AshigrainRéférence des paramètres
Ces valeurs s’appliquent à l’ajout de l’effet. Le choix d’une pellicule peut modifier les réglages qui lui sont propres.
Les plages couvrent toutes les valeurs acceptées, y compris celles qui dépassent les limites du curseur. Le guide de workflow présente la configuration et des exemples pratiques. Les mesures et les approximations sont détaillées dans le guide des pellicules.
Essentiel
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Vueui_view | choice | Simple | Simple, Pro | Simple affiche l’essentiel : ce groupe (avec le type de pellicule, sa pellicule et la pellicule de copie), Préréglages et À propos. Pro affiche tous les réglages, dans l’ordre où le plugin traite l’image. Les réglages masqués conservent leur valeur et restent appliqués. |
Espace colorimétrique d’entréeinput_gamut | choice | Auto (depuis l’hôte) | Auto (depuis l’hôte), DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut | Primaires de l’image d’entrée. Faites-les correspondre à l’espace colorimétrique de la timeline ou du nœud. Auto : l’espace colorimétrique que l’hôte signale via la gestion des couleurs OpenFX, sinon l’espace de travail supposé de l’hôte (primaires Rec.709). Resolve 21.1 signale chaque image comme Raw (sans espace colorimétrique) ; Auto y revient donc à une timeline Rec.709 / Gamma 2.4. Dans les projets à gestion des couleurs, choisissez les champs manuellement. Interprété comme affiche le résultat. |
Gamma d’entréeinput_gamma | choice | Auto (depuis l’hôte) | Auto (depuis l’hôte), DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Linéaire, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray) | Fonction de transfert de l’image d’entrée. Auto : celle de l’hôte, sinon celle de l’espace de travail supposé de l’hôte : Linéaire dans Nuke et Natron, Gamma 2.4 dans les autres hôtes (y compris Resolve 21.1, qui signale Raw). Un gamma d’affichage (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 et HLG) reçoit le rendu d’affichage inverse défini par Expansion des hautes lumières ; Rec.2100 ST2084 et HLG décodent 203 cd/m2 vers le blanc d’affichage 1.0. GoPro GP-Log2 suit la formule publiée par GoPro sur la lumière linéaire du capteur : il décode le gris à 18 % à 0.0517, soit environ 1.8 diaphragme sous le 0.18 qu’utilisent les autres courbes log, tant qu’il n’a pas été vérifié par rapport à une implémentation de référence (augmentez donc Exposition pour compenser). |
Interprété commeworking_space_resolved | string | — | — | L’espace colorimétrique et le gamma d’entrée selon lesquels l’image est décodée, et pourquoi : le choix manuel ou, avec Auto, l’espace colorimétrique que l’hôte signale, sinon l’espace de travail supposé de l’hôte : Linéaire / Rec.709 dans Nuke et Natron, Rec.709 / Gamma 2.4 dans les autres hôtes (y compris Resolve 21.1, qui signale Raw : aucun espace colorimétrique). Actualisé à chaque modification d’un réglage. |
Espace colorimétrique de sortieoutput_gamut | choice | Identique à l’entrée | Identique à l’entrée, DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut | Primaires de l’image de sortie. Identique à l’entrée : celles de l’entrée. Une cible d’affichage explicite (p. ex. Rec.709 avec Gamma 2.4) doit être la dernière transformation de la chaîne. |
Gamma de sortieoutput_gamma | choice | Identique à l’entrée | Identique à l’entrée, DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Linéaire, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray) | Fonction de transfert de l’image de sortie. Identique à l’entrée : celle de l’entrée. Un gamma d’affichage (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 et HLG) encode la copie pour cet affichage ; il doit donc être la dernière transformation de la chaîne : aucun nœud ni aucune gestion des couleurs ne doit le convertir ensuite. Rec.2100 ST2084 et HLG affichent le blanc de la copie au niveau de Blanc de copie HDR. Un gamma de scène (y compris les variantes (Scene)) transporte la lumière d’affichage de la copie à l’échelle 1.0, en vue d’une conversion d’espace colorimétrique finale. |
Interprété commeoutput_resolved | string | — | — | L’espace colorimétrique et le gamma de sortie dans lesquels le résultat est encodé : le choix manuel ou, avec Identique à l’entrée, le champ interprété de l’entrée. Actualisé à chaque modification d’un réglage. |
Préréglagelook_preset | choice | Personnalisé | Personnalisé, Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D, Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Cinéma 35mm, Subtil, Documentaire 16mm, Film amateur Super 8, Copie projetée, Bleach bypass | Applique un rendu d’usine ou l’un de vos préréglages enregistrés (les fichiers de ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets) en une seule modification annulable. Il définit les réglages de pellicule et de rendu, et conserve l’espace colorimétrique ainsi que les réglages de Sortie et diagnostic. Personnalisé : les réglages ne correspondent plus à un préréglage (modifier un réglage de rendu l’affiche) ; choisir Personnalisé ne change rien. Enregistrer ajoute ici un préréglage ; Charger et Réinitialiser (dans Préréglages) définissent tous les réglages. |
Type de pelliculefilm_look | choice | Naturel | Naturel, Vif et saturé, Vintage et insolite, Noir et blanc, Expérimental | Le type de pellicule à émuler ; le menu de pellicules ci-dessous propose les pellicules de ce type. Choisir un type sélectionne la pellicule affichée dans son menu et réinitialise les réglages issus du jeu de données de la pellicule, comme le fait le choix d’une pellicule. Masqué lorsque la pellicule de l’étalonnage n’appartient à aucun type (Pellicule s’affiche alors). |
Pelliculestock_natural | choice | Kodak Vision3 500T | Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500 | Pellicule de prise de vues à émuler, parmi les pellicules du type choisi dans Type de pellicule. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Affiché lorsque Type de pellicule sélectionne le type de ce menu. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). |
Pelliculestock_vivid | choice | Fujifilm Eterna Vivid 500 | Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D | Pellicule de prise de vues à émuler, parmi les pellicules du type choisi dans Type de pellicule. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Affiché lorsque Type de pellicule sélectionne le type de ce menu. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). |
Pelliculestock_vintage | choice | Kodak Ektachrome P1600 | Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M | Pellicule de prise de vues à émuler, parmi les pellicules du type choisi dans Type de pellicule. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Affiché lorsque Type de pellicule sélectionne le type de ce menu. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). |
Pelliculestock_bw | choice | Eastman Double-X 5222 | Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2 | Pellicule de prise de vues à émuler, parmi les pellicules du type choisi dans Type de pellicule. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Affiché lorsque Type de pellicule sélectionne le type de ce menu. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). |
Pelliculestock_experimental | choice | Polaroid Type 669 | Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II | Pellicule de prise de vues à émuler, parmi les pellicules du type choisi dans Type de pellicule. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Affiché lorsque Type de pellicule sélectionne le type de ce menu. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). |
Pellicule de copieprint_film | choice | Kodak Vision Color Print Film 2383 | Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film | Pellicule positive sur laquelle le négatif est tiré en mode Copie positive (inactif en Scan et Inversible). Tout négatif peut être tiré sur toute pellicule de copie, couleur ou noir et blanc ; choisir une pellicule de prise de vue sélectionne sa copie recommandée. Une copie que les données de la pellicule ne mentionnent pas (paquets anciens ou tiers) est refusée et le menu revient à la copie actuelle. Masqué lorsque la copie de l’étalonnage ne figure pas dans ce menu (Pellicule de tirage, dans le groupe Pellicule, s’affiche alors). |
Intensitétone_mix | double | 1 | de 0 à 1 | Intensité du rendu pellicule : mélange le rendu complet de la pellicule avec l’image non traitée (seulement convertie de l’espace colorimétrique d’entrée vers celui de sortie), en valeurs de code de sortie ; 1 = rendu pellicule complet, 0 = image non traitée. S’applique avant l’instabilité de l’image et le scintillement, pour que l’image entière bouge d’un seul bloc. Sans effet dans les vues de diagnostic. |
Expositionexposure_stops | double | 0 | de -10 à 10 | Décalage d’exposition de la caméra en diaphragmes, appliqué à la lumière qui atteint la pellicule : +1 la double, -1 la divise par deux. |
Quantité de graingrain_amount | double | 0.8 | de 0 à 4 | Amplitude du grain par rapport à la granularité RMS indiquée dans la fiche technique de la pellicule ; 1 = fiche technique. 0.8 par défaut, un peu en dessous de la fiche technique, par choix esthétique. Inactif tant que Activer est désactivé dans le groupe Grain. |
Quantité de halationhalation_amount | double | 1 | de 0 à 4 | Intensité de la halation par rapport à la valeur calibrée de la pellicule ; 1 = valeur par défaut de la pellicule. Inactif tant que Activer est désactivé dans le groupe Halation. |
Espace colorimétrique
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Source vidéo référée à l’affichagesource_display_referred | bool | désactivé | — | Applique le rendu d’affichage inverse aussi à un gamma d’entrée référé à la scène, pour une vidéo Rec.709 convertie p. ex. en DaVinci Wide Gamut / Intermediate. Associez-le à la conversion d’espace colorimétrique qui a effectué cette opération : depuis Rec.709 / Gamma 2.4, sans mappage des tons (None), ou par la gestion des couleurs du projet faisant de même. Uniquement pour un gamma d’entrée de scène. |
Expansion des hautes lumièresinput_highlight_expansion | double | 1 | de 0 à 1 | N’agit que sur un gamma d’entrée d’affichage (p. ex. Rec.709 / Gamma 2.4), ou sur un gamma de scène avec Source vidéo référée à l’affichage. La vidéo est référée à l’affichage : un simple décodage gamma 2.4 place le blanc seulement 2.5 diaphragmes au-dessus du gris moyen, si bien que les copies sortent sombres, avec des hautes lumières ternes. Ce réglage la décode plutôt par l’inverse d’un rendu d’affichage standard : le gris moyen et les ombres restent inchangés, et les hautes lumières s’étendent pour que le blanc vidéo se place 6 diaphragmes au-dessus du gris moyen, en conservant les teintes. 0 = décodage simple, 1 = expansion complète. Une sortie Identique à l’entrée applique l’inverse exact. |
Point blanc de sortieoutput_white | choice | D65 | D65, Natif du gamut (sans adaptation) | Point blanc de l’image de sortie. D65 : un gamut dont le blanc n’est pas D65 (P3-DCI, P3-D60, les gamuts ACES, DCI XYZ) est adapté avec Bradford, de sorte que RGB 1, 1, 1 correspond à D65 et que le blanc de la copie reste neutre. Natif du gamut (sans adaptation) : RGB 1, 1, 1 est le blanc propre du gamut et les couleurs sont écrites de façon colorimétrique ; un blanc de copie D65 n’y est donc pas R = G = B et peut écrêter dans un canal. Définit aussi le décodage d’entrée. Le noir et blanc reste R = G = B dans les deux cas. |
Blanc de copie HDR (nits)hdr_print_white_nits | double | 203 | de 48 à 1000 | Luminance en cd/m2 du film transparent vu à travers le projecteur (le blanc de la copie) lorsque le gamma de sortie est Rec.2100 ST2084 ou HLG. Toutes les luminances inférieures suivent proportionnellement, comme avec un projecteur plus lumineux : 406 double chaque luminance. 203 est le blanc de référence HDR de l’ITU-R BT.2408, niveau où BT.2408 place le blanc SDR. Les hautes lumières qui le dépassent sont conservées jusqu’à la crête du signal. Le mode Scan et une branche contournée (Branch) l’ignorent. |
Pellicule
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Pelliculestock | choice | Kodak Vision3 500T | Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Kodak Vision3 500T, Kodak Ektachrome 100D, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Vision3 500T, rem-jet removed, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Kodak Ektachrome P1600, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Kodak T-Max P3200, Svema LN-9, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Kodak Vision3 250D, rem-jet removed, Kodak Vision3 50D, rem-jet removed | Pellicule de prise de vues à émuler. Choisir une pellicule réinitialise les réglages issus de son jeu de données (format, mode, pellicule de tirage, filtre de caméra, lumière de la scène, équilibre couleur/luma du grain, lumières de tirage, rayon et seuil de la halation et du bloom) ; vos ajustements relatifs sont conservés. Les noms de pellicules sont des marques de leurs propriétaires respectifs (voir À propos). Affiché uniquement pour une pellicule qu’aucun menu de Type de pellicule ne propose (p. ex. issue d’un étalonnage plus ancien) ; sinon, Type de pellicule et son menu de pellicules la définissent. |
Modemode | choice | Copie positive | Copie positive, Scan, Inversible, Auto (selon la pellicule) | Ce que le laboratoire fait de la pellicule développée. Copie positive : le négatif est tiré sur la pellicule de tirage puis projeté (couleur ou noir et blanc, quel que soit le négatif) ; affiche le groupe Copie. Scan : un scan plat du négatif, proche du log ; affiche le groupe Scan. Inversible : le positif propre de la pellicule inversible, affiché directement. Auto : le mode propre de la pellicule, soit Copie positive pour la plupart des négatifs (Scan pour les négatifs photo conçus pour la numérisation), et Inversible pour les pellicules inversibles couleur et noir et blanc. Un mode que la pellicule ne peut pas utiliser se comporte comme Auto ; une pellicule inversible n’est donc jamais tirée (les pellicules inversibles sont rendues en Inversible, les inversibles couleur aussi en Scan ; les négatifs en Copie positive ou en Scan). |
Pellicule de tirageprint_stock | choice | Kodak Vision Color Print Film 2383 | Kodak Vision Color Print Film 2383, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film | Pellicule positive sur laquelle le négatif est tiré en mode Copie positive, ou en mode Auto sur un négatif (inactif en Scan et Inversible). Tout négatif peut être tiré sur toute pellicule de copie, couleur ou noir et blanc ; la copie par défaut est la copie recommandée de la pellicule. Une copie que les données de la pellicule ne mentionnent pas revient ici à la copie par défaut de la pellicule. Affiché uniquement pour une copie que le menu Pellicule de copie ne propose pas ; sinon, Pellicule de copie la définit. |
Formatfilm_format | choice | Super 35 (4-perf) | Super 35 (4-perf), Super 35 (3-perf), 35mm Academy, 35mm photo (135), 16mm, Super 16, Standard 8, Super 8 | Largeur de pellicule et fenêtre de prise de vues. La largeur de l’image (ou sa hauteur, voir Ajustement) correspond à cette taille de photogramme sur la pellicule ; toutes les tailles physiques (grain, rayon de la halation et du bloom, netteté, instabilité de l’image) sont donc converties en pixels à partir de celle-ci : plus le format est petit, plus le grain paraît gros et les halos larges. Les valeurs Auto de l’instabilité de l’image et du scintillement en dépendent aussi. Tous les formats peuvent être utilisés avec toutes les pellicules ; historiquement, les pellicules étaient fabriquées dans ces formats : Kodak Vision3 50D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 250D: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 200T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 500T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Ektachrome 100D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Eastman Double-X 5222: 35 mm, 16 mm; Kodak Tri-X Reversal 7266: 16 mm, Super 8; Fujifilm Eterna 250D: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna 500: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna Vivid 500: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 500T, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Kodachrome 64: 35 mm; Fujifilm Velvia 50: 35 mm; Kodak Ektachrome P1600: 35 mm; Kodak Portra 800: 35 mm; Fujifilm Pro 400H: 35 mm; Kodak Vision2 Expression 500T: 35 mm, 16 mm; Kodak T-Max P3200: 35 mm; Svema LN-9: 35 mm; Fujifilm Astia 100F: 35 mm; Agfa Agfachrome RSX II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Portrait XPS 160: 35 mm; Agfa Agfacolor Optima II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Ultra 50: 35 mm; Kodak Ektar 100: 35 mm; Eastman Color Negative 5247: 35 mm; Fujifilm Fujichrome 64T Type II: 35 mm; Kodak Aerocolor IV 2460: 35 mm; DS-5M: 35 mm; Fomapan R 100: 35 mm, 16 mm, 8 mm, Super 8; Ilford Ortho Plus: 35 mm; NK-2: 35 mm, 16 mm; Polaroid Type 669: 35 mm; Fujifilm FP-100C: 35 mm; Kodak Aerochrome III 1443: 35 mm; Technicolor Process II: 35 mm; Kodak Vision3 250D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 50D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8. |
Ajustementfit | choice | Largeur | Largeur, Hauteur | Dimension de l’image qui correspond à la taille du photogramme sur la pellicule lorsque l’image et le photogramme n’ont pas les mêmes proportions. |
Lumière de la scène
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Lumière de la scènescene_light | choice | Lumière nominale de la pellicule | Lumière nominale de la pellicule, Personnalisée | La lumière qui éclairait la scène, telle que la pellicule la voit. Lumière nominale de la pellicule : la lumière pour laquelle la pellicule est équilibrée (3200 K tungstène pour les pellicules T, 5500 K lumière du jour pour les pellicules D et N&B), de sorte qu’une surface neutre s’enregistre neutre. Personnalisée : une lumière CIE définie par Température de la lumière et Teinte de la lumière ; une lumière qui s’écarte de la lumière nominale s’enregistre plus chaude ou plus froide sur le négatif, comme sur pellicule, puis l’étalonnage de la copie la corrige vers le neutre. Choisir une pellicule la ramène à la lumière nominale. Non utilisé lorsque Balance des blancs d’entrée est Fixée. |
Température de la lumièrelight_cct | double | 5500 | de 2800 à 10000 | Température de couleur proximale de la lumière de scène Personnalisée, en kelvins, de 2800 à 10000 K : environ 3200 K pour le tungstène de studio, 5500 à 5600 K pour la lumière du jour et les HMI, 6500 K et plus pour un ciel couvert et l’ombre. Lumière de scène Personnalisée uniquement. |
Teinte de la lumièrelight_tint | double | 0 | de -100 à 100 | Teinte vert-magenta de la lumière de scène Personnalisée, en unités CC (densité du filtre de compensation de couleur × 100) : les valeurs positives vont vers le magenta, les négatives vers le vert, p. ex. -30 pour une lumière fluorescente à dominante verte. Lumière de scène Personnalisée uniquement. |
Balance des blancs d’entréeinput_wb | choice | Équilibrée | Équilibrée, Fixée au blanc de décodage | Façon dont la balance des blancs du métrage a été réglée. Équilibrée : une surface neutre est neutre dans l’image (balance des blancs automatique ou ajustée), et Lumière de la scène indique sous quelle lumière elle se trouvait. Fixée au blanc de décodage : la caméra ou le décodage RAW a utilisé une balance des blancs fixe (Température et Teinte de décodage), donc l’image conserve la couleur de la lumière, et ce blanc est considéré comme la lumière de la scène. |
Température de décodagedecode_cct | double | 5600 | de 2800 à 10000 | Balance des blancs utilisée pour décoder le métrage, en kelvins (réglage de température de couleur de la caméra ou du décodage RAW), de 2800 à 10000 K. Balance des blancs d’entrée Fixée uniquement. |
Teinte de décodagedecode_tint | double | 0 | de -100 à 100 | Teinte utilisée pour décoder le métrage, en unités CC (densité du filtre de compensation de couleur × 100) : les valeurs positives vont vers le magenta, les négatives vers le vert. Balance des blancs d’entrée Fixée uniquement. |
Caméra
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Filtre de caméracamera_filter | choice | Aucun | Aucun, 85 (lumière du jour sur pellicule tungstène), 80A (tungstène sur pellicule lumière du jour) | Filtre de conversion de couleur placé sur l’objectif de la caméra, avec sa perte d’exposition (85 : 2/3 de diaphragme, 80A : 2 diaphragmes) et sa couleur. Toutes les pellicules sont réglées par défaut sur Aucun : la lumière de la scène par défaut est la lumière nominale de la pellicule, qui ne nécessite aucun filtre. Utilisez le 85 pour une pellicule tungstène en lumière du jour, le 80A pour une pellicule lumière du jour sous éclairage tungstène. |
EI personnaliséei | double | 0 | de 0 à 25600 | Indice d’exposition (ISO arithmétique) attribué à la pellicule dans la caméra. 0 utilise l’EI nominal de la pellicule à travers le filtre de caméra (EI natif moins le facteur du filtre : la 5219 avec le 85 donne EI 315) ; un indice plus élevé sous-expose la pellicule de log2(EI / rated EI) diaphragmes. L’EI nominal suit « Sans couche rem-jet » : la 5219 avec cette option cochée est exposée à EI 800. |
Vignettagevignette_enabled | bool | désactivé | — | Vignettage : atténuation de l’objectif sur la lumière qui atteint la pellicule, qui assombrit l’image vers les coins avant que la pellicule ne l’enregistre ; un coin ressort donc plus sombre sur la copie, selon la réponse tonale de la pellicule et de la copie. Fait partie de l’exposition de la caméra : Contourner Exposition le contourne. |
Quantité de vignettagevignette_amount | double | 0.3 | de 0 à 1 | Perte de lumière de l’objectif dans les coins de l’image, avant la pellicule : 0 = aucune, 1 = plus aucune lumière. |
Taille du vignettagevignette_size | double | 1 | de 0.1 à 4 | Rayon de l’atténuation de l’objectif par rapport à la demi-diagonale de l’image. |
Rondeur du vignettagevignette_roundness | double | 1 | de 0 à 1 | Forme de l’atténuation de l’objectif : 1 = circulaire, 0 = suit les proportions de l’image. |
Halation
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Activerhalation_enabled | bool | activé | — | Ajoute la halation : la lumière diffusée par le support de la pellicule revient dans l’émulsion et forme un halo surtout rouge autour des hautes lumières intenses. |
Rayon (mm sur pellicule)halation_radius_mm | double | 0.07999999821186066 | de 0.01 à 2 | Étendue du halo de halation : le sigma gaussien en mm sur le plan de la pellicule. Son équivalent en pixels dépend du format et de la taille de l’image (pixels par mm = largeur de l’image / largeur du photogramme), donc un même rayon couvre plus de pixels sur les petits formats. Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Seuilhalation_threshold_stops | double | 2.5 | de -4 à 8 | Exposition au-delà de laquelle les hautes lumières produisent de la halation, en diaphragmes au-dessus de l’exposition du gris moyen (seuil progressif). Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Douceur du seuilhalation_knee | double | 1 | de 0.05 à 8 | Douceur du seuil, en multiples de l’exposition du gris moyen ; plus la valeur est grande, plus la transition est douce. Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Teinte Rhalation_tint_r | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur de la halation qui atteint la couche sensible au rouge (la couleur du halo) ; 1 = pondérations de la pellicule. |
Teinte Vhalation_tint_g | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur de la halation qui atteint la couche sensible au vert (la couleur du halo) ; 1 = pondérations de la pellicule. |
Teinte Bhalation_tint_b | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur de la halation qui atteint la couche sensible au bleu (la couleur du halo) ; 1 = pondérations de la pellicule. |
Sans couche rem-jetantihalation_removed | bool | désactivé | — | Simule la pellicule sans sa couche dorsale rem-jet (ou, sur les pellicules qui n’en ont pas, sans sa couche antihalo) : halation beaucoup plus forte. Lorsqu’un reconditionneur publie une sensibilité pour la pellicule sans rem-jet (p. ex. Vision3 500T à EI 800), la pellicule est exposée à cette valeur. |
Bloom
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Activerbloom_enabled | bool | activé | — | Ajoute le bloom : un halo large et neutre autour des hautes lumières les plus intenses. |
Quantitébloom_amount | double | 1 | de 0 à 4 | Intensité du bloom par rapport à la valeur du jeu de données de la pellicule ; 1 = valeur par défaut de la pellicule. |
Rayon (mm sur pellicule)bloom_radius_mm | double | 0.029999999329447746 | de 0.01 à 5 | Étendue du bloom : le sigma gaussien en mm sur le plan de la pellicule. Son équivalent en pixels dépend du format et de la taille de l’image. Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Seuilbloom_threshold_stops | double | 3.5 | de -4 à 8 | Exposition au-delà de laquelle les hautes lumières produisent du bloom, en diaphragmes au-dessus de l’exposition du gris moyen (seuil progressif). Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Développement
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Poussé / retenupush_pull_stops | double | 0 | de -3 à 3 | Traitement poussé (+) ou retenu (-) en diaphragmes, au développement : pousser augmente le contraste, le voile et le grain ; retenir les diminue. |
Contrastecontrast | double | 1 | de 0.1 à 4 | Facteur appliqué à la pente des courbes caractéristiques du négatif autour de la densité du gris moyen ; 1 = courbes de la fiche technique. |
Compression des ombrestoe | double | 0 | de -1 à 1 | Compresse ou étend les ombres situées à plus de 2 diaphragmes sous un gris moyen normalement exposé, avant la courbe caractéristique de la pellicule. Valeur positive : ombres relevées et plus douces, qui gardent plus de détails ; valeur négative : ombres plus profondes, qui se bouchent plus tôt. 0 = courbe de la fiche technique, de -1 à 1. |
Compression des hautes lumièresshoulder | double | 0 | de -1 à 1 | Compresse ou étend les hautes lumières situées à plus de 2 diaphragmes au-dessus d’un gris moyen normalement exposé, avant la courbe caractéristique de la pellicule. Valeur positive : hautes lumières plus douces, qui s’estompent progressivement ; valeur négative : hautes lumières plus claires, qui brûlent plus tôt. 0 = courbe de la fiche technique, de -1 à 1. |
Méthode de saturationsaturation_method | choice | Normale | Normale, Uniforme, Dense | Manière dont la Saturation met à l’échelle la couleur du négatif en densité. Normale : autour de l’axe neutre de la pellicule. Uniforme : autour du point médian des couches, comme la saturation HSL. Dense : autour de la couche la plus exposée, comme la saturation HSV, de sorte que les couleurs plus riches s’assombrissent aussi. Non utilisé avec les pellicules noir et blanc. |
Saturationsaturation | double | 1 | de 0 à 4 | Met à l’échelle la couleur du négatif en densité autour du pivot fixé par la Méthode de saturation, après les effets intercouches ; les neutres et l’étalonnage de la charte grise restent inchangés. 0 = négatif monochrome, 1 = inchangé, au-dessus de 1 = plus coloré. Non utilisé avec les pellicules noir et blanc. |
Effets intercouchesinterlayer_strength | double | 1 | de 0 à 4 | Intensité des effets chromatiques intercouches (DIR) entre les couches du négatif pendant le développement, par rapport à la valeur ajustée pour la pellicule ; 1 = pellicule, 0 = désactivés. Non utilisé avec les pellicules noir et blanc. |
Grain
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Activergrain_enabled | bool | activé | — | Ajoute le grain de la pellicule, calibré par couche sur la granularité RMS indiquée dans la fiche technique de la pellicule. |
Taillegrain_size | double | 1 | de 0.25 à 4 | Grain size relative to the stock's modelled dye-cloud or silver-clump size; 1 = the stock model. This size is an approximation, not a measured datasheet value. It is a size on film, so smaller formats look coarser. |
Équilibre couleur/lumagrain_correlation | double | 0.30000001192092896 | de 0 à 1 | Corrélation entre les grains des trois couches : 0 = grain indépendant dans chaque couche (grain couleur), 1 = le même grain dans toutes les couches (grain luma). Valeur par défaut issue du jeu de données de la pellicule. |
Quantité Rgrain_amount_r | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur du grain de la couche sensible au rouge ; 1 = fiche technique. |
Quantité Vgrain_amount_g | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur du grain de la couche sensible au vert ; 1 = fiche technique. |
Quantité Bgrain_amount_b | double | 1 | de 0 à 4 | Multiplicateur du grain de la couche sensible au bleu ; 1 = fiche technique. |
Réponse des ombresgrain_response_shadows | double | 1 | de 0 à 4 | Poids du grain dans les ombres (selon la densité de la pellicule) ; 1 = granularité de la fiche technique à cette densité. |
Réponse des tons moyensgrain_response_midtones | double | 1 | de 0 à 4 | Poids du grain dans les tons moyens (selon la densité de la pellicule) ; 1 = granularité de la fiche technique à cette densité. |
Réponse des hautes lumièresgrain_response_highlights | double | 1 | de 0 à 4 | Poids du grain dans les hautes lumières (selon la densité de la pellicule) ; 1 = granularité de la fiche technique à cette densité. |
Mode temporelgrain_temporal_mode | choice | Animé | Animé, Statique | Animé : un nouveau motif de grain à chaque image, comme sur pellicule. Statique : le motif de l’image 0 sur toutes les images. |
Graine aléatoiregrain_seed | int | 0 | de 0 à 2147483647 | Graine du motif de grain. La même graine, la même image et les mêmes réglages donnent toujours le même grain ; modifiez-la pour obtenir un motif différent. |
Grain dans les hautes lumièresgrain_highlight_amount | double | 0.5 | de 0 à 1 | Quantité de grain que conservent les hautes lumières, de 0 à 1. 1 = le grain physique : le grain de la pellicule est un bruit de densité, et une copie le garde visible jusqu’à ses tons moyens supérieurs (un ciel bleu, environ un diaphragme au-dessus du gris moyen). Des valeurs plus basses atténuent le grain à partir du gris moyen, selon l’exposition qu’y présente la pellicule (à 0.5, ce ciel conserve 75 % de son grain), jusqu’à atteindre cette fraction 2 diaphragmes au-dessus du gris (pour une pellicule inversible dont le blanc le plus lumineux est plus bas, à ce blanc) ; le gris moyen et les ombres conservent tout leur grain. Réglage esthétique, pas une donnée de fiche technique. 0.5 par défaut. |
Résolution
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Activerresolution_enabled | bool | activé | — | Applies the stock's modelled sharpness (MTF) as a blur on film. The fit and, for some stocks, the underlying response are an approximation; see the stock reference for the available measurements and limits. |
Nettetésharpness | double | 1 | de 0.1 à 4 | Par rapport à la MTF de la fiche technique ; au-dessus de 1, l’image est plus nette (la taille du flou sur la pellicule est proportionnelle à 1 / netteté). |
Quantité Rresolution_amount_r | double | 1 | de 0 à 4 | Quantité de flou de la couche sensible au rouge ; 1 = sa MTF selon la fiche technique, 0 = aucun flou. |
Quantité Vresolution_amount_g | double | 1 | de 0 à 4 | Quantité de flou de la couche sensible au vert ; 1 = sa MTF selon la fiche technique, 0 = aucun flou. |
Quantité Bresolution_amount_b | double | 1 | de 0 à 4 | Quantité de flou de la couche sensible au bleu ; 1 = sa MTF selon la fiche technique, 0 = aucun flou. |
Copie
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Lumière de tirage Rprinter_light_r | double | 0 | de -50 à 50 | Les lumières de tirage sont des décalages appliqués à l’étalonnage automatique sur charte grise, qui tire un gris à 18 % mesuré à la densité de référence de la copie. Lumière de tirage rouge, en points de tirage (1 point = 0.025 log exposition de la pellicule de tirage). Davantage de lumière dans un canal rend la copie plus dense dans le colorant de cette couche. Uniquement en mode Copie positive, sur une pellicule de copie couleur : une pellicule de copie noir et blanc n’a qu’une couche, dont l’exposition est réglée par Densité de copie. |
Lumière de tirage Vprinter_light_g | double | 0 | de -50 à 50 | Les lumières de tirage sont des décalages appliqués à l’étalonnage automatique sur charte grise, qui tire un gris à 18 % mesuré à la densité de référence de la copie. Lumière de tirage verte, en points de tirage (1 point = 0.025 log exposition de la pellicule de tirage). Davantage de lumière dans un canal rend la copie plus dense dans le colorant de cette couche. Uniquement en mode Copie positive, sur une pellicule de copie couleur : une pellicule de copie noir et blanc n’a qu’une couche, dont l’exposition est réglée par Densité de copie. |
Lumière de tirage Bprinter_light_b | double | 0 | de -50 à 50 | Les lumières de tirage sont des décalages appliqués à l’étalonnage automatique sur charte grise, qui tire un gris à 18 % mesuré à la densité de référence de la copie. Lumière de tirage bleue, en points de tirage (1 point = 0.025 log exposition de la pellicule de tirage). Davantage de lumière dans un canal rend la copie plus dense dans le colorant de cette couche. Uniquement en mode Copie positive, sur une pellicule de copie couleur : une pellicule de copie noir et blanc n’a qu’une couche, dont l’exposition est réglée par Densité de copie. |
Densité de copieprint_density | double | 0 | de -50 à 50 | Exposition globale de la copie en points de tirage (sur un positif couleur, les trois lumières ensemble), en plus de l’étalonnage sur charte grise ; une valeur positive rend la copie plus dense (plus sombre). Uniquement en mode Copie positive. |
Contraste de copieprint_contrast | double | 1 | de 0.1 à 4 | Met à l’échelle les densités de la copie autour de sa densité de référence, celle à laquelle le gris à 18 % mesuré est tiré : le gris reste en place, tandis que les ombres deviennent plus denses et les hautes lumières plus claires (au-dessus de 1), ou l’inverse (en dessous de 1). 1 = les courbes de la fiche technique de la pellicule de tirage. Uniquement en mode Copie positive. |
Mélangeprint_mix | double | 1 | de 0 à 1 | Mélange de la copie avec un scan plat du négatif, calé sur le même gris à 18 % ; 1 = copie complète, 0 = rendu du scan. Uniquement en mode Copie positive. |
Scan
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Équilibre du scan Rscan_balance_r | double | 0 | de -50 à 50 | Mode Scan : décalage du canal rouge, en points, ajouté à l’équilibrage automatique du scan sur charte grise ; +1 point éclaircit ce canal de 0.025 log exposition, à la pente de mi-échelle de la couche. Pellicules négatives couleur et inversibles couleur uniquement ; sans effet sur les pellicules noir et blanc. |
Équilibre du scan Vscan_balance_g | double | 0 | de -50 à 50 | Mode Scan : décalage du canal vert, en points, ajouté à l’équilibrage automatique du scan sur charte grise ; +1 point éclaircit ce canal de 0.025 log exposition, à la pente de mi-échelle de la couche. Pellicules négatives couleur et inversibles couleur uniquement ; sans effet sur les pellicules noir et blanc. |
Équilibre du scan Bscan_balance_b | double | 0 | de -50 à 50 | Mode Scan : décalage du canal bleu, en points, ajouté à l’équilibrage automatique du scan sur charte grise ; +1 point éclaircit ce canal de 0.025 log exposition, à la pente de mi-échelle de la couche. Pellicules négatives couleur et inversibles couleur uniquement ; sans effet sur les pellicules noir et blanc. |
Projection et mouvement
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Instabilité de l’imageweave_enabled | choice | Auto (selon le format) | Auto (selon le format), Activée, Désactivée | Déplacement de l’image dans le couloir, d’un photogramme à l’autre, appliqué à l’image finie. Auto suit le format : activée pour le 8 mm et le 16 mm, désactivée pour le 35 mm et la photo. |
Amplitude de l’instabilitéweave_amplitude | double | 1 | de 0 à 10 | Par rapport à l’amplitude d’instabilité typique du format (en µm sur la pellicule) ; 1 = valeur par défaut. |
Vitesse de l’instabilitéweave_speed | double | 1 | de 0.05 à 10 | Par rapport à la cadence d’instabilité par défaut (une nouvelle position clé toutes les 12 images) ; au-dessus de 1, elle est plus rapide. |
Rotation de l’instabilitéweave_rotation_deg | double | 0 | de 0 à 5 | Rotation maximale du photogramme dans le couloir, en degrés ; 0 = aucune. |
Scintillementflicker_enabled | choice | Auto (selon le format) | Auto (selon le format), Activé, Désactivé | Variation de luminosité de l’image finie d’une image à l’autre, comme avec un projecteur. Auto suit le format : activé pour le 8 mm uniquement. |
Quantité de scintillementflicker_amount | double | 1 | de 0 à 10 | Par rapport au scintillement typique du format ; 1 = valeur par défaut. |
Graine aléatoiremotion_seed | int | 0 | de 0 à 2147483647 | Graine du mouvement d’instabilité et de scintillement. La même graine et la même image donnent toujours le même mouvement. |
Sortie et diagnostic
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Vue de diagnosticdebug_view | choice | Aucune | Aucune, Expositions des couches, Densités, Grain seul, Halation seule, Densités de copie | Affiche une étape intermédiaire de la chaîne de traitement au lieu du résultat, en fausses couleurs (couches de la pellicule sur R, V, B), recalculée avec les réglages de contournement. Expositions des couches : exposition logarithmique, de -5 à 1 log lux-seconde affichés de 0 à 1. Densités : densité du négatif, de 0 à 3 affichée de 0 à 1. Densités de copie : densité de la copie (uniquement en mode Copie positive, noir sinon), de 0 à 4 affichée de 0 à 1. Grain seul : variation de densité ajoutée par le grain, après l’adoucissement de la résolution, sur un gris moyen, affichée comme 0.5 + variation / 0.25 (une variation de densité de 0.125 atteint le blanc ou le noir). Halation seule : lumière de halation et de bloom ajoutée, sur du noir ; 1 = l’exposition de la charte grise à 18 %. Ces deux vues nécessitent les étapes spatiales : sans elles, ou si l’étape concernée est désactivée ou contournée, elles affichent un gris moyen ou du noir. |
Contourner Décodagebypass_decode | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Décodage : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Expositionbypass_exposure | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Exposition : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Elle inclut le vignettage, c’est-à-dire l’atténuation de l’objectif dans l’exposition de la caméra. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Projectionbypass_projection | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Projection : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Halation et bloombypass_halation_bloom | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Halation et bloom : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Courbesbypass_curves | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Courbes : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Effets intercouchesbypass_interlayer | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Effets intercouches : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Grainbypass_grain | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Grain : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner MTFbypass_mtf | bool | désactivé | — | Contourne l’étape MTF : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Branchebypass_branch | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Branche : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Encodagebypass_encode | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Encodage : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Contourner Mouvementbypass_post | bool | désactivé | — | Contourne l’étape Mouvement : l’image la traverse sans modification, pour en comparer l’effet. Pour l’inspection, pas pour l’étalonnage. |
Comparaison diviséesplit_compare | bool | désactivé | — | Affiche l’entrée à gauche et le résultat à droite d’une séparation verticale. |
Position de la séparationsplit_position | double | 0.5 | de 0 à 1 | Position de la séparation, en fraction de la largeur de l’image, mesurée depuis la gauche. |
Debug logdebugLog | bool | désactivé | — | Append diagnostic lines to ~/Library/Logs/Ashigrain/ashigrain.log. Off by default; the environment variable ASHIGRAIN_DEBUG_LOG=1 also enables it. Does not change the image. |
Préréglages
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Fichier de préréglagepreset_file | string | — | Chemin complet du fichier de préréglage (JSON) à charger ou à enregistrer ; ~ désigne votre dossier personnel. Laissez-le vide et cliquez sur Enregistrer pour enregistrer dans ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets, sous un nom formé de la pellicule, de la date et de l’heure. | |
Charger le préréglagepreset_load | button | — | — | Définit tous les réglages à partir du fichier de préréglage, en une seule modification annulable, y compris l’espace colorimétrique et les réglages de diagnostic (le menu Préréglage dans Essentiel les conserve). Les réglages absents du fichier prennent les valeurs par défaut de la pellicule du préréglage ; les paramètres inconnus de cette version sont ignorés et nommés dans un avertissement. |
Enregistrer le préréglagepreset_save | button | — | — | Enregistre tous les réglages (sauf les diagnostics) dans le fichier de préréglage, en le remplaçant. Avec un chemin vide, il enregistre dans ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets, renseigne le chemin et sélectionne le nouveau préréglage dans le menu Préréglage. |
Réinitialiser aux valeurs de la pelliculepreset_reset | button | — | — | Rétablit tous les réglages aux valeurs par défaut de la pellicule sélectionnée, en une seule modification annulable, y compris l’espace colorimétrique et les réglages de diagnostic. |
À propos
| Paramètre | Type | Valeur par défaut | Plage | Description |
|---|---|---|---|---|
Marquesabout_notice | string | — | — | Film stock names are used only to identify the stock whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision3, Ektachrome, Eastman, Double-X, Tri-X, Vision, Kodachrome, Portra, Vision2, T-Max, Ektar, Aerocolor, Aerochrome, EXR (Eastman Kodak Company); Fujifilm, Eterna, Velvia, Astia, Fujichrome (FUJIFILM Corporation); Svema, DS-5M, NK-2, Technicolor (their respective owners); Agfa, Agfachrome, Agfacolor (Agfa-Gevaert AG); Foma, Fomapan (FOMA BOHEMIA); Ilford, Ortho Plus (HARMAN technology Limited); Polaroid (Polaroid Corporation); Agfa (Agfa-Gevaert N.V.). Ashigrain is not affiliated with or endorsed by them. |
À proposabout | string | — | — | Version et identifiant de build d’Ashigrain. |
Activerlicense_activate | button | — | — | Ouvre la page d’activation dans votre navigateur et affiche un code. Approuvez-y ce Mac avec votre compte Ashigrain ; la licence s’applique alors à toutes les instances d’Ashigrain. Nécessite une connexion Internet. |
Licencelicense_status | string | — | — | État de la licence : « Sous licence » avec l’identifiant de la licence et la date avant laquelle Ashigrain la renouvelle en ligne, « En attente d’approbation » avec le code à approuver dans le navigateur, ou « Essai » avec la raison. En mode d’essai, Ashigrain rend l’image avec un filigrane. Se met à jour lorsque vous modifiez un réglage. |
Désactiverlicense_deactivate | button | — | — | Libère la licence de ce Mac pour que vous puissiez en activer une autre ; ce Mac repasse en mode d’essai. Nécessite une connexion Internet. |
Mise à jourupdate_status | string | — | — | Affiché lorsqu’une version plus récente d’Ashigrain est disponible pour votre licence. Ashigrain vérifie au moment où il renouvelle la licence en ligne, une fois à chaque chargement d’Ashigrain par l’application hôte. Les mises à jour sont gratuites. |
Obtenir la mise à jourupdate_get | button | — | — | Ouvre la page de votre compte dans le navigateur, où vous téléchargez le nouveau programme d’installation. Quittez les applications qui utilisent Ashigrain, puis ouvrez le programme d’installation ; votre activation et vos préréglages sont conservés. |
Langueui_language | choice | Auto | Auto, English (UK), Español, Français, Italiano, Deutsch, Polski, Українська | Langue des réglages et des messages du plugin. Auto utilise la première langue prise en charge dans l’ordre des langues de macOS (System Settings > General > Language & Region ; en français : Réglages Système > Général > Langue et région), sinon English (UK). Enregistrée pour votre compte utilisateur sur ce Mac, pas dans les projets ni dans les préréglages, et ne modifie jamais l’image. Prend effet après le redémarrage de l’application hôte. |
Langue utiliséeui_language_active | string | — | — | La langue que le plugin utilise actuellement, choisie au démarrage de l’application hôte. Si un autre choix est fait dans Langue, il est indiqué ici jusqu’au redémarrage de l’application hôte. |