Parameterreferenz · Ashigrain

Diese Standardwerte gelten beim Hinzufügen des Effekts. Die Filmwahl kann Einstellungen ändern, die vom jeweiligen Material abhängen.

Die Bereiche umfassen alle zulässigen Werte, auch solche außerhalb des Schiebereglers. Der Workflow-Leitfaden erklärt die Einrichtung anhand praktischer Beispiele. Messungen und Näherungen erläutert die Filmreferenz.

Grundlagen

Parameter der Gruppe Grundlagen
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Ansicht `ui_view`	choice	Simple	Simple, Pro	Simple zeigt die Grundlagen: diese Gruppe (mit Filmlook, seinem Filmmaterial und dem Kopierfilm), „Vorgaben“ und „Über Ashigrain“. Pro zeigt alle Regler in der Reihenfolge, in der das Plugin das Bild verarbeitet. Ausgeblendete Regler behalten ihre Werte und wirken weiterhin.
Eingangsfarbraum `input_gamut`	choice	Auto (vom Host)	Auto (vom Host), DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Primärfarben des Eingangsbilds. Wählen Sie den Farbraum der Timeline oder des Knotens. Auto: der Farbraum, den die Host-Anwendung über das OpenFX-Farbmanagement meldet, andernfalls ihr angenommener Arbeitsfarbraum (Rec.709-Primärfarben). Resolve 21.1 meldet jedes Bild als Raw (ohne Farbraum); dort fällt Auto daher auf eine Timeline mit Rec.709 / Gamma 2.4 zurück. Wählen Sie die Felder in farbverwalteten Projekten manuell. „Interpretiert als“ zeigt das Ergebnis.
Eingangsgamma `input_gamma`	choice	Auto (vom Host)	Auto (vom Host), DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Linear, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Übertragungsfunktion des Eingangsbilds. Auto: von der Host-Anwendung, andernfalls ihr angenommener Arbeitsfarbraum: Linear in Nuke und Natron, Gamma 2.4 in anderen Host-Anwendungen (einschließlich Resolve 21.1, das Raw meldet). Ein Display-Gamma (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 und HLG) erhält das inverse Display-Rendering, das mit „Lichter erweitern“ eingestellt wird; Rec.2100 ST2084 und HLG decodieren 203 cd/m2 zu Displayweiß 1.0. GoPro GP-Log2 folgt der von GoPro veröffentlichten Formel für sensorlineares Licht: Es decodiert 18 % Grau zu 0.0517, etwa 1.8 Blendenstufen unter dem Wert 0.18, den die anderen Log-Kurven verwenden, solange es nicht mit einer Referenzimplementierung abgeglichen ist (erhöhen Sie daher die Belichtung zum Ausgleich).
Interpretiert als `working_space_resolved`	string	—	—	Eingangsfarbraum und -gamma, mit denen das Bild decodiert wird, und der Grund dafür: die manuelle Auswahl oder bei Auto der Farbraum, den die Host-Anwendung meldet, andernfalls ihr angenommener Arbeitsfarbraum: Linear / Rec.709 in Nuke und Natron, Rec.709 / Gamma 2.4 in anderen Host-Anwendungen (einschließlich Resolve 21.1, das Raw meldet: kein Farbraum). Wird aktualisiert, wenn sich ein Regler ändert.
Ausgabefarbraum `output_gamut`	choice	Wie Eingang	Wie Eingang, DaVinci Wide Gamut, Rec.709, ACES AP1, P3-D65, Rec.2020, sRGB, ACES AP0, Adobe RGB, ARRI Wide Gamut 3, ARRI Wide Gamut 4, Blackmagic Design Wide Gamut Gen 4/5, Canon Cinema Gamut, DCI XYZ, DJI D-Gamut, Fujifilm F-Gamut C, P3-DCI, Rec.2100, REDWideGamutRGB, SMPTE-C, Sony S-Gamut, Sony S-Gamut3, Sony S-Gamut3.Cine, Panasonic V-Gamut, Fujifilm F-Gamut (Rec.2020 primaries), Nikon N-Gamut (Rec.2020 primaries), DRAGONcolor, DRAGONcolor2, P3-D60, REDcolor2, REDcolor3, REDcolor4, Blackmagic Design Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 1, Blackmagic Design 4K Film Gen 3, Blackmagic Design 4K Video Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1, Blackmagic Design 4.6K Film Gen 3, Blackmagic Design 4.6K Video Gen 3, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Video Gamut Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, DJI D-Gamut2, Vivo Wide Gamut, Apple Wide Gamut	Primärfarben des Ausgabebilds. Wie Eingang: die des Eingangs. Ein explizites Displayziel (z. B. Rec.709 mit Gamma 2.4) muss die letzte Transformation in der Kette sein.
Ausgabegamma `output_gamma`	choice	Wie Eingang	Wie Eingang, DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2, Gamma 2.4, Gamma 2.6, sRGB, Rec.709 OETF (BT.709), Linear, ACEScc, Adobe RGB, Apple Log, ARRI LogC3 (EI 800), ARRI LogC4, Blackmagic Design Film Gen 5, Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, Cineon Film Log, DCI (X'Y'Z' 2.6), DJI D-Log, Fujifilm F-Log, Fujifilm F-Log2, Gamma 2.5, Leica L-Log, Nikon N-Log, Panasonic V-Log, Rec.2100 HLG, Rec.2100 HLG (Scene), Rec.2100 ST2084, Rec.2100 ST2084 (Scene), RED Log3G10, Sony S-Log, Sony S-Log2, Sony S-Log3, GoPro GP-Log2, REDlogFilm, Blackmagic Design Film, Blackmagic Design 4K Film, Blackmagic Design 4.6K Film, Blackmagic Design Broadcast Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 4K Film Gen 4, Blackmagic Design Pocket 6K Film Gen 4, Blackmagic Design Video, Blackmagic Design Video Gen 4, Blackmagic Design Extended Video Gen 4, Blackmagic Design Video Gen 5, Blackmagic Design Extended Video Gen 5, REDgamma3, REDgamma4, DJI D-Log2, Vivo Log, Insta360 I-Log, AstroDesign A-Log, Rec.709-A, ST2084 300 nit, ST2084 500 nit, ST2084 800 nit, ST2084 1000 nit, ST2084 2000 nit, ST2084 3000 nit, ST2084 4000 nit, Stops (18% Gray)	Übertragungsfunktion des Ausgabebilds. Wie Eingang: die des Eingangs. Ein Display-Gamma (Gamma 2.2/2.4/2.5/2.6, sRGB, Adobe RGB, DCI, Rec.2100 ST2084 und HLG) codiert die Kopie für dieses Display und muss daher die letzte Transformation in der Kette sein: Danach darf kein Knoten und kein Farbmanagement sie mehr umwandeln. Rec.2100 ST2084 und HLG zeigen das Weiß der Kopie mit dem Wert von „Kopierweiß HDR (Nits)“. Ein Szenengamma (einschließlich der (Scene)-Varianten) überträgt das Displaylicht der Kopie im Maßstab 1.0 für eine abschließende Farbraumkonvertierung.
Codiert als `output_resolved`	string	—	—	Ausgabefarbraum und -gamma, in denen das Ergebnis codiert wird: die manuelle Auswahl oder bei „Wie Eingang“ der für den Eingang ermittelte Wert. Wird aktualisiert, wenn sich ein Regler ändert.
Vorgabe `look_preset`	choice	Benutzerdefiniert	Benutzerdefiniert, Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D, Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, 35mm-Kino, Dezent, 16mm-Dokumentarfilm, Super-8-Amateurfilm, Projizierte Kopie, Bleach-Bypass	Wendet einen werkseitigen Look oder eine Ihrer gespeicherten Vorgaben (die Dateien in ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets) als einen einzigen Schritt an, der sich rückgängig machen lässt. Setzt die Film- und Look-Regler und behält den Farbraum sowie die Einstellungen unter „Ausgabe und Diagnose“ bei. Benutzerdefiniert: Die Regler entsprechen keiner Vorgabe mehr (dies wird angezeigt, sobald Sie einen Look-Regler ändern); die Auswahl von Benutzerdefiniert ändert nichts. „Speichern“ fügt hier eine Vorgabe hinzu; „Laden“ und „Zurücksetzen“ (unter „Vorgaben“) setzen alle Regler.
Filmlook `film_look`	choice	Natürlich	Natürlich, Lebendig und gesättigt, Vintage und ungewöhnlich, Schwarzweiß, Experimentell	Die Art des zu emulierenden Films; das Filmmaterialmenü darunter listet die Filmmaterialien dieses Looks auf. Die Wahl eines Looks wählt das Filmmaterial, das sein Menü anzeigt, und setzt wie die Wahl eines Filmmaterials die Regler zurück, die aus dem Datenpaket des Filmmaterials stammen. Ausgeblendet, wenn das Filmmaterial des Grades zu keinem Look gehört (dann wird stattdessen „Filmmaterial“ angezeigt).
Filmmaterial `stock_natural`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 500T, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera aus den Filmmaterialien des unter „Filmlook“ gewählten Looks. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Wird angezeigt, solange „Filmlook“ den Look dieses Menüs auswählt. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“).
Filmmaterial `stock_vivid`	choice	Fujifilm Eterna Vivid 500	Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Kodak Ektachrome 100D	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera aus den Filmmaterialien des unter „Filmlook“ gewählten Looks. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Wird angezeigt, solange „Filmlook“ den Look dieses Menüs auswählt. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“).
Filmmaterial `stock_vintage`	choice	Kodak Ektachrome P1600	Kodak Ektachrome P1600, Svema LN-9, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera aus den Filmmaterialien des unter „Filmlook“ gewählten Looks. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Wird angezeigt, solange „Filmlook“ den Look dieses Menüs auswählt. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“).
Filmmaterial `stock_bw`	choice	Eastman Double-X 5222	Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Kodak T-Max P3200, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera aus den Filmmaterialien des unter „Filmlook“ gewählten Looks. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Wird angezeigt, solange „Filmlook“ den Look dieses Menüs auswählt. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“).
Filmmaterial `stock_experimental`	choice	Polaroid Type 669	Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera aus den Filmmaterialien des unter „Filmlook“ gewählten Looks. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Wird angezeigt, solange „Filmlook“ den Look dieses Menüs auswählt. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“).
Kopierfilm `print_film`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Kopierfilm, auf den das Negativ im Modus Positivkopie kopiert wird (inaktiv bei Scan und Umkehrfilm). Jedes Negativ kann auf jeden Kopierfilm kopiert werden, farbig oder schwarzweiß; die Wahl eines Aufnahmefilms wählt sein empfohlenes Kopiermaterial. Ein Kopierfilm, den die Daten des Filmmaterials nicht aufführen (ältere oder fremde Pakete), wird abgelehnt, und das Menü kehrt zum aktuellen Kopierfilm zurück. Ausgeblendet, wenn der Kopierfilm des Grades nicht in diesem Menü enthalten ist (dann wird stattdessen „Kopiermaterial“ unter „Film“ angezeigt).
Stärke `tone_mix`	double	1	0 bis 1	Stärke des Filmlooks: Mischt das vollständige Film-Rendering mit dem unbearbeiteten Bild (nur vom Eingangs- in den Ausgabefarbraum umgerechnet), in Ausgabecodewerten; 1 = volles Film-Rendering, 0 = unbearbeitetes Bild. Wird vor Bildstandsschwankung und Helligkeitsflackern angewendet, sodass sich das ganze Bild gemeinsam bewegt. Wird in Diagnoseansichten nicht angewendet.
Belichtung `exposure_stops`	double	0	-10 bis 10	Belichtungskorrektur der Kamera in Blendenstufen, bezogen auf das Licht, das den Film erreicht: +1 verdoppelt es, -1 halbiert es.
Kornstärke `grain_amount`	double	0.8	0 bis 4	Kornamplitude relativ zur RMS-Körnigkeit laut Datenblatt des Filmmaterials; 1 = Datenblatt. Standardwert 0.8, als gestalterische Wahl etwas unter dem Datenblatt. Inaktiv, solange „Aktivieren“ in der Gruppe „Korn“ ausgeschaltet ist.
Lichthofstärke `halation_amount`	double	1	0 bis 4	Lichthofstärke relativ zum kalibrierten Wert des Filmmaterials; 1 = Standardwert des Filmmaterials. Inaktiv, solange „Aktivieren“ in der Gruppe „Lichthof“ ausgeschaltet ist.

Farbraum

Parameter der Gruppe Farbraum
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Quelle war displaybezogenes Video `source_display_referred`	bool	aus	—	Wendet das inverse Display-Rendering auch auf ein szenenbezogenes Eingangsgamma an, für Rec.709-Video, das z. B. nach DaVinci Wide Gamut / Intermediate konvertiert wurde. Kombinieren Sie die Option mit der Farbraumkonvertierung, die diese Umwandlung vorgenommen hat: von Rec.709 / Gamma 2.4 mit Tone Mapping „None“ (oder dem Farbmanagement des Projekts, das dasselbe tut). Nur für ein szenenbezogenes Eingangsgamma.
Lichter erweitern `input_highlight_expansion`	double	1	0 bis 1	Wirkt sich nur auf ein Display-Eingangsgamma aus (z. B. Rec.709 / Gamma 2.4) oder auf ein Szenengamma mit aktivierter Option „Quelle war displaybezogenes Video“. Video ist displaybezogen: Eine einfache Decodierung mit Gammawert 2.4 legt Weiß nur 2.5 Blendenstufen über Mittelgrau, sodass Kopien dunkel ausfallen und die Lichter stumpf wirken. Dieser Regler decodiert stattdessen über die Umkehrung eines Standard-Display-Renderings: Mittelgrau und Schatten bleiben unverändert, und die Lichter werden so erweitert, dass Videoweiß 6 Blendenstufen über Mittelgrau liegt; die Farbtöne bleiben dabei erhalten. 0 = einfache Decodierung, 1 = volle Erweiterung. Bei der Ausgabe „Wie Eingang“ wird die exakte Umkehrung angewendet.
Ausgabeweißpunkt `output_white`	choice	D65	D65, Farbraumeigenes Weiß (keine Anpassung)	Weißpunkt des Ausgabebilds. D65: Ein Farbraum, dessen Weiß nicht D65 ist (P3-DCI, P3-D60, die ACES-Farbräume, DCI XYZ), wird mit Bradford angepasst, sodass RGB 1, 1, 1 D65 entspricht und das Weiß der Kopie neutral bleibt. Farbraumeigenes Weiß (keine Anpassung): RGB 1, 1, 1 ist das eigene Weiß des Farbraums, und die Farben werden farbmetrisch geschrieben; ein D65-Weiß der Kopie ist dort also nicht R = G = B und kann in einem Kanal abgeschnitten werden. Legt auch die Eingangsdecodierung fest. Schwarzweiß bleibt in beiden Fällen R = G = B.
Kopierweiß HDR (Nits) `hdr_print_white_nits`	double	203	48 bis 1000	Leuchtdichte in cd/m2 des klaren Films im Projektor (das Weiß der Kopie), wenn das Ausgabegamma Rec.2100 ST2084 oder HLG ist. Alle Werte darunter skalieren mit, wie bei einem helleren Projektor: 406 verdoppelt jede Leuchtdichte. 203 ist das HDR-Referenzweiß nach ITU-R BT.2408, auf das BT.2408 auch das SDR-Weiß legt. Lichter darüber bleiben bis zur Spitze des Signals erhalten. Der Modus Scan und eine umgangene Verzweigung ignorieren diesen Wert.

Film

Parameter der Gruppe Film
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Filmmaterial `stock`	choice	Kodak Vision3 500T	Kodak Vision3 50D, Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 200T, Kodak Vision3 500T, Kodak Ektachrome 100D, Eastman Double-X 5222, Kodak Tri-X Reversal 7266, Fujifilm Eterna 250D, Fujifilm Eterna 500, Fujifilm Eterna Vivid 500, Kodak Vision3 500T, rem-jet removed, Kodak Kodachrome 64, Fujifilm Velvia 50, Kodak Ektachrome P1600, Kodak Portra 800, Fujifilm Pro 400H, Kodak Vision2 Expression 500T, Kodak T-Max P3200, Svema LN-9, Fujifilm Astia 100F, Agfa Agfachrome RSX II 100, Agfa Agfacolor Portrait XPS 160, Agfa Agfacolor Optima II 100, Agfa Agfacolor Ultra 50, Kodak Ektar 100, Eastman Color Negative 5247, Fujifilm Fujichrome 64T Type II, Kodak Aerocolor IV 2460, DS-5M, Fomapan R 100, Ilford Ortho Plus, NK-2, Polaroid Type 669, Fujifilm FP-100C, Kodak Aerochrome III 1443, Technicolor Process II, Kodak Vision3 250D, rem-jet removed, Kodak Vision3 50D, rem-jet removed	Zu emulierendes Aufnahmematerial der Kamera. Die Wahl eines Filmmaterials setzt die Regler zurück, die aus seinem Datenpaket stammen (Format, Modus, Kopiermaterial, Kamerafilter, Szenenlicht, Farbe/Luma-Balance des Korns, Kopierlichter sowie Radius und Schwelle von Lichthof und Bloom); Ihre relativen Anpassungen bleiben erhalten. Die Namen der Filmmaterialien sind Marken ihrer jeweiligen Inhaber (siehe „Über Ashigrain“). Wird nur für ein Filmmaterial angezeigt, das in keinem Menü von „Filmlook“ aufgeführt ist (z. B. aus einem älteren Grade); andernfalls legen „Filmlook“ und sein Filmmaterialmenü es fest.
Modus `mode`	choice	Positivkopie	Positivkopie, Scan, Umkehrfilm, Auto (Standard des Filmmaterials)	Was das Labor mit dem entwickelten Film macht. Positivkopie: Das Negativ wird auf das Kopiermaterial kopiert und projiziert (farbig oder schwarzweiß, unabhängig vom Negativ); blendet die Gruppe „Kopie“ ein. Scan: ein flacher, logähnlicher Scan des Negativs; blendet die Gruppe „Scan“ ein. Umkehrfilm: das eigene Positiv des Umkehrfilms, direkt angezeigt. Auto: der eigene Modus des Filmmaterials, Positivkopie für die meisten Negative (Scan für Fotonegative, die zum Scannen bestimmt sind) und Umkehrfilm für Farb- und Schwarzweiß-Umkehrfilme. Ein Modus, den das Filmmaterial nicht verwenden kann, verhält sich wie Auto; ein Umkehrfilm wird daher nie kopiert (Umkehrfilme werden als Umkehrfilm gerendert, Farbumkehrfilme auch als Scan; Negative als Positivkopie oder Scan).
Kopiermaterial `print_stock`	choice	Kodak Vision Color Print Film 2383	Kodak Vision Color Print Film 2383, Kodak Vision Premier Color Print Film 2393, Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Kodak B&W Print Film 2302, Svema TsP-8R, Eastman EXR Color Print Film 5386, Agfa CP30 Colour Print Film	Kopierfilm, auf den das Negativ im Modus Positivkopie kopiert wird, oder Auto bei einem Negativ (inaktiv bei Scan und Umkehrfilm). Jedes Negativ kann auf jeden Kopierfilm kopiert werden, farbig oder schwarzweiß; Standard ist das empfohlene Kopiermaterial des Filmmaterials. Ein Kopiermaterial, das die Daten des Filmmaterials nicht aufführen, wird hier durch das Standard-Kopiermaterial des Filmmaterials ersetzt. Wird nur für ein Kopiermaterial angezeigt, das im Menü „Kopierfilm“ nicht enthalten ist; andernfalls legt „Kopierfilm“ es fest.
Format `film_format`	choice	Super 35 (4-perf)	Super 35 (4-perf), Super 35 (3-perf), 35mm Academy, 35mm-Kleinbild (135), 16mm, Super 16, Standard 8, Super 8	Filmformat und Bildfenster der Kamera. Die Bildbreite (oder -höhe, siehe „Einpassen“) wird auf diese Filmbildgröße abgebildet; daher wird jede physische Größe (Korn, Radius von Lichthof und Bloom, Schärfe, Bildstandsschwankung) über sie in Pixel umgerechnet: Kleinere Formate zeigen gröberes Korn und breitere Leuchteffekte. Automatische Bildstandsschwankung und automatisches Helligkeitsflackern richten sich nach dem Format. Jedes Format lässt sich mit jedem Filmmaterial verwenden; historisch wurden die Filmmaterialien in folgenden Formaten hergestellt: Kodak Vision3 50D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 250D: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 200T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Vision3 500T: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Ektachrome 100D: 35 mm, 16 mm, Super 8; Eastman Double-X 5222: 35 mm, 16 mm; Kodak Tri-X Reversal 7266: 16 mm, Super 8; Fujifilm Eterna 250D: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna 500: 35 mm, 16 mm; Fujifilm Eterna Vivid 500: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 500T, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8; Kodak Kodachrome 64: 35 mm; Fujifilm Velvia 50: 35 mm; Kodak Ektachrome P1600: 35 mm; Kodak Portra 800: 35 mm; Fujifilm Pro 400H: 35 mm; Kodak Vision2 Expression 500T: 35 mm, 16 mm; Kodak T-Max P3200: 35 mm; Svema LN-9: 35 mm; Fujifilm Astia 100F: 35 mm; Agfa Agfachrome RSX II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Portrait XPS 160: 35 mm; Agfa Agfacolor Optima II 100: 35 mm; Agfa Agfacolor Ultra 50: 35 mm; Kodak Ektar 100: 35 mm; Eastman Color Negative 5247: 35 mm; Fujifilm Fujichrome 64T Type II: 35 mm; Kodak Aerocolor IV 2460: 35 mm; DS-5M: 35 mm; Fomapan R 100: 35 mm, 16 mm, 8 mm, Super 8; Ilford Ortho Plus: 35 mm; NK-2: 35 mm, 16 mm; Polaroid Type 669: 35 mm; Fujifilm FP-100C: 35 mm; Kodak Aerochrome III 1443: 35 mm; Technicolor Process II: 35 mm; Kodak Vision3 250D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm; Kodak Vision3 50D, rem-jet removed: 35 mm, 16 mm, Super 8.
Einpassen `fit`	choice	Breite	Breite, Höhe	Welche Bildabmessung auf die Größe des Filmbilds abgebildet wird, wenn Bild und Filmbild unterschiedliche Seitenverhältnisse haben.

Szenenlicht

Parameter der Gruppe Szenenlicht
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Szenenlicht `scene_light`	choice	Abstimmungslicht des Filmmaterials	Abstimmungslicht des Filmmaterials, Benutzerdefiniert	Das Licht, mit dem die Szene beleuchtet wurde, so wie der Film es sieht. Abstimmungslicht des Filmmaterials: das Licht, auf das das Filmmaterial abgestimmt ist (3200 K Kunstlicht für T-Filmmaterialien, 5500 K Tageslicht für D- und Schwarzweiß-Filmmaterialien), sodass eine neutrale Fläche neutral aufgezeichnet wird. Benutzerdefiniert: eine CIE-Lichtart mit „Lichttemperatur“ und „Lichttönung“; ein Licht, das vom Abstimmungslicht abweicht, wird auf dem Negativ wärmer oder kühler aufgezeichnet, wie es auf Film der Fall wäre, und die Lichtbestimmung der Kopie korrigiert es anschließend in Richtung neutral. Die Wahl eines Filmmaterials setzt es auf das Abstimmungslicht zurück. Nicht verwendet, wenn „Eingangsweißabgleich“ auf „Fest auf Decodierweiß“ steht.
Lichttemperatur `light_cct`	double	5500	2800 bis 10000	Ähnlichste Farbtemperatur des benutzerdefinierten Szenenlichts in Kelvin, 2800-10000 K: etwa 3200 K für Studio-Kunstlicht, 5500-5600 K für Tageslicht und HMI, 6500 K und mehr für bedeckten Himmel und Schatten. Nur bei benutzerdefiniertem Szenenlicht.
Lichttönung `light_tint`	double	0	-100 bis 100	Grün-Magenta-Tönung des benutzerdefinierten Szenenlichts in CC-Einheiten (Dichte des Farbkompensationsfilters x 100): positiv ist Magenta, negativ Grün, z. B. -30 für grünstichiges Leuchtstofflampenlicht. Nur bei benutzerdefiniertem Szenenlicht.
Eingangsweißabgleich `input_wb`	choice	Abgeglichen	Abgeglichen, Fest auf Decodierweiß	Wie das Ausgangsmaterial weißabgeglichen wurde. Abgeglichen: Eine neutrale Fläche ist im Bild neutral (automatischer oder angeglichener Weißabgleich), und „Szenenlicht“ gibt an, unter welchem Licht sie stand. Fest auf Decodierweiß: Die Kamera oder die Raw-Decodierung verwendete einen festen Weißabgleich („Decodiertemperatur“ und „Decodiertönung“), sodass das Bild die Farbe des Lichts behält; dieses Weiß wird als Szenenlicht angenommen.
Decodiertemperatur `decode_cct`	double	5600	2800 bis 10000	Weißabgleich, mit dem das Ausgangsmaterial decodiert wurde, in Kelvin (Farbtemperatureinstellung der Kamera oder der Raw-Decodierung), 2800-10000 K. Nur bei festem Eingangsweißabgleich.
Decodiertönung `decode_tint`	double	0	-100 bis 100	Tönung, mit der das Ausgangsmaterial decodiert wurde, in CC-Einheiten (Dichte des Farbkompensationsfilters x 100): positiv ist Magenta, negativ Grün. Nur bei festem Eingangsweißabgleich.

Kamera

Parameter der Gruppe Kamera
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Kamerafilter `camera_filter`	choice	Kein Filter	Kein Filter, 85 (Tageslicht auf Kunstlichtfilm), 80A (Kunstlicht auf Tageslichtfilm)	Konversionsfilter auf dem Kameraobjektiv, mit seinem Belichtungsverlust (85: 2/3 Blendenstufe, 80A: 2 Blendenstufen) und seiner Farbe. Jedes Filmmaterial ist standardmäßig ohne Filter: Das Standard-Szenenlicht ist das Abstimmungslicht des Filmmaterials, das keinen Filter benötigt. Verwenden Sie den Filter 85 für Kunstlichtfilm bei Tageslicht, den Filter 80A für Tageslichtfilm bei Kunstlicht.
Manueller EI `ei`	double	0	0 bis 25600	Belichtungsindex (ISO arithmetisch), auf den das Filmmaterial in der Kamera bemessen wird. 0 verwendet den Nenn-EI des Filmmaterials unter Berücksichtigung des Kamerafilters (nativer EI abzüglich des Filterfaktors: 5219 mit dem Filter 85 ergibt EI 315); eine höhere Bemessung belichtet den Film um log2(EI / rated EI) Blendenstufen unter. Der Nenn-EI folgt „Ohne Rem-Jet-Schicht“: 5219 mit aktivierter Option wird auf EI 800 bemessen.
Vignettierung `vignette_enabled`	bool	aus	—	Vignettierung: Randlichtabfall des Objektivs beim Licht, das den Film erreicht; er dunkelt das Bild zu den Ecken hin ab, bevor der Film es aufzeichnet, sodass eine Ecke durch die Tonwertwiedergabe von Film und Kopie dunkler wiedergegeben wird. Teil der Kamerabelichtung: „Belichtung umgehen“ umgeht sie.
Vignettierungsstärke `vignette_amount`	double	0.3	0 bis 1	Lichtverlust des Objektivs in den Bildecken, vor dem Film: 0 = keiner, 1 = kein Licht.
Vignettierungsgröße `vignette_size`	double	1	0.1 bis 4	Radius des Randlichtabfalls relativ zur halben Bilddiagonale.
Vignettierungsrundung `vignette_roundness`	double	1	0 bis 1	Form des Randlichtabfalls: 1 = kreisförmig, 0 = folgt dem Seitenverhältnis des Bildes.

Lichthof

Parameter der Gruppe Lichthof
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Aktivieren `halation_enabled`	bool	ein	—	Fügt einen Lichthof hinzu: Licht, das vom Filmträger zurück in die Emulsion gestreut wird, ein überwiegend rotes Leuchten um helle Lichter.
Radius (mm auf dem Film) `halation_radius_mm`	double	0.07999999821186066	0.01 bis 2	Ausdehnung des Lichthofleuchtens: das gaußsche Sigma in mm in der Filmebene. Die Entsprechung in Pixeln hängt von Format und Bildgröße ab (Pixel pro mm = Bildbreite / Filmbildbreite), sodass derselbe Radius bei kleineren Formaten mehr Pixel umfasst. Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.
Schwelle `halation_threshold_stops`	double	2.5	-4 bis 8	Belichtung, oberhalb derer Lichter einen Lichthof bilden, in Blendenstufen über der Mittelgraubelichtung (eine weiche Schwelle). Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.
Schwellenweichheit `halation_knee`	double	1	0.05 bis 8	Weichheit der Schwelle, in Vielfachen der Mittelgraubelichtung; größere Werte sind weicher. Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.
Färbung R `halation_tint_r`	double	1	0 bis 4	Multiplikator für den Lichthof, der die rotempfindliche Schicht erreicht (die Farbe des Leuchtens); 1 = Gewichtung des Filmmaterials.
Färbung G `halation_tint_g`	double	1	0 bis 4	Multiplikator für den Lichthof, der die grünempfindliche Schicht erreicht (die Farbe des Leuchtens); 1 = Gewichtung des Filmmaterials.
Färbung B `halation_tint_b`	double	1	0 bis 4	Multiplikator für den Lichthof, der die blauempfindliche Schicht erreicht (die Farbe des Leuchtens); 1 = Gewichtung des Filmmaterials.
Ohne Rem-Jet-Schicht `antihalation_removed`	bool	aus	—	Simuliert den Film ohne seine Rem-Jet-Rückschicht (bei Filmen ohne eine solche: ohne seine Lichthofschutzschicht): deutlich stärkerer Lichthof. Wo ein Umkonfektionierer eine Empfindlichkeit für den Film ohne Rem-Jet veröffentlicht (z. B. Vision3 500T mit EI 800), wird der Film darauf bemessen.

Bloom

Parameter der Gruppe Bloom
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Aktivieren `bloom_enabled`	bool	ein	—	Fügt Bloom hinzu: ein breites, neutrales Leuchten um die hellsten Lichter.
Bloom-Stärke `bloom_amount`	double	1	0 bis 4	Bloom-Stärke relativ zum Wert im Datenpaket des Filmmaterials; 1 = Standardwert des Filmmaterials.
Radius (mm auf dem Film) `bloom_radius_mm`	double	0.029999999329447746	0.01 bis 5	Ausdehnung des Blooms: das gaußsche Sigma in mm in der Filmebene. Die Entsprechung in Pixeln hängt von Format und Bildgröße ab. Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.
Schwelle `bloom_threshold_stops`	double	3.5	-4 bis 8	Belichtung, oberhalb derer Lichter Bloom erzeugen, in Blendenstufen über der Mittelgraubelichtung (eine weiche Schwelle). Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.

Entwicklung

Parameter der Gruppe Entwicklung
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Push/Pull `push_pull_stops`	double	0	-3 bis 3	Push- (+) oder Pull-Entwicklung (-) in Blendenstufen, angewendet bei der Entwicklung: Push erhöht Kontrast, Schleier und Korn, Pull verringert sie.
Kontrast `contrast`	double	1	0.1 bis 4	Skalierung der Steigung der Filmkennlinien des Negativs um die Mittelgraudichte; 1 = Kennlinien laut Datenblatt.
Schattenkompression `toe`	double	0	-1 bis 1	Komprimiert oder dehnt die Schatten mehr als 2 Blendenstufen unter einem normal belichteten Mittelgrau, vor der Kennlinie des Films. Positiv: aufgehellte, weichere Schatten mit mehr Zeichnung; negativ: tiefere Schatten, die früher zulaufen. 0 = Kennlinie laut Datenblatt, -1 bis 1.
Lichterkompression `shoulder`	double	0	-1 bis 1	Komprimiert oder dehnt die Lichter mehr als 2 Blendenstufen über einem normal belichteten Mittelgrau, vor der Kennlinie des Films. Positiv: weichere Lichter, die sanft auslaufen; negativ: hellere Lichter, die früher ausfressen. 0 = Kennlinie laut Datenblatt, -1 bis 1.
Sättigungsmethode `saturation_method`	choice	Normal	Normal, Gleichmäßig, Dicht	Wie die Sättigung die Farbe des Negativs in der Dichte skaliert. Normal: um die Neutralachse des Filmmaterials. Gleichmäßig: um die Mitte der Schichten, wie die HSL-Sättigung. Dicht: um die am stärksten belichtete Schicht, wie die HSV-Sättigung, sodass sattere Farben auch dunkler werden. Bei Schwarzweiß-Filmmaterialien nicht verwendet.
Sättigung `saturation`	double	1	0 bis 4	Skaliert die Farbe des Negativs in der Dichte um den Bezugspunkt, den die Sättigungsmethode festlegt, nach den Schichtwechselwirkungen; Neutraltöne und der Abgleich auf die Graukarte bleiben unverändert. 0 = monochromes Negativ, 1 = unverändert, über 1 = farbiger. Bei Schwarzweiß-Filmmaterialien nicht verwendet.
Schichtwechselwirkungen `interlayer_strength`	double	1	0 bis 4	Stärke der farblichen Schichtwechselwirkungen (DIR) zwischen den Schichten des Negativs während der Entwicklung, relativ zum angepassten Wert des Filmmaterials; 1 = Filmmaterial, 0 = aus. Bei Schwarzweiß-Filmmaterialien nicht verwendet.

Korn

Parameter der Gruppe Korn
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Aktivieren `grain_enabled`	bool	ein	—	Fügt Filmkorn hinzu, je Schicht kalibriert auf die RMS-Körnigkeit laut Datenblatt des Filmmaterials.
Korngröße `grain_size`	double	1	0.25 bis 4	Grain size relative to the stock's modelled dye-cloud or silver-clump size; 1 = the stock model. This size is an approximation, not a measured datasheet value. It is a size on film, so smaller formats look coarser.
Farbe/Luma-Balance `grain_correlation`	double	0.30000001192092896	0 bis 1	Korrelation zwischen dem Korn der drei Schichten: 0 = unabhängiges Korn je Schicht (Farbkorn), 1 = dasselbe Korn in jeder Schicht (Luma-Korn). Standardwert aus dem Datenpaket des Filmmaterials.
Kornstärke R `grain_amount_r`	double	1	0 bis 4	Kornmultiplikator für die rotempfindliche Schicht; 1 = Datenblatt.
Kornstärke G `grain_amount_g`	double	1	0 bis 4	Kornmultiplikator für die grünempfindliche Schicht; 1 = Datenblatt.
Kornstärke B `grain_amount_b`	double	1	0 bis 4	Kornmultiplikator für die blauempfindliche Schicht; 1 = Datenblatt.
Gewichtung Schatten `grain_response_shadows`	double	1	0 bis 4	Korngewichtung in den Schatten (nach Filmdichte); 1 = Körnigkeit laut Datenblatt bei dieser Dichte.
Gewichtung Mitteltöne `grain_response_midtones`	double	1	0 bis 4	Korngewichtung in den Mitteltönen (nach Filmdichte); 1 = Körnigkeit laut Datenblatt bei dieser Dichte.
Gewichtung Lichter `grain_response_highlights`	double	1	0 bis 4	Korngewichtung in den Lichtern (nach Filmdichte); 1 = Körnigkeit laut Datenblatt bei dieser Dichte.
Zeitverhalten `grain_temporal_mode`	choice	Animiert	Animiert, Statisch	Animiert: ein neues Kornmuster in jedem Bild, wie auf Film. Statisch: das Muster von Bild 0 in jedem Bild.
Zufallsstartwert `grain_seed`	int	0	0 bis 2147483647	Startwert des Kornmusters. Derselbe Startwert, dasselbe Bild und dieselben Einstellungen ergeben immer dasselbe Korn; ändern Sie ihn, um ein anderes Muster zu erhalten.
Korn in Lichtern `grain_highlight_amount`	double	0.5	0 bis 1	Wie viel Korn die Lichter behalten, 0 bis 1. 1 = das physikalische Korn: Filmkorn ist Dichterauschen, und eine Kopie hält es bis in ihre oberen Mitteltöne sichtbar (ein blauer Himmel, etwa eine Blendenstufe über Mittelgrau). Niedrigere Werte blenden das Korn ab Mittelgrau aufwärts entsprechend der Belichtung aus, die der Film dort zeigt (bei 0.5 behält dieser Himmel 75 % seines Korns), und erreichen diesen Anteil 2 Blendenstufen über Grau (bei einem Umkehrfilm, dessen hellstes Weiß niedriger liegt, an diesem Weiß); Mittelgrau und die Schatten behalten ihr gesamtes Korn. Ein Look-Regler, keine Datenblattdaten. Standardwert 0.5.

Auflösung

Parameter der Gruppe Auflösung
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Aktivieren `resolution_enabled`	bool	ein	—	Applies the stock's modelled sharpness (MTF) as a blur on film. The fit and, for some stocks, the underlying response are an approximation; see the stock reference for the available measurements and limits.
Schärfe `sharpness`	double	1	0.1 bis 4	Relativ zur MTF laut Datenblatt; über 1 ist schärfer (die Größe der Unschärfe auf dem Film wird mit 1 / Schärfe skaliert).
Unschärfe R `resolution_amount_r`	double	1	0 bis 4	Unschärfestärke der rotempfindlichen Schicht; 1 = ihre MTF laut Datenblatt, 0 = keine Unschärfe.
Unschärfe G `resolution_amount_g`	double	1	0 bis 4	Unschärfestärke der grünempfindlichen Schicht; 1 = ihre MTF laut Datenblatt, 0 = keine Unschärfe.
Unschärfe B `resolution_amount_b`	double	1	0 bis 4	Unschärfestärke der blauempfindlichen Schicht; 1 = ihre MTF laut Datenblatt, 0 = keine Unschärfe.

Kopie

Parameter der Gruppe Kopie
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Kopierlicht R `printer_light_r`	double	0	-50 bis 50	Kopierlichter sind Korrekturen gegenüber der automatischen Lichtbestimmung über die Graukarte, die ein gemessenes Grau von 18 % auf die Zieldichte der Kopie kopiert. Das rote Kopierlicht in Kopierlichtpunkten (1 Punkt = 0.025 log Belichtung des Kopiermaterials). Mehr Licht in einem Kanal macht die Kopie im Farbstoff dieser Schicht dichter. Nur im Modus Positivkopie und nur auf Farbkopierfilm: Ein Schwarzweiß-Kopierfilm hat eine einzige Schicht, deren Belichtung die Kopierdichte bestimmt.
Kopierlicht G `printer_light_g`	double	0	-50 bis 50	Kopierlichter sind Korrekturen gegenüber der automatischen Lichtbestimmung über die Graukarte, die ein gemessenes Grau von 18 % auf die Zieldichte der Kopie kopiert. Das grüne Kopierlicht in Kopierlichtpunkten (1 Punkt = 0.025 log Belichtung des Kopiermaterials). Mehr Licht in einem Kanal macht die Kopie im Farbstoff dieser Schicht dichter. Nur im Modus Positivkopie und nur auf Farbkopierfilm: Ein Schwarzweiß-Kopierfilm hat eine einzige Schicht, deren Belichtung die Kopierdichte bestimmt.
Kopierlicht B `printer_light_b`	double	0	-50 bis 50	Kopierlichter sind Korrekturen gegenüber der automatischen Lichtbestimmung über die Graukarte, die ein gemessenes Grau von 18 % auf die Zieldichte der Kopie kopiert. Das blaue Kopierlicht in Kopierlichtpunkten (1 Punkt = 0.025 log Belichtung des Kopiermaterials). Mehr Licht in einem Kanal macht die Kopie im Farbstoff dieser Schicht dichter. Nur im Modus Positivkopie und nur auf Farbkopierfilm: Ein Schwarzweiß-Kopierfilm hat eine einzige Schicht, deren Belichtung die Kopierdichte bestimmt.
Kopierdichte `print_density`	double	0	-50 bis 50	Gesamte Kopierbelichtung in Kopierlichtpunkten (auf einem Farbkopierfilm alle drei Lichter gemeinsam), zusätzlich zur Lichtbestimmung über die Graukarte; positive Werte machen die Kopie dichter (dunkler). Nur im Modus Positivkopie.
Kopierkontrast `print_contrast`	double	1	0.1 bis 4	Skaliert die Dichten der Kopie um ihre Zieldichte, also die Dichte, auf die das gemessene Grau von 18 % kopiert wird; Grau bleibt daher unverändert, während die Schatten dichter und die Lichter heller werden (über 1) oder umgekehrt (unter 1). 1 = Kennlinien laut Datenblatt des Kopiermaterials. Nur im Modus Positivkopie.
Mischung `print_mix`	double	1	0 bis 1	Mischung der Kopie mit einem flachen Scan des Negativs, angeglichen bei 18 % Grau; 1 = volle Kopie, 0 = Scanlook. Nur im Modus Positivkopie.

Scan

Parameter der Gruppe Scan
Parameter	Typ	Wertebereich	Beschreibung
Scanabgleich R `scan_balance_r`	double	-50 bis 50	Modus Scan: die Korrektur des roten Kanals in Punkten zusätzlich zum automatischen Scanabgleich über die Graukarte; +1 Punkt hellt diesen Kanal um 0.025 log Belichtung bei der Steigung der Schicht in der Skalenmitte auf. Nur bei Farbnegativ- und Farbumkehr-Filmmaterialien; keine Wirkung bei Schwarzweiß-Filmmaterialien.
Scanabgleich G `scan_balance_g`	double	-50 bis 50	Modus Scan: die Korrektur des grünen Kanals in Punkten zusätzlich zum automatischen Scanabgleich über die Graukarte; +1 Punkt hellt diesen Kanal um 0.025 log Belichtung bei der Steigung der Schicht in der Skalenmitte auf. Nur bei Farbnegativ- und Farbumkehr-Filmmaterialien; keine Wirkung bei Schwarzweiß-Filmmaterialien.
Scanabgleich B `scan_balance_b`	double	-50 bis 50	Modus Scan: die Korrektur des blauen Kanals in Punkten zusätzlich zum automatischen Scanabgleich über die Graukarte; +1 Punkt hellt diesen Kanal um 0.025 log Belichtung bei der Steigung der Schicht in der Skalenmitte auf. Nur bei Farbnegativ- und Farbumkehr-Filmmaterialien; keine Wirkung bei Schwarzweiß-Filmmaterialien.

Projektion und Bewegung

Parameter der Gruppe Projektion und Bewegung
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Bildstandsschwankung `weave_enabled`	choice	Auto (Standard des Formats)	Auto (Standard des Formats), Ein, Aus	Bewegung des Bildes im Bildfenster von Bild zu Bild, angewendet auf das fertige Bild. Auto richtet sich nach dem Format: an bei 8 mm und 16 mm, aus bei 35 mm und Kleinbild.
Schwankungsamplitude `weave_amplitude`	double	1	0 bis 10	Relativ zur typischen Amplitude der Bildstandsschwankung des Formats (in µm auf dem Film); 1 = Standard.
Schwankungstempo `weave_speed`	double	1	0.05 bis 10	Relativ zur Standardrate der Bildstandsschwankung (alle 12 Bilder ein neuer Keyframe); über 1 ist schneller.
Schwankungsdrehung `weave_rotation_deg`	double	0	0 bis 5	Maximale Drehung des Filmbilds im Bildfenster, in Grad; 0 = keine.
Helligkeitsflackern `flicker_enabled`	choice	Auto (Standard des Formats)	Auto (Standard des Formats), Ein, Aus	Helligkeitsschwankung des fertigen Bildes von Bild zu Bild, wie bei einem Projektor. Auto richtet sich nach dem Format: an nur bei 8 mm.
Flackerstärke `flicker_amount`	double	1	0 bis 10	Relativ zum typischen Helligkeitsflackern des Formats; 1 = Standard.
Zufallsstartwert `motion_seed`	int	0	0 bis 2147483647	Startwert der Bewegung von Bildstandsschwankung und Helligkeitsflackern. Derselbe Startwert und dasselbe Bild ergeben immer dieselbe Bewegung.

Ausgabe und Diagnose

Parameter der Gruppe Ausgabe und Diagnose
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Diagnoseansicht `debug_view`	choice	Keine	Keine, Schichtbelichtungen, Dichten, Nur Korn, Nur Lichthof, Kopierdichten	Zeigt statt des Ergebnisses ein Zwischenergebnis der Verarbeitungskette in Falschfarben (Filmschichten auf R, G, B), neu berechnet unter Berücksichtigung der umgangenen Stufen. Schichtbelichtungen: logarithmische Belichtung, -5 bis 1 log Luxsekunden, dargestellt als 0 bis 1. Dichten: die Dichte des Negativs, 0 bis 3, dargestellt als 0 bis 1. Kopierdichten: die Dichte der Kopie (nur im Modus Positivkopie, sonst schwarz), 0 bis 4, dargestellt als 0 bis 1. Nur Korn: die Dichteänderung, die das Korn hinzufügt, nach der Unschärfe durch die Auflösung, auf Mittelgrau, dargestellt als 0.5 + Änderung / 0.25 (eine Änderung um 0.125 Dichte erreicht Weiß bzw. Schwarz). Nur Lichthof: das hinzugefügte Licht von Lichthof und Bloom, auf Schwarz; 1 = die Belichtung der Graukarte mit 18 % Grau. Beide benötigen die räumlichen Stufen: Ohne sie oder wenn die jeweilige Stufe ausgeschaltet oder umgangen ist, zeigen sie Mittelgrau bzw. Schwarz.
Decodierung umgehen `bypass_decode`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Decodierung unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Belichtung umgehen `bypass_exposure`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Belichtung unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Sie umfasst die Vignettierung, also den Randlichtabfall des Objektivs bei der Kamerabelichtung. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Projektion umgehen `bypass_projection`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Projektion unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Lichthof und Bloom umgehen `bypass_halation_bloom`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Lichthof und Bloom unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Kurven umgehen `bypass_curves`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Kurven unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Schichtwechselwirkungen umgehen `bypass_interlayer`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Schichtwechselwirkungen unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Korn umgehen `bypass_grain`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Korn unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
MTF umgehen `bypass_mtf`	bool	aus	—	Lässt die Stufe MTF unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Verzweigung umgehen `bypass_branch`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Verzweigung unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Codierung umgehen `bypass_encode`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Codierung unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Bewegung umgehen `bypass_post`	bool	aus	—	Lässt die Stufe Bewegung unverändert passieren, um ihre Wirkung zu vergleichen. Zur Prüfung, nicht für das Grading.
Geteilter Vergleich `split_compare`	bool	aus	—	Zeigt bei vertikaler Teilung links den Eingang und rechts das Ergebnis.
Trennposition `split_position`	double	0.5	0 bis 1	Position der Trennlinie als Anteil der Bildbreite, von links gemessen.
Debug log `debugLog`	bool	aus	—	Append diagnostic lines to ~/Library/Logs/Ashigrain/ashigrain.log. Off by default; the environment variable ASHIGRAIN_DEBUG_LOG=1 also enables it. Does not change the image.

Vorgaben

Parameter der Gruppe Vorgaben
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Vorgabedatei `preset_file`	string		—	Vollständiger Pfad der Vorgabedatei (JSON) zum Laden oder Speichern; ~ steht für Ihren Benutzerordner. Lassen Sie das Feld leer und drücken Sie „Speichern“, um in ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets unter einem Namen aus Filmmaterial, Datum und Uhrzeit zu speichern.
Vorgabe laden `preset_load`	button	—	—	Setzt alle Regler aus der Vorgabedatei, als ein einziger Schritt, der sich rückgängig machen lässt, einschließlich Farbraum und Diagnoseeinstellungen (das Menü „Vorgabe“ in „Grundlagen“ behält diese bei). Regler, die die Datei nicht aufführt, erhalten die Standardwerte des Filmmaterials der Vorgabe; Einstellungen, die diese Version nicht kennt, werden ignoriert und in einer Warnung genannt.
Vorgabe speichern `preset_save`	button	—	—	Speichert alle Regler (nicht die Diagnosewerte) in der Vorgabedatei und ersetzt diese. Bei leerem Pfad wird nach ~/Library/Application Support/Ashigrain/Presets gespeichert, der Pfad eingetragen und die neue Vorgabe im Menü „Vorgabe“ ausgewählt.
Auf Standard des Filmmaterials zurücksetzen `preset_reset`	button	—	—	Setzt alle Regler auf die Standardwerte des gewählten Filmmaterials zurück, als ein einziger Schritt, der sich rückgängig machen lässt, einschließlich Farbraum und Diagnoseeinstellungen.

Über Ashigrain

Parameter der Gruppe Über Ashigrain
Parameter	Typ	Standardwert	Wertebereich	Beschreibung
Marken `about_notice`	string	—	—	Film stock names are used only to identify the stock whose published data each emulation is based on. They are trademarks of their owners: Kodak, Vision3, Ektachrome, Eastman, Double-X, Tri-X, Vision, Kodachrome, Portra, Vision2, T-Max, Ektar, Aerocolor, Aerochrome, EXR (Eastman Kodak Company); Fujifilm, Eterna, Velvia, Astia, Fujichrome (FUJIFILM Corporation); Svema, DS-5M, NK-2, Technicolor (their respective owners); Agfa, Agfachrome, Agfacolor (Agfa-Gevaert AG); Foma, Fomapan (FOMA BOHEMIA); Ilford, Ortho Plus (HARMAN technology Limited); Polaroid (Polaroid Corporation); Agfa (Agfa-Gevaert N.V.). Ashigrain is not affiliated with or endorsed by them.
Über Ashigrain `about`	string	—	—	Version und Build-Kennung von Ashigrain.
Aktivieren `license_activate`	button	—	—	Öffnet die Aktivierungsseite in Ihrem Browser und zeigt einen Code an. Geben Sie diesen Mac dort mit Ihrem Ashigrain-Konto frei; die Lizenz gilt dann für jede Ashigrain-Instanz. Erfordert eine Internetverbindung.
Lizenz `license_status`	string	—	—	Lizenzstatus: „Lizenziert“ mit der Lizenzkennung und dem Datum, bis zu dem Ashigrain die Lizenz online erneuert, „Warten auf Freigabe“ mit dem Code, den Sie im Browser freigeben, oder „Testversion“ mit dem Grund. Im Testmodus rendert Ashigrain mit einem Wasserzeichen. Wird aktualisiert, wenn Sie einen Regler ändern.
Deaktivieren `license_deactivate`	button	—	—	Gibt die Lizenz auf diesem Mac frei, damit Sie einen anderen Mac aktivieren können; dieser Mac kehrt in den Testmodus zurück. Erfordert eine Internetverbindung.
Update `update_status`	string	—	—	Wird angezeigt, wenn für Ihre Lizenz eine neuere Ashigrain-Version verfügbar ist. Ashigrain prüft dies bei der Online-Erneuerung der Lizenz, also jedes Mal einmal, wenn die Host-Anwendung Ashigrain lädt. Updates sind kostenlos.
Update abrufen `update_get`	button	—	—	Öffnet Ihre Kontoseite im Browser, auf der Sie das neue Installationsprogramm herunterladen. Beenden Sie die Anwendungen, die Ashigrain verwenden, und öffnen Sie dann das Installationsprogramm; Ihre Aktivierung und Ihre Vorgaben bleiben erhalten.
Sprache `ui_language`	choice	Auto	Auto, English (UK), Español, Français, Italiano, Deutsch, Polski, Українська	Die Sprache der Regler und Meldungen des Plugins. Auto verwendet die erste unterstützte Sprache in der Sprachreihenfolge von macOS (Systemeinstellungen > Allgemein > Sprache & Region; englisch System Settings > General > Language & Region), sonst English (UK). Wird für Ihr Benutzerkonto auf diesem Mac gespeichert, nicht in Projekten oder Vorgaben, und ändert das Bild nie. Wirkt erst nach einem Neustart der Host-Anwendung.
Verwendete Sprache `ui_language_active`	string	—	—	Die Sprache, die das Plugin derzeit verwendet, festgelegt beim Start der Host-Anwendung. Eine abweichende Auswahl unter „Sprache“ wird hier genannt, bis Sie die Host-Anwendung neu starten.