur un gris à 18 %. Une copie noir et blanc le place à une densité visuelle de 1.0. Les plans surexposés et sous-exposés sont donc toujours tirés respectivement plus clairs et plus sombres. L’étalonnage de copie s’applique aux négatifs couleur et à Double-X 5222 en mode Copie positive. L’équilibrage du scan s’applique à toutes les pellicules qui prennent en charge le mode Scan, y compris la pellicule inversible couleur. Le mode Inversible n’a ni étalonnage de copie ni équilibrage du scan.
L’unité des réglages Équilibre du scan R, V et B. Les scanners n’ont pas d’unité standard : un point a donc la taille d’un point de tirage, soit 0.025 log exposition à la pente de mi-échelle de la couche. Pellicules négatives couleur et inversibles couleur en mode Scan uniquement ; les scans noir et blanc ignorent ces réglages.

Contrôles par rapport à la fiche

Le paragraphe Contrôles par rapport à la fiche de chaque section compare le rendu d’Ashigrain aux données publiées à partir desquelles la pellicule est construite. Comme les pellicules sont construites à partir de ces courbes, une concordance étroite est attendue : les contrôles montrent que les données ont été reproduites correctement, et non qu’une image rendue correspond à des images tournées sur pellicule. Les contrôles sont les suivants :

Tonalité : les courbes caractéristiques d’Ashigrain comparées aux courbes numérisées de la fiche technique, au regard de l’erreur de la numérisation elle-même. Cela montre que les courbes ont été reproduites correctement. Cela ne mesure pas la fidélité des couleurs.
Grain (σD) : la granularité rms d’Ashigrain comparée à celle de la fiche technique, avec un objectif de ±10 %. Le grain est calibré sur la fiche technique : ce contrôle confirme donc la calibration. Lorsque la granularité de la fiche technique est elle-même modélisée, le résultat est signalé comme une approximation.
Netteté (MTF) : la réponse mesurée d’un bord rendu moins la réponse de la fiche technique à 10, 20 et 40 cycles/mm, indiquée comme une différence, sans objectif de réussite ou d’échec.

Explorez les courbes de réponse et les notes de modélisation de chaque pellicule.

Naturel

Kodak Vision3 50D

Caractère. Négatif couleur équilibré pour la lumière du jour (5500K), procédé ECN-2, sur support acétate avec dos rem-jet. EI 50 en lumière du jour, ou EI 12 sous tungstène avec un filtre 80A. C’est la pellicule cinéma la moins sensible du catalogue, et celle dont le grain est le plus fin parmi les pellicules Vision3. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0 est de R 0.0046, V 0.0044, B 0.0083. Elle convient aux images de jour propres et lumineuses, lorsque vous voulez que le grain reste en retrait.

Données. Données techniques Kodak H-1-5203t (révision 7-15). Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants, MTF et granularité d’après la fiche.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). Sous tungstène, utilisez le 80A pour équilibrer les couleurs, ou laissez-le de côté pour obtenir un décalage de couleur (voir Lumière nominale et filtre de caméra).

Formats. 35 mm, 16 mm et Super 8. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Kodak Vision Color Print Film 2383 (par défaut), toute autre pellicule de copie couleur, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A que la fiche technique prescrit pour la lumière tungstène. Ashigrain utilise un modèle fondé sur un rapport de corps noirs.
La taille du grain de chaque couche est modélisée séparément de la granularité rms publiée, qui décrit la variation de densité.
Les constantes du développement poussé et retenu.
L’interaction entre les couches couleur au développement est modélisée.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −3.03 à 2.00). Ashigrain les prolonge par des droites.
La relation entre quantité de colorant et densité de couche est modélisée.
La contribution de chaque couche à la halation est modélisée ; la source ne la quantifie pas.
L’intensité de la halation sans le dos rem-jet, utilisée lorsque la couche antihalo est retirée.
La transition vers le bloom est modélisée plutôt qu’étalonnée à partir d’une fiche technique.
L’intensité et le rayon par défaut de la halation. Aucune fiche ne quantifie la halation : Ashigrain utilise donc un mince liseré rouge près des hautes lumières dures. Cela s’applique à toutes les pellicules à dos rem-jet.
L’intensité et le rayon par défaut du bloom : une faible lueur large de quelques pixels. Le bloom ne repose sur aucune donnée de fiche technique, et cela s’applique à toutes les pellicules.
Le spectre de la lampe de la tireuse. La fiche technique nomme la lampe et les filtres, mais n’imprime aucun spectre.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.033 (bleu, 10 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision3 50D.

Kodak Vision3 500T

Caractère. Négatif couleur équilibré pour le tungstène (3200K), procédé ECN-2, sur support acétate avec dos rem-jet. EI 500 sous tungstène, ou EI 320 en lumière du jour avec un filtre 85. C’est la pellicule par défaut d’Ashigrain : la pellicule Vision3 la plus sensible, avec un grain visiblement plus marqué que celui des pellicules Vision3 moins sensibles. La couche bleue est la plus grossière. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0 est de R 0.0064, V 0.0071, B 0.0192.

Données. Données techniques Kodak H-1-5219t (révision 7-15). Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants, MTF et granularité d’après la fiche.

Lumière nominale. Tungstène à 3200 K. En lumière du jour, utilisez le 85 pour équilibrer les couleurs, ou laissez-le de côté pour obtenir un décalage de couleur (voir Lumière nominale et filtre de caméra).

Formats. 35 mm, 16 mm et Super 8. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K. La fiche technique n’indique que la température de couleur : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200 K. Cela s’applique à toutes les pellicules tungstène.
La transmission spectrale du filtre de conversion 85 que la fiche technique prescrit pour la lumière du jour.
La taille du grain de chaque couche est modélisée séparément de la granularité rms publiée, qui décrit la variation de densité. Ashigrain utilise des tailles fines d’environ 2.5 à 7 µm sur le film pour les pellicules couleur (amas d’argent de 5 à 5.5 µm pour le noir et blanc), si bien que le grain apparaît comme une texture fine ; Taille, dans la section Grain, les met à l’échelle. L’intensité du grain reste calibrée sur la granularité de la fiche technique.
Les développements poussé et retenu utilisent des réglages de développement modélisés ; aucune courbe publiée n’est disponible.
L’interaction entre les couches couleur au développement est modélisée.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −4.00 à 1.00).
La relation entre quantité de colorant et densité de couche est modélisée. Les courbes des colorants de la fiche technique sont normalisées à leur maximum.
La contribution de chaque couche à la halation est modélisée ; la source ne la quantifie pas.
L’intensité de la halation sans le dos rem-jet, utilisée lorsque la couche antihalo est retirée.
La transition vers le bloom est modélisée plutôt qu’étalonnée à partir d’une fiche technique.
L’intensité et le rayon par défaut de la halation. Aucune fiche ne quantifie la halation : Ashigrain utilise donc un mince liseré rouge près des hautes lumières dures. Cela s’applique à toutes les pellicules à dos rem-jet.
L’intensité et le rayon par défaut du bloom : une faible lueur large de quelques pixels. Le bloom ne repose sur aucune donnée de fiche technique, et cela s’applique à toutes les pellicules.
L’amplitude de l’instabilité de l’image pour chaque format. Elle ne dépend que du format et s’applique à toutes les pellicules.
L’amplitude du scintillement pour chaque format. Elle ne dépend que du format et s’applique à toutes les pellicules.
Les formats pour lesquels l’instabilité de l’image et le scintillement sont activés par défaut. Cela s’applique à toutes les pellicules.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.047 (bleu, 10 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision3 500T.

Kodak Portra 800

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, procédé C-41. EI 800 en lumière du jour ou au flash électronique, ou EI 200 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. Elle est aussi sensible que n’importe quel négatif couleur des menus. Kodak publie des courbes caractéristiques complètes pour Push 1 (EI 1600) et Push 2 (EI 3200), ainsi que pour EI 800. La fiche technique ne donne aucune granularité rms, seulement un Print Grain Index qui, selon Kodak, ne peut pas lui être comparé : Ashigrain emprunte donc le grain de la Vision3 500T. Elle démarre en mode Scan : la fiche technique donne des indications pour la numérisation, et ses indications pour le tirage ne nomment que des papiers couleur, qu’Ashigrain ne modélise pas.

Données. Données techniques Kodak Alaris E-4040 (révision 2-16). Courbes caractéristiques pour EI 800, 1600 et 3200 recoupées ; sensibilité spectrale et MTF d’après la fiche ; densité des colorants d’après la fiche, sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement. Aucune courbe ni valeur de granularité.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) et film en rouleau 120. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Développement poussé. Push 1 (EI 1600) et Push 2 (EI 3200) utilisent les courbes de Kodak. Les développements retenus et les développements poussés au-delà de deux diaphragmes ajoutent le développement poussé générique (voir Développement poussé).

Association des copies. Kodak Vision Color Print Film 2383 (par défaut) ou toute autre pellicule de copie couleur, chacune en remplacement des papiers couleur que nomme la fiche technique, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La granularité. La fiche n’imprime qu’un Print Grain Index : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 500T (5219). Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la Portra 800.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
Le type de couche antihalo. Aucun n’est nommé : Ashigrain suppose donc une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A que la fiche technique prescrit pour la lumière tungstène.
Les valeurs de développement poussé autres que Push 1 et Push 2.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −3.74 à 0.26), pour les trois jeux de courbes.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche.
L’interaction entre les couches couleur au développement est modélisée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Pour un tirage sur 2383, l’étalonnage aux lumières de tirage de cette pellicule peut différer légèrement (jusqu’à environ 0.2 point) du calcul spectral complet.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 500T. La plus grande différence de netteté est de 0.062 (rouge, 10 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Portra 800.

Fujifilm Pro 400H

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, procédé C-41 (ou Fujifilm CN-16). EI 400 en lumière du jour ou au flash électronique, ou EI 100 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. La pellicule comporte une quatrième couche de couleur, sensible au cyan. Sa sensibilité spectrale est imprimée, mais pas la force avec laquelle elle agit sur l’enregistrement du rouge : Ashigrain conserve donc trois couches et ne modélise pas la quatrième. La granularité rms de la fiche technique est de 4 à une densité de 1.0 au-dessus du minimum. Elle démarre en mode Scan.

Données. Fiche technique Fujifilm AF3-176E. Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale (y compris la quatrième couche) d’après la fiche ; densité des colorants d’après la fiche, sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement ; une seule courbe MTF visuelle. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135), film en rouleau 120 et 220. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La quatrième couche, sensible au cyan. Elle n’est pas modélisée.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 4 est imprimée : Ashigrain la fait donc varier comme la racine carrée de la densité.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −3.58 à 0.66).
Le type de couche antihalo. Aucun n’est nommé : Ashigrain suppose donc une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu, et l’effet intercouches par défaut.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Pour un tirage sur 2383, la copie de cette pellicule peut différer légèrement du calcul spectral complet, davantage que pour les négatifs cinéma.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.031 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Pro 400H.

Kodak Vision2 Expression 500T

Caractère. Négatif couleur équilibré pour le tungstène (3200K), procédé ECN-2, sur support acétate avec dos rem-jet. EI 500 sous tungstène, ou EI 320 en lumière du jour avec un filtre 85. Kodak la présente comme une pellicule plus douce que ses autres négatifs, au contraste et à la saturation des couleurs plus faibles ; son gradient de mi-échelle reste inférieur à 0.6. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0, relevée sur le graphique, est d’environ R 0.0067, V 0.0091, B 0.0208. Son contraste modéré se prête aux étalonnages tout en douceur.

Données. Données techniques Kodak H-1-5229 (nouvelle édition 10-2005). Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants (le colorant cyan à partir de 410 nm), MTF et granularité d’après la fiche.

Formats. 35 mm (5229) et 16 mm (7229). Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K (un corps noir à 3200 K) et la transmission spectrale du filtre de conversion 85.
La taille du grain de chaque couche est modélisée séparément de la granularité rms publiée, qui décrit la variation de densité.
Les développements poussé et retenu utilisent des réglages de développement modélisés ; aucune courbe publiée n’est disponible.
L’interaction entre les couches couleur au développement est modélisée.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −3.90 à 0.00).
La relation entre quantité de colorant et densité de couche est modélisée. Les courbes des colorants de la fiche technique sont normalisées à leur maximum.
Les poids de halation par couche, et l’intensité de la halation sans le dos rem-jet.
La douceur du seuil du bloom, ainsi que la halation et le bloom par défaut, comme pour les autres pellicules à dos rem-jet.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.030 (vert, 20 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision2 Expression 500T.

Fujifilm Astia 100F

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour, procédé E-6 (ou Fujifilm CR-56), code RAP100F. EI 100 en lumière du jour, ou EI 32 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Fujifilm l’a conçue pour des tons chair naturels et la décrit comme la plus douce en tonalité et la plus retenue en couleur de ses pellicules Fujichrome. Ses courbes sont plus douces que celles de la Velvia 50, avec des densités maximales d’environ 3.3 à 3.5, et les trois couches coïncident presque sous la densité 2.5. Granularité rms de 7, relevée à une densité brute de 1.0.

Données. Fiche technique Fujifilm AF3-149E. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, courbes des colorants cyan, magenta et jaune (chacune normalisée à un pic de 1.0, sans courbe minimale ni neutre) et une seule courbe MTF d’après la fiche, sans recoupement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). En mode Inversible, il n’y a pas d’étalonnage : une lumière de scène éloignée de la lumière du jour laisse donc une dominante de couleur (voir Lumière nominale et filtre de caméra).

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; la fiche indique aussi 120, 220, plan-film et QuickLoad. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. La valeur unique 7 est relevée à une densité brute (et non nette) : Ashigrain la convertit donc et la fait varier avec la densité.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. La fiche indique une plage de −½ à +2 diaphragmes mais n’imprime aucune courbe : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom. La fiche mentionne la sous-couche antihalo, mais ne la quantifie pas.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.012 (20 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Astia 100F.

Agfa Agfachrome RSX II 100

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour, d’Agfa-Gevaert, développée dans le procédé AP 44 d’Agfa, compatible E-6. EI 100 en lumière du jour. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Selon le guide d’Agfa, la neutralité des couleurs est entièrement préservée à un diaphragme de développement poussé ou retenu près, et ne varie que légèrement à deux diaphragmes. Sa couche verte atteint une densité maximale élevée, d’environ 4.0. Le guide donne une granularité rms de 10.0 sans préciser si elle est relevée à une densité brute ou nette.

Données. Guide Agfa Professional Films Technical Data PF (1re édition, 09/1998), colonne RSX II 100. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, courbes séparées des colorants cyan, magenta et jaune avec un gris visuel, et une seule courbe de netteté (MTF) d’après le guide, sans recoupement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; le guide indique aussi 120 et plan-film. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
La granularité. La valeur du guide ne précise pas si la densité est brute ou nette : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de l’Ektachrome 100D (5294), l’inversible de même sensibilité. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la RSX II 100.
La netteté par couche (MTF). Le guide imprime une seule courbe visuelle, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
Le type de couche antihalo. Le guide ne l’indique pas pour cette pellicule : Ashigrain suppose donc une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. Aucune courbe n’est publiée : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à l’Ektachrome 100D. La plus grande différence de netteté est de 0.021 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Agfa Agfachrome RSX II 100.

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, d’Agfa-Gevaert, développé dans le procédé AP 70 d’Agfa, compatible C-41. EI 160 en lumière du jour. Le guide d’Agfa la présente comme une pellicule portrait à la saturation retenue, au contraste doux et au superbe rendu des tons chair ; son gradient vert de mi-échelle est d’environ 0.54, plus plat que celui de l’Ultra 50. Le guide donne une granularité rms de 3.5, la plus faible des pellicules Agfacolor qu’il décrit. Elle démarre en mode Scan et est tirée par défaut sur Agfa CP30.

Données. Guide Agfa Professional Films Technical Data PF (1re édition, 09/1998), colonne Portrait XPS 160. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et une seule courbe de netteté (MTF) d’après le guide, sans recoupement ; densité des colorants sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). Ashigrain utilise le 80A pour cette pellicule lumière du jour sous tungstène (voir Lumière nominale et filtre de caméra) ; le guide ne nomme aucun filtre de conversion.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; le guide indique aussi 120 et 220. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Association des copies. Agfa CP30 Colour Print Film (par défaut), toute autre pellicule de copie couleur, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies). Ashigrain ne modélise aucun papier photographique : une copie cinéma sert donc de remplacement.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
La granularité. La valeur du guide ne précise pas si la densité est brute ou nette : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 250D (5207), le négatif lumière du jour de sensibilité la plus proche. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la Portrait XPS 160.
La netteté par couche (MTF). Le guide imprime une seule courbe visuelle, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
L’étalonnage aux lumières de tirage de cette pellicule peut différer légèrement (jusqu’à environ 0.27 point) du calcul spectral complet.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 250D. La plus grande différence de netteté est de 0.053 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Agfa Agfacolor Portrait XPS 160.

Agfa Agfacolor Optima II 100

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, d’Agfa-Gevaert, développé dans le procédé AP 70 d’Agfa, compatible C-41. EI 100 en lumière du jour. Le guide d’Agfa la place haut en saturation des couleurs dans la gamme Agfacolor ; son gradient vert de mi-échelle est d’environ 0.62. Le guide donne une granularité rms de 4.0 et imprime sa structure de couches. Elle démarre en mode Scan et est tirée par défaut sur Agfa CP30.

Données. Guide Agfa Professional Films Technical Data PF (1re édition, 09/1998), colonne Optima II 100. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et une seule courbe de netteté (MTF) d’après le guide, sans recoupement ; densité des colorants sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; le guide indique aussi 120 et plan-film. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
La granularité. La valeur du guide ne précise pas si la densité est brute ou nette : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 50D (5203), le négatif lumière du jour de sensibilité la plus proche. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de l’Optima II 100.
La netteté par couche (MTF). Le guide imprime une seule courbe visuelle, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
Le type de couche antihalo. Le guide imprime une couche antihalo mais ne la quantifie pas. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 50D. La plus grande différence de netteté est de 0.012 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Agfa Agfacolor Optima II 100.

Kodak Vision3 250D

Caractère. Négatif couleur équilibré pour la lumière du jour (5500K), procédé ECN-2, sur support acétate avec dos rem-jet. EI 250 en lumière du jour, ou EI 64 sous tungstène avec un filtre 80A. Une pellicule polyvalente pour la lumière du jour. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0 est de R 0.0054, V 0.0063, B 0.0134.

Formats. 35 mm et 16 mm. Kodak ne fabrique pas la 250D en Super 8. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Le comportement en développement poussé et retenu. Aucun n’est publié.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
La taille du grain de chaque couche est modélisée séparément de la granularité rms publiée, qui décrit la variation de densité.
Les poids de halation par couche. La fiche technique mentionne le dos rem-jet, mais ne donne aucune donnée sur la halation.
L’intensité de la halation sans le dos rem-jet, utilisée lorsque la couche antihalo est retirée.
La transition vers le bloom est modélisée plutôt qu’étalonnée à partir d’une fiche technique.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A que la fiche technique prescrit pour la lumière tungstène.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La relation entre quantité de colorant et densité de couche est modélisée.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.040 (bleu, 20 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision3 250D.

Kodak Vision3 200T

Caractère. Négatif couleur équilibré pour le tungstène (3200K), procédé ECN-2, sur support acétate avec dos rem-jet. EI 200 sous tungstène, ou EI 125 en lumière du jour avec un filtre 85. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0 est de R 0.0052, V 0.0064, B 0.0154.

Formats. 35 mm, 16 mm et Super 8. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K. La fiche technique n’indique que la température de couleur : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200 K.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Le comportement en développement poussé et retenu. Aucun n’est publié.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
La taille du grain de chaque couche est modélisée séparément de la granularité rms publiée, qui décrit la variation de densité.
Les poids de halation par couche. La fiche technique mentionne le dos rem-jet, mais ne donne aucune donnée sur la halation.
L’intensité de la halation sans le dos rem-jet, utilisée lorsque la couche antihalo est retirée.
La transition vers le bloom est modélisée plutôt qu’étalonnée à partir d’une fiche technique.
La transmission spectrale du filtre de conversion 85 que la fiche technique prescrit pour la lumière du jour.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La relation entre quantité de colorant et densité de couche est modélisée.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.042 (vert, 40 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision3 200T.

Fujifilm Eterna 250D

Caractère. Négatif couleur équilibré pour la lumière du jour. EI 250 en lumière du jour, ou EI 64 sous tungstène avec un filtre Kodak 80A. Fujifilm a cessé la production de pellicule cinéma le 31 mars 2013. Les données publiées comprennent une valeur de granularité rms (3.5 à une densité de 1.0), une courbe de netteté neutre et des courbes caractéristiques sur un axe des expositions relatives. Les notes de modélisation ci-dessous expliquent leur utilisation.

Formats. 35 mm et 16 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Fujifilm Eterna-CP 3513DI (par défaut), toute autre pellicule de copie couleur, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule fonction de transfert de contraste en créneaux (CTF) pour toutes les couches.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 3.5 est imprimée : Ashigrain la fait donc varier comme la racine carrée de la densité.
Le point d’exposition normale sur l’axe des expositions relatives. Les courbes ne sont graduées qu’en diaphragmes de caméra : Ashigrain place donc l’exposition normale au repère 0 diaphragme.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain leur ajuste donc les formes des colorants de la Kodak Vision3.
La transmission spectrale du filtre de conversion Kodak 80A que la fiche technique prescrit pour la lumière tungstène.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La taille du grain de chaque couche est un choix de modélisation ; la source ne précise pas la taille des nuages de colorant.
Les développements poussé et retenu utilisent un comportement modélisé ; les sources ne publient pas ces réglages.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
La contribution de chaque couche à la halation est modélisée ; la source ne la quantifie pas.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée.
La douceur du seuil du bloom.
Le type de couche antihalo. Aucun n’est consigné : Ashigrain suppose donc un dos rem-jet, comme sur les négatifs Kodak ECN-2.
Le procédé. Les documents de Fujifilm pour cette pellicule n’en nomment aucun : Ashigrain utilise donc l’ECN-2, comme indiqué pour l’Eterna Vivid 500.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Les contrôles du grain et de la netteté sont signalés comme des approximations, car la courbe de granularité est modélisée et la netteté est comparée à l’unique courbe de réponse en créneaux. La plus grande différence de réponse en créneaux est de 0.008. Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Eterna 250D.

Fujifilm Eterna 500

Caractère. Négatif couleur équilibré pour le tungstène (3200K). EI 500 sous tungstène, ou EI 320 en lumière du jour avec un filtre Kodak 85. Fujifilm a cessé la production de pellicule cinéma le 31 mars 2013. Comme pour l’Eterna 250D, Fujifilm imprime une seule valeur de granularité rms (3.5), une seule courbe de netteté neutre et des courbes caractéristiques sur un axe des expositions relatives.

Formats. 35 mm et 16 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K. La fiche technique n’indique que la température de couleur : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200 K.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule fonction de transfert de contraste (CTF), sans légende de densité.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 3.5 est imprimée.
Le point d’exposition normale sur l’axe des expositions relatives.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Ashigrain ajuste les formes des colorants de la Kodak Vision3 au neutre de mi-échelle imprimé.
La transmission spectrale du filtre de conversion Kodak 85 que la fiche technique prescrit pour la lumière du jour.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La taille du grain de chaque couche est un choix de modélisation ; la source ne précise pas la taille des nuages de colorant.
Les développements poussé et retenu utilisent un comportement modélisé ; les sources ne publient pas ces réglages.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
La contribution de chaque couche à la halation est modélisée ; la source ne la quantifie pas.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée.
La douceur du seuil du bloom.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose un dos rem-jet.
Le procédé. Les documents de Fujifilm pour cette pellicule n’en nomment aucun : Ashigrain utilise donc l’ECN-2.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Les contrôles du grain et de la netteté sont signalés comme des approximations. La plus grande différence de réponse en créneaux est de 0.009. Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Eterna 500.

Vif et saturé

Fujifilm Eterna Vivid 500

Caractère. Négatif couleur équilibré pour le tungstène (3200K), procédé ECN-2. EI 500 sous tungstène, ou EI 320 en lumière du jour avec un filtre Kodak 85. C’est la variante Vivid de l’Eterna 500. Fujifilm a cessé la production de pellicule cinéma le 31 mars 2013. Le modèle utilise les données Eterna publiées décrites ci-dessous. Sans seconde source, l’erreur de numérisation n’a pas d’estimation indépendante.

Données. Fiche technique Fujifilm KB-0901ER. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, densité des colorants (neutre de mi-échelle et minimum uniquement) et une réponse à une mire en créneaux (CTF) d’après la fiche, sans recoupement. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Formats. 35 mm et 16 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K. La fiche technique n’indique que la température de couleur : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200 K.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule fonction de transfert de contraste (CTF).
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 3.5 est imprimée.
Le point d’exposition normale sur l’axe des expositions relatives.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Ashigrain ajuste les formes des colorants de la Kodak Vision3 au neutre de mi-échelle imprimé.
La transmission spectrale du filtre de conversion Kodak 85 que la fiche technique prescrit pour la lumière du jour.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La taille du grain de chaque couche est un choix de modélisation ; la source ne précise pas la taille des nuages de colorant.
Les développements poussé et retenu utilisent un comportement modélisé ; les sources ne publient pas ces réglages.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
La contribution de chaque couche à la halation est modélisée ; la source ne la quantifie pas.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée.
La douceur du seuil du bloom.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose un dos rem-jet.
Le spectre de la lampe de la tireuse.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Les contrôles du grain et de la netteté sont signalés comme des approximations. La plus grande différence de réponse en créneaux est de 0.011. Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Eterna Vivid 500.

Kodak Kodachrome 64

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour, procédé K-14. EI 64 en lumière du jour, ou EI 16 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Son échelle est longue et contrastée, avec des densités maximales d’environ 3.3 à 3.7, et la densité du rouge reste supérieure à celles du vert et du bleu dans le haut de l’échelle : les ombres denses sont donc chaudes plutôt que bleues. Le grain est très fin : granularité rms de 10, relevée à une densité brute de 1.0. La courbe de netteté de la fiche technique reste au-dessus de 100 % jusqu’à environ 15 cycles/mm.

Données. Données techniques Kodak E-55 (juin 2009), qui couvrent les Kodachrome 25, 64 et 200. Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants (à partir de 420 nm, normalisée à un neutre visuel) et une seule courbe MTF visuelle d’après la fiche. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (code PKR) ; la fiche n’indique aucun format. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe visuelle, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. La valeur unique est relevée à une densité brute (et non nette) : Ashigrain la convertit donc et la fait varier avec la densité.
La quantité de chaque colorant. Les courbes des colorants sont normalisées à un neutre visuel, sans neutre de mi-échelle.
Le spectre de densité du support utilisé par le modèle de colorants de l’inversible. Aucune courbe de densité minimale n’est imprimée.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. Aucune courbe n’est publiée : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
Le type de couche antihalo. Aucun n’est nommé : Ashigrain suppose donc un dos rem-jet. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée, comme pour l’Ektachrome 100D (voir Kodak Ektachrome 100D).

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.024 (20 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Kodak Kodachrome 64.

Fujifilm Velvia 50

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour, procédé E-6 (ou Fujifilm CR-56). EI 50 en lumière du jour, ou EI 16 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Fujifilm la présente comme une pellicule aux couleurs très saturées ; ses courbes sont raides, avec une densité maximale du vert d’environ 3.8. Le grain est fin : granularité rms de 9 à une densité de 1.0 au-dessus du minimum. La fiche technique indique une plage de poussé / retenu de −½ à +1 diaphragme, mais n’imprime aucune courbe de développement poussé.

Données. Fiche technique Fujifilm AF3-0221E2. Courbes caractéristiques recoupées (deux passes sur la même image du graphique) ; sensibilité spectrale d’après la fiche ; courbes distinctes des colorants cyan, magenta et jaune, sans neutre, celle du jaune s’arrêtant à 620 nm ; une seule courbe MTF. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135), film en rouleau 120 et 220, et plan-film. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, sans indication de densitométrie, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 9 est imprimée.
La quantité de chaque colorant. Les courbes des colorants sont imprimées sans neutre : leurs échelles sont donc prises telles qu’imprimées.
Le spectre de densité du support utilisé par le modèle de colorants de l’inversible.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. La fiche donne une plage mais aucune courbe : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom. La fiche mentionne la sous-couche antihalo, mais ne la quantifie pas.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.051 (20 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Velvia 50.

Agfa Agfacolor Ultra 50

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, d’Agfa-Gevaert, développé dans le procédé AP 70 d’Agfa, compatible C-41. EI 50 en lumière du jour. Le guide d’Agfa promet une saturation des couleurs extrêmement élevée, pour des effets de couleur en high-key et pour enrichir les couleurs pâles. Ses courbes sont plus raides que celles de la Portrait XPS 160 (gradient vert de mi-échelle d’environ 0.67 contre 0.54). Le guide donne une granularité rms de 4.3. Elle démarre en mode Scan et est tirée par défaut sur Agfa CP30.

Données. Guide Agfa Professional Films Technical Data PF (1re édition, 09/1998), colonne Ultra 50. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et une seule courbe de netteté (MTF) d’après le guide, sans recoupement ; densité des colorants sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; le guide indique aussi 120. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
La granularité. La valeur du guide ne précise pas si la densité est brute ou nette : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 50D (5203), le négatif lumière du jour de même sensibilité. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de l’Ultra 50.
La netteté par couche (MTF). Le guide imprime une seule courbe visuelle, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 50D. La plus grande différence de netteté est de 0.029 (20 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Agfa Agfacolor Ultra 50.

Kodak Ektar 100

Caractère. Négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, procédé C-41, codes 5110 (135) et 6110 (120). EI 100 en lumière du jour ou au flash électronique, ou EI 25 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. Kodak la présente comme la pellicule négative couleur au grain le plus fin au monde. La fiche n’imprime qu’un Print Grain Index, qui selon Kodak ne peut pas être comparé à la granularité rms : Ashigrain emprunte donc le grain de la Vision3 50D. Elle démarre en mode Scan : la fiche comporte une section sur la numérisation des négatifs, et sa section sur le tirage ne nomme que des papiers couleur et des supports d’affichage, qu’Ashigrain ne modélise pas.

Données. Données techniques Kodak Alaris E-4046 (révision 2/16). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et MTF R/V/B d’après la fiche, sans recoupement ; densité des colorants sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement, imprimée jusqu’à 685 nm. Aucune courbe ni valeur de granularité.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; également fabriquée en 120 et en plan-film. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La granularité. La fiche n’imprime qu’un Print Grain Index : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 50D (5203), le graphique lumière du jour à un diaphragme d’EI 100. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de l’Ektar 100.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
Le type de couche antihalo. Aucun n’est nommé : Ashigrain suppose donc une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
L’étalonnage aux lumières de tirage de cette pellicule peut différer légèrement (jusqu’à environ 0.24 point) du calcul spectral complet.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée (log H −2.84 à 1.16).
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 50D. La plus grande différence de netteté est de 0.069 (rouge, 20 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Ektar 100.

Kodak Ektachrome 100D

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour (5500K), procédé E-6, sur support acétate. EI 100 en lumière du jour, ou EI 25 sous tungstène avec un filtre 80A. La pellicule elle-même constitue l’image positive : elle est montrée directement, sans étape de tirage, comme une diapositive projetée. Son grain est plus grossier que celui des négatifs Vision3. La granularité rms de la fiche technique à une densité nette de 1.0 est de R 0.0179, V 0.0135, B 0.0249.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). En mode Inversible, elle ne reçoit pas d’étalonnage de copie ou de scan : une lumière de scène éloignée de la lumière du jour laisse donc une dominante de couleur dans l’image. En mode Scan, elle reçoit l’étalonnage du scan sur charte grise et l’équilibre du scan. Sous tungstène, utilisez le 80A : voir la mise en garde de la section Lumière nominale et filtre de caméra.

Formats. 35 mm, 16 mm et Super 8. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
Le spectre de densité du support utilisé par le modèle de colorants de l’inversible. La fiche technique imprime les courbes des colorants, mais aucune courbe de densité minimale.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A que la fiche technique prescrit pour la lumière tungstène.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche. La fiche technique ne donne qu’un graphique de granularité.
Les développements poussé et retenu utilisent un comportement modélisé ; les sources ne publient pas ces réglages.
Les interactions entre couches couleur sont modélisées ; les mesures entre couches ne sont pas disponibles.
Les poids de halation par couche. La fiche technique mentionne un support acétate, mais ne nomme aucune couche antihalo et ne donne aucune donnée sur la halation.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée.
La douceur du seuil du bloom.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose une sous-couche, comme sur la Tri-X Reversal 7266.
La lumière parasite de l’image projetée. Aucune source n’en donne : Ashigrain ajoute donc à l’écran 0.1 % du blanc de la fenêtre ouverte, soit environ 1000:1 entre la pellicule transparente et le noir. Elle éclaircit légèrement les noirs les plus profonds, qui paraissent alors gris foncé plutôt que d’une couleur sombre.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité et le grain concordent avec les données sources dans les objectifs d’étalonnage indiqués. La plus grande différence de netteté est de 0.034 (bleu, 20 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Ektachrome 100D.

Vintage et insolite

Sans couche rem-jet : une option, pas une pellicule

Ashigrain proposait auparavant la Kodak Vision3 500T sans rem-jet comme une pellicule à part entière. C’est désormais l’option Sans couche rem-jet du groupe Halation, disponible pour toutes les pellicules. Lorsque Halation est activé, elle donne à la pellicule l’intensité d’halation correspondant à l’absence de couche antihalo, six fois celle du rem-jet (voir Notes de modélisation). Sur la Kodak Vision3 500T, la 250D et la 50D, elle expose aussi la pellicule à la sensibilité nominale publiée par les reconditionneurs : EI 800, 400 et 100. Les courbes, le grain, les colorants et la netteté restent ceux de la pellicule. Un étalonnage ou un préréglage enregistré avec l’ancienne pellicule s’ouvre comme Kodak Vision3 500T avec Sans couche rem-jet activée.

Les sensibilités, leurs sources et l’effet de l’option sur le halo sont présentés dans Retirer le rem-jet. Le réglage est décrit dans Se repérer dans les réglages.

Kodak Ektachrome P1600

Caractère. Pellicule inversible couleur équilibrée pour la lumière du jour, conçue pour le développement poussé : son indice est EI 1600 en procédé E-6P, soit un développement poussé de deux diaphragmes, ou EI 400 sous tungstène à 3200 K avec un filtre 80A. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Toutes les courbes publiées décrivent cette condition Push 2 ; Kodak n’imprime aucune courbe pour l’E-6 normal. L’échelle est courte, le grain grossier (granularité rms de 34 à EI 1600, relevée à une densité brute de 1.0) et l’image plus douce que sur les pellicules moins sensibles. Les hautes lumières tirent légèrement vers le vert-bleu.

Données. Données techniques Kodak E-147 (mai 2007). Courbes caractéristiques pour EI 1600 (Push 2) recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants (normalisée à un neutre visuel) et une seule courbe MTF visuelle d’après la fiche. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135-36, code EPH). Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Développement poussé. Les données correspondent déjà à Push 2 ; Poussé / retenu compte donc à partir d’EI 1600 : à 0, la pellicule est rendue à son indice nominal, +1 la pousse d’un diaphragme de plus, et les valeurs négatives la retiennent pour la ramener vers un développement normal. Les deux sens utilisent le développement poussé générique propre à l’inversible (voir le guide de workflow).

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
Toutes les valeurs de développement poussé autres que Push 2, la valeur nominale. Il n’existe aucune courbe pour l’E-6 normal.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe visuelle pour Push 2, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. La valeur unique est relevée à une densité brute (et non nette) : Ashigrain la convertit donc et la fait varier avec la densité.
La quantité de chaque colorant. Les courbes des colorants sont normalisées à un neutre visuel, sans neutre de mi-échelle.
Le spectre de densité du support utilisé par le modèle de colorants de l’inversible.
Le type de couche antihalo. Aucun n’est nommé : Ashigrain suppose donc une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.021 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Kodak Ektachrome P1600.

Svema LN-9

Caractère. Svema LN-9 (Свема ЛН-9) est un négatif couleur cinéma soviétique équilibré pour le tungstène, fabriqué par l’association de production Svema de Shostka. EI 95 sous tungstène (100 en unités GOST), ou EI 60 en lumière du jour avec un filtre 85, développé dans le procédé négatif couleur à froid Svema/Tasma (18 à 22 °C). La littérature décrit des rouges rouge-orangé, un cyan turquoise et des copies dont les ombres peuvent virer au vert. Dans Ashigrain, sur sa copie par défaut, Svema TsP-8R (ЦП-8Р), les rouges sortent légèrement magenta et désaturés ; les rouges orangés apparaissent lorsque la pellicule est tirée sur Kodak 2383 à la place.

Reconstruction. Il n’existe aucune fiche technique avec courbes pour la LN-9. Ashigrain reconstruit ses courbes caractéristiques, ses sensibilités spectrales, ses colorants magenta et jaune et sa MTF à partir de valeurs imprimées dans des spécifications et des manuels soviétiques (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980, Артюшин 1999) et d’hypothèses de forme déclarées. Seul le colorant cyan est numérisé, à partir d’une figure de Konovalov 1997. Lorsqu’aucune valeur n’est publiée pour la LN-9, celle de sa devancière, la ЛН-8, la remplace : densités du voile et du masque, latitude d’exposition et valeurs de MTF. Aucune source n’indique sa granularité dans des unités exploitables : le grain est donc celui de la Vision3 200T. L’émulation qui en résulte est une reconstruction à partir de ces sources historiques.

Données. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et MTF (couches verte et rouge uniquement) reconstruites. Colorant cyan recoupé (numérisé à partir de la figure de Konovalov 1997 et contrôlé par rapport à un second tracé) ; colorants magenta et jaune reconstruits. Aucune granularité exploitable.

Formats. 35 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Svema TsP-8R (par défaut), toute autre pellicule de copie couleur, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

Les courbes, les sensibilités, les colorants magenta et jaune et la MTF reconstruits décrits ci-dessus, ainsi que les valeurs de la ЛН-8 utilisées à la place de celles de la LN-9.
La tonalité reconstruite n’a pas d’estimation de l’erreur de numérisation, car il n’existe aucune courbe publiée à laquelle la comparer.
La granularité. Ashigrain utilise celle de la Vision3 200T (5213) ; les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la LN-9.
La netteté par couche. Des valeurs de MTF n’existent que pour les couches verte et rouge, à une seule fréquence ; la couche bleue utilise la valeur de la verte.
En raison des sensibilités reconstruites lissées, l’étalonnage aux lumières de tirage de cette pellicule peut différer jusqu’à environ 0.4 point du calcul spectral complet, et les lumières de scène personnalisées peuvent différer un peu plus que sur les autres pellicules.
Le type de couche antihalo. Aucun n’est documenté : Ashigrain suppose donc un dos rem-jet. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K (un corps noir à 3200 K) et la transmission spectrale du filtre de conversion 85.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition reconstruite.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. Le contrôle de la tonalité n’a pas de verdict : les courbes sont reconstruites, il n’existe donc aucune courbe publiée à laquelle les comparer. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 200T. Les différences de netteté sont d’au plus 0.001, par rapport à la MTF reconstruite. Consultez les détails de la pellicule Svema LN-9.

Eastman Color Negative 5247

Caractère. Négatif couleur cinéma équilibré pour le tungstène (3200K), procédé ECN-2, sur support de sécurité en acétate transparent avec dos rem-jet, code 5247 (35 mm). EI 125 sous tungstène, ou EI 80 en lumière du jour avec un filtre 85. La fiche de Kodak n’indique sa granularité rms que comme « inférieure à 5 », et son pouvoir de résolution comme 50 lignes/mm à faible et 100 lignes/mm à fort contraste de mire. Ses courbes caractéristiques sont courtes et douces, avec une pente moyenne d’environ 0.5. Il est tiré par défaut sur Eastman EXR Color Print Film 5386.

Données. Information technique Kodak TI0835 (1993). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, densité des colorants (neutre de mi-échelle et minimum uniquement) et une seule courbe MTF recoupées (deux passages sur la même image du graphique). La granularité n’est qu’une borne supérieure, sans courbe.

Formats. 35 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Eastman EXR Color Print Film 5386 (par défaut), toute autre pellicule de copie couleur, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La granularité. La fiche ne donne que la borne « inférieure à 5 », sans courbe : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Vision3 50D (5203). Sur les courbes de la 5247, elle ne reste dans la borne que pour les couches rouge et verte (R 3.7, V 4.8, B 8.3 à une densité nette de 1.0) ; aucun graphique cité ne la respecte pour le bleu. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la 5247.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 200T (5213).
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
Les lumières de scène personnalisées et l’étalonnage aux lumières de tirage. Sur cette pellicule, le calcul rapide par pixel suit le calcul spectral complet de moins près que sur la plupart des pellicules : les lumières de tirage peuvent différer jusqu’à environ 0.36 point sous la lumière nominale et 0.72 point en lumière du jour ou à travers le 80A.
Le spectre de la lumière nominale tungstène à 3200K (un corps noir à 3200 K) et la transmission spectrale du filtre de conversion 85.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
Les poids de halation par couche, l’intensité de la halation sans le dos rem-jet, la douceur du seuil du bloom, ainsi que la halation et le bloom par défaut, comme pour les autres pellicules à dos rem-jet.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 50D. La plus grande différence de netteté est de 0.022 (40 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Eastman Color Negative 5247.

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Caractère. Pellicule inversible couleur de type tungstène, procédé E-6 (ou Fujifilm CR-56), code RTPII. Fujifilm l’évalue à ISO 64 sous des lampes photographiques tungstène à 3100 K pour une exposition de 4 secondes, et l’a conçue pour la photographie de produits, d’intérieur et d’architecture et pour la reproduction d’œuvres d’art. Selon la fiche, elle ne nécessite aucune correction de réciprocité de 1/15 à 64 secondes et n’est pas recommandée de 1/4000 à 1/30 seconde. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Granularité rms de 10 à une densité de 1.0 au-dessus du minimum.

Données. Fiche technique Fujifilm AF3-024E. Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et une seule courbe MTF recoupées (deux passages sur la même image du graphique) ; densité des colorants d’après la fiche. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Lumière nominale. Tungstène à 3200 K, modélisé comme un corps noir à 3200 K ; la fiche évalue la pellicule à 3100 K. En mode Inversible, il n’y a pas d’étalonnage : une lumière de scène éloignée du tungstène laisse donc une dominante de couleur (voir Lumière nominale et filtre de caméra).

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; la fiche indique aussi 120, plan-film et QuickLoad. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
Le spectre de la lumière nominale tungstène. La fiche évalue la pellicule à 3100 K ; Ashigrain utilise un corps noir à 3200 K, comme pour toutes les pellicules tungstène.
L’exposition de référence. La fiche évalue la pellicule pour une exposition de 4 secondes ; Ashigrain ne modélise pas la réciprocité.
Les lumières de scène personnalisées. Sur cette pellicule, le calcul rapide par pixel suit le calcul spectral complet de moins près que sur la plupart des pellicules.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 10 est imprimée : Ashigrain la fait donc varier avec la densité.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. La fiche indique une plage de −½ à +1 diaphragme mais n’imprime aucune courbe : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom. La fiche mentionne la sous-couche antihalo, mais ne la quantifie pas.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.035 (20 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Consultez les détails de la pellicule Fujifilm Fujichrome 64T Type II.

Kodak Aerocolor IV 2460

Caractère. Pellicule aérienne négative couleur de sensibilité moyenne et à grain très fin, sans masque couleur intégré : sa densité minimale est donc quasi neutre plutôt qu’orange. Son procédé principal est l’AN-6, et elle est compatible C-41. Kodak ne l’évalue qu’en sensibilité de film aérien (ISO A 125 nominal en développement à contraste maximal). Ashigrain utilise les courbes à contraste moyen (C-41, 4 min 15 s) et l’évalue à EI 250, dérivé de ces courbes selon la règle de sensibilité ISO. Granularité rms de 13 avec ce développement (densité verte nette de 1.0). Elle démarre en mode Scan : la fiche permet des tirages sur papiers couleur, directement ou après numérisation.

Données. Publication Kodak AS-2652 (octobre 2009). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et MTF R/V/B (pour le procédé AN-6) d’après la fiche, sans recoupement ; densité des colorants sous forme d’un neutre de mi-échelle et d’un minimum uniquement. La granularité est une valeur unique imprimée par développement, sans courbe.

Formats. La fiche n’indique aucun format. Ashigrain propose 35mm photo (135), son format de départ.

Mode. Scan (par défaut) ou Copie positive.

Association des copies. Kodak Vision Color Print Film 2383 (par défaut) ou toute autre pellicule de copie couleur, chacune en remplacement des papiers couleur que nomme la fiche, ou Kodak B&W Print Film 2302 pour une copie noir et blanc au rendu orthochromatique (voir Association des copies).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
L’indice d’exposition. Kodak ne donne qu’une sensibilité de film aérien : EI 250 est donc dérivé des courbes à contraste moyen imprimées.
La netteté. La MTF imprimée correspond au procédé AN-6, et non au développement C-41 des courbes, et commence vers 57 à 68 % à basse fréquence ; Ashigrain la conserve telle qu’imprimée.
Les densités spectrales de chaque colorant (C/M/J). Seuls le neutre de mi-échelle et le minimum sont imprimés : Ashigrain utilise donc les formes des colorants de la Kodak Vision3 250D (5207).
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 13 est imprimée pour ce développement : Ashigrain la fait donc varier avec la densité.
L’étalonnage aux lumières de tirage de cette pellicule peut différer légèrement (jusqu’à environ 0.29 point) du calcul spectral complet.
L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom. La fiche mentionne la sous-couche antihalo, mais ne la quantifie pas.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.049 (bleu, 10 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak Aerocolor IV 2460.

DS-5M

Caractère. DS-5M est un négatif couleur cinéma soviétique équilibré pour la lumière du jour, « pour le tournage en lumière du jour naturelle ou sous lumière d’arc de forte intensité », fabriqué selon la spécification ТУ 6-17-691-88. EI 40 en lumière du jour, ou EI 10 sous tungstène avec un filtre 80A, développé dans le procédé négatif couleur à froid de Svema/Tasma (18 à 22 °C). La littérature décrit des rouges qui restent rouges, contrairement aux rouges orangés des négatifs tungstène LN, un cyan turquoise pratiquement sans masque (le même colorant cyan que la LN-9) et une couche bleue spécifiée plus raide que les deux autres. Les sources le rangent à la fois sous Svema et sous Tasma : Ashigrain ne nomme donc aucun fabricant. Il est tiré par défaut sur Svema TsP-8R.

Reconstruction. Il n’existe aucune fiche technique avec courbes pour le DS-5M. Ashigrain reconstruit ses courbes caractéristiques, ses sensibilités spectrales et ses colorants magenta et jaune à partir de valeurs imprimées dans des manuels soviétiques (Гордийчук & Пелль 1979, Konovalov 1997, Иофис 1980, Артюшин 1999) et d’hypothèses de forme déclarées. Le colorant cyan est celui de la LN-9, numérisé d’après Konovalov 1997, qui l’indique comme le colorant des deux pellicules. Les sources n’indiquent qu’un pouvoir de résolution (au moins 58 lignes/mm) et aucune granularité : la netteté et le grain sont donc ceux de la Vision3 50D.

Données. Courbes caractéristiques et sensibilité spectrale reconstruites. Colorant cyan d’après la figure de Konovalov 1997 (recoupé pour la LN-9) ; colorants magenta et jaune reconstruits. Aucune MTF ni granularité.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55) ; Иофис 1980 indique 6500 K. Sous tungstène, utilisez le 80A pour équilibrer les couleurs, ou laissez-le de côté pour obtenir un décalage de couleur (voir Lumière nominale et filtre de caméra).

Formats. 35 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

Les courbes, les sensibilités et les colorants magenta et jaune reconstruits décrits ci-dessus, ainsi que le colorant cyan de la LN-9.
La tonalité reconstruite n’a pas d’estimation de l’erreur de numérisation, car il n’existe aucune courbe publiée à laquelle la comparer.
La netteté. Ashigrain utilise la MTF par couche de la Vision3 50D (5203) ; la netteté est celle de cette pellicule, et non une mesure du DS-5M.
La granularité. Ashigrain utilise la courbe de granularité de la Vision3 50D (5203) ; les valeurs de grain sont celles de cette pellicule.
Les lumières de scène personnalisées et l’étalonnage aux lumières de tirage. En raison des sensibilités reconstruites lissées, le calcul rapide par pixel suit le calcul spectral complet de moins près que sur la plupart des pellicules : les lumières de tirage peuvent différer jusqu’à environ 0.64 point.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose un dos rem-jet. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe, l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan. Voir Notes de modélisation.
La transmission spectrale du filtre de conversion 80A.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche, les constantes du développement poussé et retenu et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition reconstruite.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
Le spectre de la lampe de la tireuse et les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène.

Contrôles par rapport à la fiche. Le contrôle de la tonalité n’a pas de verdict : les courbes sont reconstruites, il n’existe donc aucune courbe publiée à laquelle les comparer. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Vision3 50D. La plus grande différence de netteté est de 0.033 (bleu, 10 cycles/mm), par rapport à la MTF empruntée à la Vision3 50D. Consultez les détails de la pellicule DS-5M.

Noir et blanc

Eastman Double-X 5222

Caractère. Négatif noir et blanc panchromatique sur support acétate gris, développé en D-96 jusqu’à un gamma de 0.65 à 0.70. EI 250 en lumière du jour et EI 200 sous tungstène. La fiche imprime une seule valeur de granularité : granularité rms de 14 (σD 0.014) à une densité nette de 1.0. C’est un négatif noir et blanc classique, au grain d’argent visible. En mode Copie positive, il est tiré par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302.

Données. Données techniques Kodak H-1-5222 (révision 7-15). Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale et MTF d’après la fiche. Une image argentique n’a pas de courbes de colorants. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55), une hypothèse : la fiche donne un EI lumière du jour et un EI tungstène, mais aucun équilibre.

Formats. 35 mm et 16 mm. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Kodak B&W Print Film 2302 (par défaut), ou toute pellicule de copie couleur, qui le tire quasi neutre avec la légère teinte propre à la copie couleur (voir Association des copies). Les réglages distincts Lumière de tirage R, V et B ne sont pas utilisés sur une copie noir et blanc ; Densité de copie décale l’exposition de la copie par rapport à l’étalonnage automatique sur charte grise.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe et l’étalonnage de copie sur charte grise. Voir Notes de modélisation.
L’équilibre de couleur de la pellicule noir et blanc. La fiche imprime un EI lumière du jour de 250 et un EI tungstène de 200, mais aucun équilibre : Ashigrain la calibre donc pour la lumière du jour.
La granularité en fonction de la densité. La fiche n’imprime que la valeur unique à une densité nette de 1.0 : Ashigrain la fait donc varier avec la racine carrée de la densité.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
Le poids de halation de la couche unique. La fiche ne mentionne qu’un support gris.
L’étalonnage de copie noir et blanc. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée : l’étalonnage sur charte grise place donc le gris à l’exposition mesurée à une densité visuelle de 1.0 sur 2302.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.026 (20 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Eastman Double-X 5222.

Kodak Tri-X Reversal 7266

Caractère. Pellicule inversible noir et blanc sur support acétate gris avec sous-couche antihalo, développée selon le KODAK B&W Reversal Process. EI 200 en lumière du jour et EI 160 sous tungstène. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. Sa granularité rms modélisée est d’environ 0.024 à une densité nette de 1.0.

Données. Données techniques Kodak H-1-7266t (révision 7-15). Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, MTF et granularité d’après la fiche (granularité uniquement par rapport à un axe des expositions relatives). Une image argentique n’a pas de courbes de colorants.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55), une hypothèse : la fiche donne un EI lumière du jour et un EI tungstène, mais aucun équilibre.

Formats. 16 mm (le format 16mm) et Super 8. Format de départ : 16mm. Les sources n’indiquent que le 16 mm et le Super 8 pour cette pellicule : le Super 16 n’est donc pas un format historique pour elle.

Mode. Inversible uniquement. Tout autre réglage de Mode est rendu en Inversible.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe. Voir Notes de modélisation.
L’équilibre de couleur de la pellicule noir et blanc. La fiche imprime un EI lumière du jour de 200 et un EI tungstène de 160, mais aucun équilibre : Ashigrain la calibre donc pour la lumière du jour.
La granularité en fonction de la densité. La courbe de granularité de la fiche est imprimée sur un axe des expositions relatives, et Ashigrain la place sur la courbe caractéristique selon un alignement supposé.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
Le poids de halation de la couche unique. Aucune fiche ne quantifie la halation.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise un alignement supposé de l’axe de granularité. La plus grande différence de netteté est de 0.091 (10 cycles/mm), la plus élevée de toutes les pellicules. Consultez les détails de la pellicule Kodak Tri-X Reversal 7266.

Kodak T-Max P3200

Caractère. Négatif photo noir et blanc panchromatique de haute sensibilité, à émulsion T-GRAIN de Kodak. « P3200 » est la sensibilité inscrite sur la boîte : la sensibilité nominale est EI 800 (1000 dans les révélateurs T-MAX, arrondie), et Kodak lui attribue un indice allant d’EI 400 à 6400 selon le temps de développement, avec plus de contraste et de grain et moins de détails dans les ombres aux sensibilités élevées. La courbe de base d’Ashigrain est la courbe EI 800 dans le révélateur T-MAX RS. La granularité rms de la fiche est de 18 à une densité nette de 1.0 (dans le D-76). En mode Copie positive, il est tiré par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302.

Données. Données techniques Kodak Alaris F-4001 (révision 04-19). Courbes caractéristiques à 10, 12, 14 et 17 minutes de développement recoupées (deux passes sur la même image du graphique) ; sensibilité spectrale et MTF d’après la fiche (pour le D-76). Une image argentique n’a pas de courbes de colorants. La granularité est une valeur imprimée unique, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55), une hypothèse : la fiche ne donne aucun équilibre.

Formats. Pellicule photo 35 mm (code TMZ) ; aucun format n’est répertorié. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Développement poussé. Trois jeux de courbes de développement poussé issus du même graphique, en diaphragmes à partir d’EI 800 : −1 (EI 400, 10 minutes), +1 (EI 1600, 14 minutes) et +2 (EI 3200, 17 minutes). Les développements retenus au-delà de −1 et les développements poussés au-delà de +2 (EI 6400 et plus) ajoutent le développement poussé générique au jeu le plus proche (voir Développement poussé).

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe et l’étalonnage de copie sur charte grise. Voir Notes de modélisation.
Les temps de développement poussé. Les jeux +1 et +2 correspondent aux courbes à 14 et 17 minutes du graphique ; le tableau de développement indique 13½ et 16½ minutes pour EI 1600 et 3200.
Les ombres profondes des courbes de développement poussé. Elles commencent vers log H −3.3 et sont prolongées en dessous.
Le révélateur. La MTF, la sensibilité spectrale et la granularité sont publiées pour le D-76, les courbes caractéristiques pour le T-MAX RS.
L’équilibre de couleur de la pellicule noir et blanc. La fiche n’en imprime aucun : Ashigrain la calibre donc pour la lumière du jour.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 18 est imprimée : Ashigrain la fait donc varier avec la racine carrée de la densité.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
Le type de couche antihalo et le poids de halation de la couche unique. Ashigrain suppose une sous-couche.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’étalonnage de copie noir et blanc, qui place le gris à l’exposition mesurée à une densité visuelle de 1.0 sur 2302.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.023 (40 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Kodak T-Max P3200.

Fomapan R 100

Caractère. Pellicule inversible noir et blanc panchromatique pour diapositives et films, ISO 100 nominal dans le procédé R-100 de Foma (premier et second révélateurs FOMADON LQR, 20 °C), sur un support en triacétate de cellulose de 0.125 mm avec une couche antihalo qui s’élimine au traitement. La pellicule elle-même constitue l’image positive, montrée directement. La fiche donne une granularité rms de 13.0 « mesurée à gamma = 1.1 », sans ouverture ni densité, et un pouvoir de résolution de 115 lignes/mm. Son texte indique un gradient de partie rectiligne de 1.1, mais la courbe imprimée est plus raide, environ 1.6.

Données. Fiche technique FOMA (01/25). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale et une seule courbe MTF d’après la fiche, sans recoupement. Une image argentique n’a pas de courbes de colorants. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). La sensitométrie de la fiche est exposée en lumière du jour.

Formats. 16 mm (16mm ou Super 16), double 8 (Standard 8 ou Super 8) et pellicule photo 35 mm (135). Format de départ : 16mm.

Mode. Inversible uniquement. Tout autre réglage de Mode est rendu en Inversible.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe. Voir Notes de modélisation.
La granularité. La valeur de la fiche n’a ni ouverture ni densité : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de la Tri-X Reversal 7266, l’inversible noir et blanc qui dispose d’un graphique. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures de la Fomapan R 100.
Les lumières de scène personnalisées. Sur cette pellicule, le calcul rapide par pixel suit le calcul spectral complet de moins près que sur la plupart des pellicules.
Le point d’exposition normale sur l’axe d’exposition relative, et l’échelle de sensibilité spectrale, que la fiche n’imprime pas.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. Aucune courbe n’est publiée : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
Le poids de halation de la couche unique. La couche antihalo est imprimée, mais non quantifiée.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Tri-X Reversal 7266. La plus grande différence de netteté est de 0.057 (10 cycles/mm). Consultez les détails de la pellicule Fomapan R 100.

Ilford Ortho Plus

Caractère. Négatif noir et blanc orthochromatique (sensible au bleu et au vert) de HARMAN technology, conçu à l’origine comme film de reproduction à haute résolution. Les rouges sont rendus sombres, et il peut être manipulé sous un éclairage inactinique rouge foncé. ISO 80 en lumière du jour et 40 sous tungstène, dans l’ILFORD ID-11 à contraste normal ; le contraste se règle par le révélateur et le temps. La fiche n’imprime ni granularité ni netteté. En mode Copie positive, il est tiré par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302.

Données. Informations techniques ILFORD ORTHO PLUS (octobre 2019). Courbes caractéristiques et sensibilité spectrale (l’enveloppe d’un spectrogramme à coin, et non une sensibilité calibrée) recoupées (deux passages sur la même image du graphique). Une image argentique n’a pas de courbes de colorants. Aucune MTF ni granularité.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). La fiche donne une sensibilité ISO en lumière du jour et une sous tungstène, mais aucun équilibre.

Formats. Pellicule photo 35 mm (135) ; également fabriquée en 120 et en plan-film. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe et l’étalonnage de copie sur charte grise. Voir Notes de modélisation.
La sensibilité spectrale. La fiche imprime un spectrogramme à coin dont l’échelle n’est pas calibrée, et sa coupure dans le rouge n’est pas tracée.
La netteté. La fiche n’imprime ni MTF ni pouvoir de résolution : Ashigrain utilise donc la MTF de la Double-X 5222. La netteté est celle de cette pellicule, et non une mesure de l’Ortho Plus.
La granularité. La fiche n’en imprime aucune : Ashigrain utilise donc la granularité de la Double-X 5222. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule.
Le point d’exposition normale sur l’axe des expositions relatives.
Le type de couche antihalo. Les films 135 et 120 ont un support antihalo, qu’Ashigrain modélise comme le support gris de la Double-X 5222.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.
L’étalonnage de copie noir et blanc, qui place le gris à l’exposition mesurée à une densité visuelle de 1.0 sur 2302.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Double-X 5222. La plus grande différence de netteté est de 0.026 (20 cycles/mm), par rapport à la MTF empruntée à la Double-X 5222. Consultez les détails de la pellicule Ilford Ortho Plus.

NK-2

Caractère. NK-2 est un négatif cinéma noir et blanc soviétique de sensibilité moyenne, « pour les extérieurs et le travail en studio fortement éclairé ». Sa spécification indique une sensibilité de 100 unités GOST (prise comme EI 100), un gradient moyen de 0.62 atteint en 6 à 11 minutes dans le révélateur GOST n° 5, une densité de voile d’au plus 0.10, une densité maximale d’au moins 2.0, un pouvoir de résolution d’au moins 110 lignes/mm et une granularité rms d’au plus 33 (G·1000). Aucune source ne nomme son fabricant. En mode Copie positive, il est tiré par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302.

Reconstruction. Aucune courbe du NK-2 n’est imprimée nulle part. Ashigrain reconstruit sa courbe caractéristique, sa sensibilité spectrale et sa MTF à partir des valeurs d’un tableau de manuel (Zhurba 1990, Таблица 15) et d’hypothèses de forme déclarées. La sensibilité spectrale est la courbe la plus fragile : le manuel ne donne que la limite de sensibilisation de 670 nm, son pic à 500 nm est donc supposé, et elle sous-représente probablement la réponse au rouge d’un négatif panchromatique.

Données. Courbe caractéristique, sensibilité spectrale et MTF (une gaussienne passant par la réponse spécifiée de 0.75 à 30 cycles/mm) reconstruites. Une image argentique n’a pas de courbes de colorants. La granularité n’est qu’un maximum de spécification.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55), une hypothèse : le manuel n’indique aucun équilibre.

Formats. 35 mm et 16 mm ; le manuel n’indique aucun format pour cette pellicule, seulement 16, 35 et 70 mm pour les pellicules cinéma en général. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Copie positive (par défaut) ou Scan.

Notes de modélisation.

La courbe, la sensibilité et la MTF reconstruites décrites ci-dessus.
La tonalité reconstruite n’a pas d’estimation de l’erreur de numérisation, car il n’existe aucune courbe publiée à laquelle la comparer.
La granularité. La spécification ne donne qu’un maximum, sans ouverture ni densité : Ashigrain utilise donc la granularité de la Double-X 5222. Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule, et non des mesures du NK-2.
L’équilibre de couleur de la pellicule noir et blanc. Aucun n’est imprimé : Ashigrain la calibre donc pour la lumière du jour.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose un dos rem-jet.
La façon dont la scène est éclairée, mesurée à la cellule et étalonnée : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition, l’entrée à balance des blancs fixe et l’étalonnage de copie sur charte grise. Voir Notes de modélisation.
La taille des amas de grains d’argent est modélisée ; la source ne la précise pas.
L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre pour l’affichage.
L’étalonnage de copie noir et blanc, qui place le gris à l’exposition mesurée à une densité visuelle de 1.0 sur 2302.

Contrôles par rapport à la fiche. Le contrôle de la tonalité n’a pas de verdict : la courbe est reconstruite, il n’existe donc aucune courbe publiée à laquelle la comparer. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à la Double-X 5222. La plus grande différence de netteté est de 0.002 (40 cycles/mm), par rapport à la MTF reconstruite. Consultez les détails de la pellicule NK-2.

Expérimental

Le type Expérimental réunit les deux tirages instantanés à décoller et deux pellicules dont Ashigrain ne peut qu’approcher le rendu à partir d’images ordinaires : Aerochrome, une pellicule infrarouge, et Technicolor Process II, un procédé bichrome. Leurs notes indiquent ce qui est estimé.

Polaroid Type 669

Caractère. Polaroid 669 (film pack Polacolor ER) est un tirage instantané couleur à décoller : un tirage positif direct de contraste et de sensibilité moyens, à plage dynamique étendue, développé 60 secondes à 21 °C. EI 80 en lumière du jour ou au flash électronique. Il se regarde en réflexion, comme une photographie, et n’est pas projeté. L’image est douce et peu résolue : la fiche indique un pouvoir de résolution de 9 lignes/mm. La fiche n’imprime aucune courbe de colorant : Ashigrain emprunte donc celles du FP-100C.

Données. Fiche technique Polaroid T-669. Courbes caractéristiques (densité du tirage par rapport au tirage non traité, sur un axe d’exposition relative) et sensibilité spectrale d’après la fiche, sans recoupement. Aucune densité des colorants, MTF ni granularité.

Formats. La pellicule est un film pack de 3¼ × 4¼ in., pour lequel Ashigrain n’a aucun format. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vu directement comme tirage positif en réflexion, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
Les colorants de l’image. La fiche n’en imprime aucun : Ashigrain utilise donc les courbes de colorants en réflexion du FP-100C.
L’observation en réflexion. Ashigrain observe le tirage sous D50 et prend le blanc du papier égal à 1.0 ; aucune source n’indique la lumière d’observation, la géométrie ni la diffusion du papier. Le reflet de surface du tirage n’est pas mesuré non plus.
La netteté. Aucune MTF n’est imprimée : Ashigrain en génère donc une qui passe par une réponse de 0.10 au pouvoir de résolution imprimé (9 lignes/mm). La valeur 0.10 est une hypothèse.
La granularité. Aucune n’est imprimée : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de l’Ektachrome 100D (5294). Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule.
Les lumières de scène personnalisées. Sur cette pellicule, le calcul rapide par pixel suit le calcul spectral complet de moins près que sur la plupart des pellicules.
Le point d’exposition normale sur l’axe des expositions relatives.
Le type de couche antihalo. Aucune n’est imprimée : Ashigrain utilise donc l’intensité correspondant à l’absence de couche antihalo. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
Le développement poussé et retenu. Seul le développement normal est modélisé ; Ashigrain utilise son développement poussé générique propre à l’inversible.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée, et la douceur du seuil du bloom.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à l’Ektachrome 100D. La plus grande différence de netteté est de 0.005 (10 cycles/mm), par rapport à la courbe générée à partir du pouvoir de résolution. Consultez les détails de la pellicule Polaroid Type 669.

Fujifilm FP-100C

Caractère. Fujifilm FP-100C est un tirage instantané couleur à décoller, développé 90 secondes à 25 °C. EI 100 en lumière du jour. Il se regarde en réflexion, comme une photographie, et n’est pas projeté. L’image est douce et peu résolue : le bulletin indique un pouvoir de résolution de 15 lignes/mm. FP-100C SILK (surface soie) et la version 4 × 5 sont la même pellicule.

Données. Fujifilm Product Information Bulletin AF3-129E. Courbes caractéristiques (densité de réflexion absolue), sensibilité spectrale (imprimée seulement près des pics) et courbes des colorants cyan, magenta et jaune en réflexion (sans échelle imprimée) recoupées (deux passages de tracé sur le même scan). Aucune MTF ni granularité.

Formats. La pellicule est un film pack de 8.5 × 10.8 cm ou de 4 × 5 in., pour lequel Ashigrain n’a aucun format. Format de départ : 35mm photo (135).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vu directement comme tirage positif en réflexion, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

La façon dont la scène est éclairée et mesurée à la cellule : la lumière de scène personnalisée, la mesure de l’exposition et l’entrée à balance des blancs fixe, ainsi que l’étalonnage sur charte grise et l’équilibre du scan lorsque Mode est réglé sur Scan. Voir Notes de modélisation.
La quantité de chaque colorant. Les courbes des colorants n’ont pas d’échelle imprimée : Ashigrain ajuste donc leurs échelles sur un neutre.
La sensibilité spectrale loin des pics, que le bulletin n’imprime pas.
L’observation en réflexion. Ashigrain observe le tirage sous D50 ; aucune source n’indique la lumière d’observation, la géométrie ni la diffusion du papier. Le reflet de surface du tirage n’est pas mesuré non plus.
La netteté. Aucune MTF n’est imprimée : Ashigrain en génère donc une qui passe par une réponse de 0.10 au pouvoir de résolution imprimé (15 lignes/mm). La valeur 0.10 est une hypothèse.
La granularité. Aucune n’est imprimée : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de l’Ektachrome 100D (5294). Les valeurs de grain sont celles de cette pellicule.
Le type de couche antihalo. Aucune n’est imprimée : Ashigrain utilise donc l’intensité correspondant à l’absence de couche antihalo. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
Le développement poussé et retenu. Seul le développement normal est modélisé ; Ashigrain utilise son développement poussé générique propre à l’inversible.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée, et la douceur du seuil du bloom.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à l’Ektachrome 100D. La plus grande différence de netteté est de 0.006 (10 cycles/mm), par rapport à la courbe générée à partir du pouvoir de résolution. Consultez les détails de la pellicule Fujifilm FP-100C.

Kodak Aerochrome III 1443

Caractère. Pellicule inversible infrarouge fausses couleurs pour la prise de vues aérienne, procédé AR-5. L’infrarouge est rendu en rouge, le rouge en vert, le vert en bleu, et le bleu, coupé par le filtre Kodak Wratten n° 12 obligatoire, en noir ; la végétation saine apparaît magenta ou rouge. Kodak ne l’évalue qu’en sensibilité de film aérien (ISO A 40 à travers le Wratten 12), qu’Ashigrain utilise comme EI 40. Granularité rms de 23 à une densité nette de 1.0. L’enregistrement infrarouge est estimé à partir de la couleur ; ce n’est pas un infrarouge restitué. Les images ordinaires n’enregistrent pas d’infrarouge : Ashigrain estime donc l’infrarouge de la scène à partir de la couleur de chaque pixel, en le renforçant pour la végétation. Les données propres de la pellicule sont utilisées telles qu’imprimées.

Données. Publication Kodak AS-77 / TI2562 (révision mineure 11-05). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale (y compris le proche infrarouge jusqu’à 900 nm), courbes des colorants cyan, magenta et jaune avec un neutre visuel (imprimées comme données préliminaires), la transmission du Wratten 12 et une seule courbe MTF d’après la fiche, sans recoupement. La granularité est une valeur unique imprimée, sans courbe.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55). Dans Ashigrain, le Wratten 12 fait partie de la pellicule. En mode Inversible, il n’y a pas d’étalonnage : une lumière de scène éloignée de la lumière du jour laisse donc une dominante de couleur.

Formats. La fiche n’indique aucun format. Ashigrain propose 35mm photo (135), son format de départ.

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan.

Association des copies. Vue directement comme image positive, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

L’infrarouge de la scène. Un pixel ne contient pas d’infrarouge : Ashigrain estime donc la réflectance infrarouge (780 à 900 nm) à partir de la couleur, en gardant les gris gris et en la renforçant pour la végétation. Entre 700 et 780 nm, Ashigrain prend la plus grande valeur entre le spectre ajusté à la couleur et cette estimation. C’est un substitut déclaré, et non une mesure.
Le spectre de la lumière du jour au-delà de 830 nm, où s’arrêtent les tables de lumière du jour de la CIE. Ashigrain le prolonge par un corps noir.
Les lumières de scène personnalisées. L’exposition de la couche infrarouge dépend de la couleur de chaque pixel, que le calcul rapide par pixel suit de moins près que sur toute autre pellicule.
L’indice d’exposition. Kodak ne donne qu’une sensibilité de film aérien.
Les courbes des colorants sont imprimées comme données préliminaires.
La netteté par couche (MTF). La fiche imprime une seule courbe, qu’Ashigrain applique aux trois couches.
La granularité en fonction de la densité. Seule la valeur unique 23 est imprimée : Ashigrain la fait donc varier avec la densité.
Le type de couche antihalo. Ashigrain suppose une sous-couche. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
Le développement poussé et retenu de l’inversible. Aucune courbe n’est publiée : Ashigrain utilise donc son développement poussé générique propre à l’inversible.
La taille du grain (nuages de colorant) de chaque couche et l’effet intercouches par défaut.
Les courbes caractéristiques au-delà de la plage d’exposition tracée.
L’intensité de la halation lorsque la couche antihalo est retirée, et la douceur du seuil du bloom.
La lumière parasite de l’image projetée.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. La calibration du grain utilise une courbe de granularité modélisée. La plus grande différence de netteté est de 0.023 (10 cycles/mm, par rapport à la courbe unique). Les contrôles portent sur les données propres de la pellicule, et non sur l’estimation infrarouge. Consultez les détails de la pellicule Kodak Aerochrome III 1443.

Technicolor Process II

Caractère. Un modèle bichrome inspiré du procédé, et non une reproduction du Process II. Dans le procédé bichrome de Technicolor, un prisme séparateur envoyait la lumière à travers un filtre rouge et un filtre vert sur deux sélections noir et blanc ; les sélections étaient tirées sur des bandes séparées, l’argent retiré, puis les bandes teintées (la sélection rouge en vert, la sélection verte en rouge) et collées dos à dos. Avec deux couleurs, les bleus, les violets et les jaunes ne pouvaient pas être reproduits. Ashigrain suit ce principe : une palette restreinte de rouges, d’orangés et de bleu-vert, où les bleus deviennent bleu-vert et les jaunes orangés. Les négatifs sont documentés comme « Technicolor No. II », par exemple The Toll of the Sea (1922).

Données. Aucune source utilisée par Ashigrain ne contient de courbe caractéristique, de sensibilité spectrale, de spectre de colorant, de MTF ni de mesure de grain du Process II. Chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, rattachées aux descriptions qualitatives du George Eastman Museum et de filmcolors.org. La sensibilité (EI 16), l’équilibre et le format sont aussi des hypothèses.

Lumière nominale. Lumière du jour à 5500 K (CIE D55), une hypothèse. En mode Inversible, il n’y a pas d’étalonnage : une lumière de scène éloignée de la lumière du jour laisse donc une dominante de couleur.

Formats. 35 mm, une hypothèse. Format de départ : Super 35 (4-perf).

Mode. Inversible (par défaut) ou Scan. La copie finale est montrée directement.

Association des copies. Vue directement comme la copie bichrome projetée, sans étape de copie.

Notes de modélisation.

Chaque courbe : une seule courbe de tonalité pour les deux sélections, les sensibilités rouge et verte et les colorants vert et rouge sont des hypothèses nommées. Les colorants ont été choisis pour tirer le gris aussi neutre que possible.
Deux sélections dans un modèle à trois couches. Le procédé n’a que des sélections rouge et verte : Ashigrain copie donc la sélection verte dans la troisième couche sans lui donner de colorant, et il n’y a aucune interaction entre les couches.
La netteté. Aucune donnée n’existe : Ashigrain utilise donc la MTF de la Vision3 50D (5203).
La granularité. Aucune donnée n’existe : Ashigrain utilise donc la courbe de granularité de l’Ektachrome 100D (5294).
Le type de couche antihalo. Aucune n’est indiquée : Ashigrain utilise donc l’intensité correspondant à l’absence de couche antihalo. L’intensité et le rayon de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
Le développement poussé et retenu de l’inversible, avec le développement poussé générique d’Ashigrain propre à l’inversible.
La lumière parasite de l’image projetée, la douceur du seuil du bloom et la taille du grain (nuages de colorant).

Contrôles par rapport à la fiche. Le contrôle de la tonalité n’a pas de verdict : il n’existe aucune courbe publiée, les courbes ne peuvent donc être comparées à aucune. Grain conforme à l’objectif, par rapport à la courbe empruntée à l’Ektachrome 100D. La plus grande différence de netteté est de 0.033 (bleu, 10 cycles/mm), par rapport à la MTF empruntée à la Vision3 50D. Consultez les détails de la pellicule Technicolor Process II.

Pellicule de copie

Choisir une pellicule de prise de vues sélectionne sa pellicule de copie par défaut. Choisissez-en une autre avec Pellicule de copie en mode Copie positive.

Kodak Vision Color Print Film 2383

Caractère. Pellicule de copie couleur standard de Kodak, procédé ECP-2D. C’est la copie par défaut des négatifs Kodak. La densité de référence du laboratoire place la pastille LAD à une densité visuelle de 1.0 (Status A R 1.09, V 1.06, B 1.03). Les noirs atteignent une densité Status A d’environ 4.1.

Données. Données techniques Kodak H-1-2383t (révision 3-05). Courbes caractéristiques recoupées avec la fiche de la révision 3-22 (le corps des courbes ; les pieds de courbe rouge et vert et les épaules d’après la seule fiche de 2005) ; sensibilité spectrale, densité des colorants, MTF et granularité d’après la fiche.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement. Elle est utilisée lorsqu’un négatif est en mode Copie positive.

Association des copies. Copie par défaut des Kodak Vision3 50D, 250D, 200T et 500T, de la Vision2 Expression 500T, de la Portra 800, de la Pro 400H, de l’Ektar 100 et de l’Aerocolor IV (les quatre dernières démarrent en mode Scan). Elle peut être choisie pour tout autre négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

La densité minimale spectrale utilisée pour la projection. Elle est dérivée des courbes des colorants.
Le spectre de la lampe de la tireuse. La fiche technique nomme la lampe et les filtres, mais n’imprime aucun spectre : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200K.
Le spectre de la lampe du projecteur. Les courbes des colorants sont normalisées pour une lampe à arc au xénon dont le spectre n’est pas imprimé : Ashigrain utilise donc l’illuminant CIE D55.
La lumière parasite de l’image projetée. Aucune source n’en donne : Ashigrain ajoute donc à l’écran 0.1 % du blanc de la fenêtre ouverte, soit environ 1000:1 entre la pellicule transparente et le noir. Elle éclaircit légèrement les noirs les plus profonds, qui paraissent alors gris foncé plutôt que d’une couleur sombre.

Contrôles par rapport à la fiche. La tonalité concorde avec les courbes sources dans l’objectif d’étalonnage indiqué. Le grain et la netteté ne sont pas contrôlés pour les pellicules de copie. Consultez les détails de la pellicule Kodak Vision Color Print Film 2383.

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Caractère. Pellicule de copie couleur de Fujifilm destinée au tirage des négatifs Fujifilm, procédé ECP-2B, sur support polyester. C’est la copie par défaut des négatifs Eterna. Fujifilm n’imprime aucune granularité pour elle. Dans Ashigrain, ses copies sont plus douces et moins saturées que celles de 2383, surtout dans les bleus : un bleu saturé ou un ciel bleu conserve environ 40 à 65 % de sa chroma (2383 : environ 75 à 95 %) et sa teinte se décale d’environ 30 degrés (2383 : environ 5 à 20 degrés). Cela découle de la fiche technique : ses colorants absorbent deux à trois fois plus les couleurs voisines que ceux de 2383, et son contraste dans le vert et le bleu est plus faible. Cette réponse des colorants donne à la copie son rendu chromatique caractéristique.

Données. Fujifilm Motion Picture Film Manual KB-0707E. Courbes caractéristiques recoupées ; sensibilité spectrale, densité des colorants et une réponse à une mire en créneaux (CTF) d’après le manuel. Aucune granularité n’est imprimée.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement.

Association des copies. Copie par défaut des Fujifilm Eterna 250D, Eterna 500 et Eterna Vivid 500. Elle peut être choisie pour tout autre négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée. Ashigrain équilibre donc les gris de la copie comme le fait un laboratoire, par l’exposition de tirage : l’étalonnage automatique sur charte grise tire une charte grise de scène simulée en gris neutre à l’écran (densité visuelle de 1.0). Les colorants de la copie sont conservés tels que la fiche technique les donne. Lumière de tirage R, V et B décalent cet étalonnage pour tirer différemment.
Le sens du décalage de 1.0 log H imprimé entre les courbes caractéristiques verte et bleue. La fiche technique ne l’indique pas. L’étalonnage sur charte grise l’absorbe : il ne modifie donc pas la copie étalonnée.
Le spectre de la lampe de la tireuse. La fiche technique imprime ses conditions d’exposition, mais aucun spectre.
La lumière parasite de l’image projetée. Aucune source n’en donne : Ashigrain ajoute donc à l’écran 0.1 % du blanc de la fenêtre ouverte, soit environ 1000:1 entre la pellicule transparente et le noir. Elle éclaircit légèrement les noirs les plus profonds, qui paraissent alors gris foncé plutôt que d’une couleur sombre.

Kodak B&W Print Film 2302

Caractère. Pellicule de copie d’exploitation noir et blanc de Kodak, sensible au bleu, sur support ESTAR (polyester) de 120 µm, développée en D-97. C’est la copie par défaut des négatifs noir et blanc. Ashigrain utilise la courbe à 3½ minutes de la fiche technique (gamma d’environ 2.2, visuel), l’un des cinq temps de développement imprimés ; Kodak recommande un gamma de contrôle de 2.4 à 2.6 (Status A).

Données. Données techniques Kodak H-1-2302 (révision 3-26). Courbes caractéristiques recoupées (deux passes sur la même image du graphique) ; sensibilité spectrale, MTF et un graphique de granularité (sur un axe des expositions relatives) d’après la fiche. Une image argentique n’a pas de courbes de colorants, et aucune valeur de granularité rms n’est imprimée.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement. Elle est utilisée lorsqu’un négatif est en mode Copie positive.

Association des copies. Copie par défaut d’Eastman Double-X 5222, de Kodak T-Max P3200, d’Ilford Ortho Plus et de NK-2. Elle peut aussi être choisie pour tout négatif couleur : elle est sensible au bleu (380 à 495 nm d’après la fiche), elle enregistre donc un négatif couleur surtout à travers sa couche de colorant jaune et son masque orange, et la copie a un rendu orthochromatique aux rouges sombres (voir Association des copies). Les réglages distincts Lumière de tirage R, V et B ne sont pas utilisés sur elle ; Densité de copie décale l’étalonnage.

Notes de modélisation.

L’image argentique est modélisée avec une densité spectrale neutre.
La sensibilité spectrale au-delà de 500 nm. La pellicule est sensible au bleu (380 à 495 nm selon les valeurs imprimées), et le graphique s’arrête là.
Le contraste aux autres temps de développement. Seule la courbe à 3½ minutes est modélisée.
L’étalonnage de copie noir et blanc. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée : l’étalonnage sur charte grise place donc le gris à l’exposition mesurée à une densité visuelle de 1.0.
Le spectre de la lampe de la tireuse. La fiche technique donne des réglages de tireuse, mais aucun spectre de lampe ou de filtre.

Svema TsP-8R

Caractère. Svema TsP-8R (Свема ЦП-8Р) est la pellicule de copie couleur soviétique destinée au tirage des négatifs Svema LN-9, développée dans le procédé positif couleur à froid de Svema (18 à 22 °C). C’est la copie par défaut de la LN-9. Comme la LN-9, elle n’a pas de fiche technique avec courbes : ses trois colorants sont numérisés à partir d’une figure de Konovalov 1997, et ses courbes caractéristiques et ses sensibilités spectrales sont reconstruites à partir de manuels soviétiques (Konovalov 1997, Гордийчук & Пелль 1979, Иофис 1980). Les sensibilités suivent les indications générales des manuels sur les pellicules positives soviétiques, et non des données propres à la ЦП-8Р.

Données. Courbes caractéristiques et sensibilité spectrale reconstruites. Densité des colorants recoupée (numérisée à partir de la figure de Konovalov 1997 et contrôlée par rapport à un second tracé). Aucune MTF ni granularité.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement.

Association des copies. Copie par défaut de Svema LN-9 et de DS-5M. Elle peut être choisie pour tout autre négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

Les courbes caractéristiques et les sensibilités spectrales reconstruites décrites ci-dessus.
La quantité de chaque colorant. Les courbes des colorants sont imprimées sans neutre : leurs échelles sont donc reprises telles qu’imprimées.
La densité minimale spectrale utilisée pour la projection. Aucun spectre du support ou de la densité minimale n’est imprimé.
Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée.
Le spectre de la lampe de la tireuse. Aucun ne figure dans les sources.
La lumière parasite de l’image projetée, comme pour les autres pellicules de copie.

Contrôles par rapport à la fiche. Le contrôle de la tonalité n’a pas de verdict, car les courbes sont reconstruites. Le grain et la netteté ne sont pas contrôlés pour les pellicules de copie. Consultez les détails de la pellicule Svema TsP-8R.

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Caractère. Pellicule de copie couleur haut de gamme de Kodak, procédé ECP-2B. Sa densité maximale est d’environ 5.3 à 5.5 Status A, supérieure à celle de 2383 : elle donne donc des noirs plus profonds et une image projetée plus contrastée.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement.

Association des copies. Aucun négatif ne l’utilise comme copie par défaut. Elle peut être choisie pour tout négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Aucune densité de référence de laboratoire n’est imprimée. Ashigrain équilibre donc les gris de la copie comme le fait un laboratoire, par l’exposition de tirage : l’étalonnage automatique sur charte grise tire une charte grise de scène simulée en gris neutre à l’écran (densité visuelle de 1.0). Les colorants de la copie sont conservés tels que la fiche technique les donne. Lumière de tirage R, V et B décalent cet étalonnage pour tirer différemment.
Le spectre de la lampe de la tireuse. La fiche technique imprime ses conditions d’exposition, mais aucun spectre.
La lumière parasite de l’image projetée. Aucune source n’en donne : Ashigrain ajoute donc à l’écran 0.1 % du blanc de la fenêtre ouverte, soit environ 1000:1 entre la pellicule transparente et le noir. Elle éclaircit légèrement les noirs les plus profonds, qui paraissent alors gris foncé plutôt que d’une couleur sombre.

Eastman EXR Color Print Film 5386

Caractère. Pellicule de copie couleur EXR de Kodak, procédé ECP-2B, avec dos rem-jet et équilibre de tirage tungstène ; 7386 (triacétate) ainsi que 2386 et 3386 (ESTAR) sont la même émulsion sur d’autres supports. Les noirs atteignent environ 3.85 à 3.97 de densité Status A. C’est la copie par défaut de l’Eastman Color Negative 5247. La référence de laboratoire de la fiche est Status A R 1.10, V 1.06, B 1.03 pour un projecteur à arc au xénon.

Données. Données techniques Kodak H-1-5386 (février 1999). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, densité des colorants (cyan, magenta et jaune avec un neutre visuel), MTF R/V/B et granularité d’après la fiche, sans recoupement.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement.

Association des copies. Copie par défaut de l’Eastman Color Negative 5247. Elle peut être choisie pour tout autre négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Tiré à la référence de laboratoire de la fiche, le gris de la scène paraît légèrement bleu (b* −1.1) sous le projecteur d’Ashigrain : Ashigrain calcule donc plutôt la référence pour un neutre visuel. La référence de la fiche est conservée comme référence pour les colorants.
Le spectre de la lampe de la tireuse. Aucune source ne l’indique : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200K.
La lumière parasite de l’image projetée, comme pour les autres pellicules de copie.

Contrôles par rapport à la fiche. L’écart de tonalité est indiqué sans verdict, car il n’existe aucune estimation de l’erreur de numérisation. Le grain et la netteté ne sont pas contrôlés pour les pellicules de copie. Consultez les détails de la pellicule Eastman EXR Color Print Film 5386.

Agfa CP30 Colour Print Film

Caractère. Pellicule de copie couleur d’Agfa-Gevaert pour les copies de projection, développée en ECP-2 (y compris la variante ECP-2E). Elle est couchée sur un support polyester Gevar de 120 µm, avec une couche antihalo entre l’émulsion et le support au lieu du rem-jet, et a un équilibre de tirage tungstène. Les noirs atteignent environ 3.78 à 3.95 de densité là où s’arrêtent les courbes imprimées. C’est la copie par défaut des trois négatifs Agfacolor. La fiche donne des références de laboratoire Status A R 1.15, V 1.05, B 1.05 pour un équilibre xénon.

Données. Informations produit et données techniques Agfa CP30 Colour Print Film (17 octobre 2011). Courbes caractéristiques, sensibilité spectrale, densité des colorants (cyan, magenta et jaune pour un neutre de densité 3.00) et MTF R/V/B d’après la fiche, sans recoupement. Son graphique de granularité n’a pas d’échelle imprimée et n’est pas utilisé.

Formats. Les pellicules de copie suivent le Format du négatif.

Mode. Copie positive uniquement.

Association des copies. Copie par défaut des Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Optima II 100 et Ultra 50. Elle peut être choisie pour tout autre négatif, couleur ou noir et blanc.

Notes de modélisation.

Les densités de référence Status A pour le tirage du gris de la scène. Tiré à la référence de laboratoire de la fiche, le gris de la scène paraît légèrement vert et bleu (a* −2.6, b* −1.5) : Ashigrain calcule donc plutôt la référence pour un neutre visuel. La référence de la fiche est conservée comme référence pour les colorants.
Les densités Status A du neutre de référence des colorants. La fiche imprime les colorants pour un neutre de densité 3.00, mais pas ses densités Status A par canal.
La MTF verte est imprimée comme une ligne plate à environ 98 % et conservée telle qu’imprimée.
Le spectre de la lampe de la tireuse. Aucune source ne l’indique : Ashigrain utilise donc un corps noir à 3200K.
La lumière parasite de l’image projetée, comme pour les autres pellicules de copie.

Marques

Le texte juridique relatif aux marques et à l’absence d’affiliation reste en anglais.

Film names are used only to identify the film whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision, Vision2, Vision3, Ektachrome, Kodachrome, Portra, T-Max, Tri-X, Eastman, Double-X, Ektar, EXR, Aerocolor and Aerochrome (Eastman Kodak Company; the Portra 800, T-Max P3200 and Ektar 100 datasheets are published by Kodak Alaris, which uses the Kodak marks under licence); Fujifilm, Eterna, Velvia, Fujichrome and Astia (FUJIFILM Corporation); Agfa, Agfachrome and Agfacolor (Agfa-Gevaert AG; the Agfa CP30 print film is a product of Agfa-Gevaert N.V.); Ilford (HARMAN technology Limited, also for Ortho Plus); Foma and Fomapan (FOMA BOHEMIA); Polaroid and Polacolor (Polaroid Corporation). Svema is named only to identify the Svema films, DS-5M is named only to identify the DS-5M film, NK-2 is named only to identify the NK-2 film, and Technicolor is named only to identify the Technicolor process; no source names the owner of these trademarks, which belong to their respective owners. Ashigrain is not affiliated with or endorsed by any of them.

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Comment lire ces sections

Lumière nominale et filtre de caméra

Formats

Modes

Association des copies

Développement poussé

Données

Notes de modélisation

Contrôles par rapport à la fiche

Naturel

Kodak Vision3 50D

Kodak Vision3 500T

Kodak Portra 800

Fujifilm Pro 400H

Kodak Vision2 Expression 500T

Fujifilm Astia 100F

Agfa Agfachrome RSX II 100

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160

Agfa Agfacolor Optima II 100

Kodak Vision3 250D

Kodak Vision3 200T

Fujifilm Eterna 250D

Fujifilm Eterna 500

Vif et saturé

Fujifilm Eterna Vivid 500

Kodak Kodachrome 64

Fujifilm Velvia 50

Agfa Agfacolor Ultra 50

Kodak Ektar 100

Kodak Ektachrome 100D

Vintage et insolite

Sans couche rem-jet : une option, pas une pellicule

Kodak Ektachrome P1600

Svema LN-9

Eastman Color Negative 5247

Fujifilm Fujichrome 64T Type II

Kodak Aerocolor IV 2460

DS-5M

Noir et blanc

Eastman Double-X 5222

Kodak Tri-X Reversal 7266

Kodak T-Max P3200

Fomapan R 100

Ilford Ortho Plus

NK-2

Expérimental

Polaroid Type 669

Fujifilm FP-100C

Kodak Aerochrome III 1443

Technicolor Process II

Pellicule de copie

Kodak Vision Color Print Film 2383

Fujifilm Eterna-CP 3513DI

Kodak B&W Print Film 2302

Svema TsP-8R

Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

Eastman EXR Color Print Film 5386

Agfa CP30 Colour Print Film

Marques